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最后的最后，香蕉說(shuō)說(shuō)無(wú)臉男吧。這個(gè)角色真的太棒了！香蕉他不是一個(gè)人，而是代表了千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)在物欲中迷免費直播美女視頻安卓版不卡失的人。他沒(méi)有臉，他又可以是千千萬(wàn)萬(wàn)張臉 。最初的小心試探，到后來(lái)的大快朵頤，幸好，他還記得千尋幫過(guò)他，沒(méi)有迷失的徹底?！肚c千尋》絕不是一部簡(jiǎn)單的動(dòng)畫(huà)片，它也可以是一部警示片。

今天和閨蜜去電影院又重溫了這部動(dòng)畫(huà) 。我看了下 ，視頻我最早標記看過(guò)是在2008年，視頻離現在已經(jīng)隔了十一年之久。我認真想了真人直播女人直播精品免費下，我真正第一次看這部動(dòng)畫(huà)應該在更早的時(shí)候。那時(shí)候還是高中，看的時(shí)候更多關(guān)注的是吃成真豬的父母和吃人的無(wú)臉男。以至于從那時(shí)候到很久，都覺(jué)得無(wú)臉男應該是個(gè)恐怖角色 ?？吹綗o(wú)臉男的玩偶，還會(huì )想什么人會(huì )去買(mǎi)這么恐怖的角色的玩偶啊！這次看，關(guān)注重點(diǎn)竟然完全不一樣?？吹匠猿烧尕i的父母也不覺(jué)得有什么，因為在現實(shí)中，你是真的會(huì )吃成豬。覺(jué)得恢復真身的河神，香蕉那聲“好爽”真的爽。無(wú)臉男也是個(gè)求而白羊美女直播app網(wǎng)站全集不得的小萌物。最最重要的是，香蕉我當年竟然忽略了一條極為重要的主線(xiàn)情節！千尋和白龍！哎呀媽呀！第一次發(fā)現，小白龍竟然這么帥！這么溫暖！這么有安全感！后半部每當感情線(xiàn)一出來(lái)，我就自動(dòng)切換成姨

母笑。真想緊緊抓住最后離別白龍那小手，視頻告訴他“我不走了！視頻”好吧 ，我又一次YY了。最后 ，千尋的淡定真好，我也想這么淡定！美女直播app蘋(píng)果網(wǎng)站TV其實(shí)很早就看過(guò)此片，香蕉最近內地重上映自然又看了一遍，香蕉在大屏幕上看到了很多以前不曾發(fā)覺(jué)的細節，又和朋友聊了聊，決定記一下自己觀(guān)影過(guò)程中的小發(fā)現。當然，這么多年過(guò)后我也不太可能分析出什么全新內容，就是一次閑聊的記錄而已。無(wú)臉男其實(shí)以前看時(shí)我就有一點(diǎn)覺(jué)得很困惑，無(wú)臉男明明是有面具的，又怎能叫無(wú)臉呢？面具難道不是他的臉嗎？這次重看時(shí)成年美女視頻直播官方不卡才曉得無(wú)臉男這個(gè)概念到底是怎么回事。在無(wú)臉男吞下青蛙后，視頻他才獲得了聲音，視頻借助青蛙的嗓音說(shuō)話(huà)，欺騙湯屋的成員。而吞下青蛙后鏡頭一轉，無(wú)臉男騎在隔墻上面，這時(shí)他已經(jīng)具有了青蛙的形態(tài)特征：腳蹼。事情到這里就變得很明顯了，無(wú)臉男之概念，是更內在的。無(wú)臉男確實(shí)是沒(méi)有臉的，但這不是說(shuō)他沒(méi)有物理意義上的臉 ，而是沒(méi)有一個(gè)獨屬于自己的形象——面具人人都能戴，他吞下一只青蛙來(lái)獲得形象的做法只是戴面具的一種方式?？梢韵胍?jiàn)，如果無(wú)臉男一開(kāi)始吞下的不是青蛙而是別的什么，比如湯屋的普通員工，那無(wú)臉男的形象就會(huì )朝

普通員工靠攏了。節奏其實(shí)千與千尋整部電影的節奏真的非常之快，香蕉從開(kāi)車(chē)進(jìn)山到進(jìn)湯屋打工，香蕉一系列的情節推進(jìn)使人眼花繚亂，幾乎一點(diǎn)喘息都沒(méi)有，直到千尋一行登上有去無(wú)回的電車(chē)，才終于平靜下來(lái)，給觀(guān)眾一些舒緩的余地。在這種極快極強的節奏里，很多情節之間的邏輯關(guān)系就被跳躍過(guò)去了。比如說(shuō) ，千尋從河神那里得到了丸子，但千尋為什么知道丸子可以治爸媽、治白龍、治無(wú)臉男？再比如說(shuō)，千尋最后告知了白龍的真名——琥珀川，千尋確實(shí)想起來(lái)自己掉下去的河叫琥珀川，視頻但為什么千尋能認定琥珀川就是龍的本體？此類(lèi)的邏輯關(guān)系的跳躍還有一些，視頻但其實(shí)并不重要，我寫(xiě)下這些也不是為了挑刺，只是我性格所然，特別關(guān)注劇情里的因果關(guān)系罷了。在電車(chē)之旅終結后，整部電影結束的速度也是異乎尋常的快，我看到這里總覺(jué)得缺了點(diǎn)什么 ，但又說(shuō)不上來(lái)，只能說(shuō)有一種不通暢不自然的感覺(jué)，好像白龍和千尋回到湯屋之前缺了一幕劇情一樣。包括湯屋員工們態(tài)度的突然轉變，大家和千尋一下子就變成好朋友了，為什么呢？之后就是千尋和父母離開(kāi)湯屋 ，回到人世，電影也隨之結束 ，沒(méi)有留下給觀(guān)眾思考劇情的空間。小玲小玲是我重看時(shí)特別在意的一個(gè)角色，因為我這次發(fā)現小玲對千尋完全是過(guò)分地好，而且是一

點(diǎn)主觀(guān)上的回報都沒(méi)有索取的。雖然蜘蛛爺爺和煤球精們對千尋也可以說(shuō)是沒(méi)有緣由的好，香蕉但蜘蛛爺爺和煤球精的戲份沒(méi)有小玲重 ，香蕉相比較之下就并不顯得過(guò)分地好。我們可以列一個(gè)單子來(lái)講講小玲、蜘蛛爺爺、煤球精對于千尋的善意表現。煤球精：和千尋一起工作 、幫千尋保管鞋子、幫千尋抵御詛咒之蟲(chóng)；蜘蛛爺爺：給千尋一份工作、幫千尋掩藏身份、照顧睡覺(jué)的千尋、幫千尋救治白龍、給千尋電車(chē)車(chē)票并指路；小玲 ：帶千尋進(jìn)湯屋、幫千尋掩藏身份并且和自己上司對抗、照顧千尋的衣

食住行、視頻和千尋一起工作、視頻千尋處理腐爛神時(shí)第一時(shí)間來(lái)幫千尋、全湯屋為了無(wú)臉男的黃金沸騰時(shí)準備上樓叫千尋一起去拿金子、劃船帶千尋去車(chē)站并且威脅無(wú)臉男要好好對待千尋——小玲對千尋這連社會(huì )主義姐妹情都不夠相稱(chēng) ，必須是義結金蘭尋則對應了小孩的思維邏輯：香蕉不是我的不能吃。這是一種非常奇妙的對比，香蕉在常規看來(lái)，年幼的千尋的想法應該更成熟些才對，然而高明的地方就在于，歐美人不可能拍出千與千尋這部片子的地方在于 ，這是在日本，是在東亞 ，這里的大人更懂對錯之外的“潛規則” ，就像我們都被大人戲謔過(guò)“小孩子懂什么”，本意并不是小孩子錯了。千尋

勸不動(dòng)父母，視頻也不想拋棄自己的立場(chǎng)（結合后面的劇情再次表明開(kāi)頭的主旨），視頻終于她獨自行動(dòng)了，也終于發(fā)現了本片劇情的主要場(chǎng)景：油屋。這里安排的建筑既不是未來(lái)科幻感，路過(guò)的火車(chē)也不是日本有名的新干線(xiàn)，第一個(gè)家庭之外的人物服裝也像日本橫店走出來(lái)的原因就在于，宮崎駿是個(gè)厚古薄今的人，他打心眼里向往過(guò)去的“美好”。小小的油屋就是社會(huì )的縮影此后劇情發(fā)展的有些迅速和讓人摸不著(zhù)頭腦，香蕉街道店里鬼魅的黑影，香蕉突然出現的一身貴族服飾的白龍，莫名其妙的警告，以及，吃成豬的爸爸媽媽?zhuān)ūM管它們穿著(zhù)爸媽的衣服 ，千尋一下子還不能接受） 。一切快速的發(fā)展都在提醒千尋這不是個(gè)普通的世界。其實(shí)也隱晦的在說(shuō)，千尋踏入了屬于她的“職場(chǎng)世界”，不吃這里的東西就會(huì )消失---不工作的人便是社會(huì )透明人；穿著(zhù)古怪的船客---小孩的眼里大人的工作服不好靠近 。。。就像畢業(yè)后踏入職場(chǎng)的我們，脫離了熟悉的一切，我們也會(huì )像千尋一樣逃走。如果不是白龍的出現，千尋就會(huì )無(wú)聲的消失在這個(gè)世界中，剛入職

場(chǎng)的我們同樣需要一個(gè)引路人，視頻開(kāi)導人，視頻白龍扮演的就是這么一個(gè)角色，很多把自己封閉于社會(huì )的人因為缺少白龍 ，就這么無(wú)聲無(wú)息的從社會(huì )中消失了（或許隱射了日本社會(huì )的“宅群體”，自行去百度）。按正常的理解，白龍應該幫助千尋回到她自己的世界去，然而卻是幫千尋適應這個(gè)世界，香蕉也反應了成長(cháng)是不可逆的。鍋爐爺爺的出現讓后面出現啥樣的人我都不會(huì )奇怪了千尋第一次看到鍋爐爺爺的時(shí)候是逃避的，香蕉正如我們現實(shí)生活中看到樣貌粗狂的人會(huì )本能的逃避，不同于現實(shí)生活中大家千人一面 ，宮崎駿把油屋中的人賦予了各式各樣的外貌，也是表明職場(chǎng)上的人各司其職（就像鍋爐爺爺手多顯得燒不同中藥熱水很在行）。結合鍋爐爺爺本片的角色，也表明了本片的第二個(gè)主旨：人不可貌相，職場(chǎng)中正常的人不會(huì )莫名其妙對你好臉色。這段千尋參與搬煤的劇情也是極其形象的隱射出新人進(jìn)入職場(chǎng)的反應：不知所措，沒(méi)有位置 ，幫忙更像幫倒忙。新人進(jìn)入職場(chǎng)急需一次證明