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從電影媒體誕生之日起，最新它所貢獻給世界的，最新或者說(shuō)是它所致力于的 ，乃是時(shí)間和空間的任意變換，包括切割、延展、錯置……甚至虛構。無(wú)論是魯米埃爾的觀(guān)眾們在銀幕上看見(jiàn)自己走出工廠(chǎng)大門(mén)的瞬間、火車(chē)沖向銀幕、東方景觀(guān)在法國咖啡小公主s絲襪踩踏視頻免費館神奇呈現 、敖德薩階梯上的嬰兒車(chē)在不同視角關(guān)注中緩緩下滑，三十年代的中國觀(guān)眾對著(zhù)銀幕上出現的神佛跪拜求禱，還是這部《盜夢(mèng)空間》夢(mèng)中夢(mèng)結構建立、夢(mèng)中的城市崛起又覆滅，都是電影任意擺布時(shí)空所創(chuàng )造的視聽(tīng)奇跡。幽暗電影廳中，香蕉下載觀(guān)眾所感知的一切并未同步在眼前“發(fā)生”，香蕉下載而僅僅是銀幕上的投影，是非現實(shí)或者說(shuō)超現實(shí)的展示?？墒沁@種幻象卻因迎合了觀(guān)眾的欲望投射 、視聽(tīng)效日本嫩交果作用于觀(guān)眾感官引起真實(shí)的情緒焦慮、以電影角色塑造和敘事喚起觀(guān)眾投入等等不同方式，給觀(guān)眾帶來(lái)身臨其境的真實(shí)感，如同一個(gè)真實(shí)清晰的夢(mèng)境 。非真實(shí) ，視頻卻以現實(shí)世界（的接受、視頻感知）邏輯為基礎的時(shí)空建構及其帶來(lái)的感官刺激，是電影媒體的本質(zhì)魅力，同時(shí)，也是《盜夢(mèng)空間》的魅力所在。這部電影所做的，或者說(shuō)這部電影最大的突破和貢獻，就是，其一，在平面銀幕世界中更深的延展了時(shí)間與空間，其二，以夢(mèng)境的“真實(shí)邏輯”帶給觀(guān)眾如同身在夢(mèng)中的“真實(shí)”體驗，及隨之而來(lái)的強烈震撼。但同時(shí)，也可以說(shuō)此片并無(wú)創(chuàng )新，因為所有一切都是電影早已耍慣了

的手法的變形。如果把故事拆開(kāi)看，安裝在敘事上其實(shí)并無(wú)新意，安裝非常標準的好萊塢一貫邏輯。比如，主人公有不成熟的心智/心理創(chuàng )傷，需要通過(guò)敘事發(fā)展來(lái)解決，而且最終被解決（在電影中就是考博對因為將虛構的想法植入妻子的腦中，造成妻子自殺的歉疚）；主人公有一個(gè)需要在一定時(shí)間內完成的目標，如果不完成就會(huì )“爆炸”，即所謂“時(shí)間鎖”（考博在飛回國的航班上必須完成任務(wù)，方可順利回國見(jiàn)兒女，不然會(huì )被捕）；四層夢(mèng)境又可以分別當作四個(gè)獨立故事，每個(gè)故事都是簡(jiǎn)單的“時(shí)間鎖”結構（主人公有一個(gè)既定目標，要在一定時(shí)間內完成，否則就要被kick醒，最新但有反面力量橫加阻撓） 。將幾層故事結構在一起、最新貫穿全片的夢(mèng)境邏輯或者說(shuō)造夢(mèng)理論是電影最大的噱頭（已經(jīng)有很多影評和劇透對此邏輯做過(guò)詳盡的解釋，我不再贅述），其真正作用 ，是為了展示電影時(shí)間與空間的延伸?？臻g：營(yíng)造真實(shí)可信，又超出現實(shí)的空間，是電影制作者長(cháng)久以來(lái)不懈努力的方向之一 。為了在二維電影空間中制造空間縱深感，20年代的電影布景師們曾經(jīng)將遠處的景物按照一定比例縮小，人為造成

更加明顯的透視 ，香蕉下載以彌補黑白電影中攝入鏡頭的景物因技術(shù)原因而顯得缺乏縱深，香蕉下載變得平面的缺憾，以人工制造一種非真實(shí)的、眼睛所感受的“真實(shí)”。當更新的科技只能在在平面空間中錦上添花，或者以3D技術(shù)來(lái)制造更深的立體感時(shí)，此片以敘事邏輯和技術(shù)的結合 ，在同一個(gè)時(shí)間點(diǎn)上，巧妙突破了多層空間。夢(mèng)中人可以天馬行空的自行設計整個(gè)世界，而當前的夢(mèng)境又會(huì )被產(chǎn)生此夢(mèng)境的“現實(shí)世界”（或者說(shuō)是前一層夢(mèng)境）所影響，所以每一層世界都完全不同 ，卻相互聯(lián)系，比如上一層世界中的人身體傾斜 ，此一夢(mèng)境中的世界就會(huì )傾斜。敘事中夢(mèng)的邏輯，恰如另一種達到“透視效果”的“縮小術(shù)”。每一層夢(mèng)境空間中，天空與地面相

連的對折球面、視頻莫比烏斯圈式階梯等超現實(shí)主義畫(huà)作中常見(jiàn)的場(chǎng)景在一部并非打著(zhù)實(shí)驗電影標簽的電影中，視頻以“符合邏輯”的方式展現在觀(guān)眾面前，帶來(lái)更深刻的超現實(shí)的真實(shí)感。這種真實(shí)與幻境嵌套、發(fā)展出無(wú)數層空間的極致，就是影片中小姑娘用兩面鏡子制造出的無(wú)限空間(大英博物館廁所里的鏡子就是這樣，兩面墻上各一面鏡子，人配角。 Leonardo（劇中人物：安裝道姆?柯布）的發(fā)揮還真是平平，安裝完全沒(méi)有看出這部電影非他演不可的范兒，至少比《禁閉島》和《血鉆》給人帶來(lái)的驚喜小太多了 。 MichaelCaine（劇中人物：男主角的岳父）雖然在此片只是個(gè)小小配角，沒(méi)有《致命魔術(shù)》的分量多，但是這個(gè)精干的老頭完全就是我喜

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他身上的憂(yōu)郁氣質(zhì)深深的吸引了我。 。。特在此推薦他的《風(fēng)吹稻浪》和《冥王星的早餐》 MarionCotillard（劇中人物 ：視頻男主角的妻子）就是演《兩小無(wú)猜》里面的那個(gè)小姑娘，視頻已經(jīng)長(cháng)大了。07年她出演的《玫瑰人生》把女主角法國國寶級歌手演繹的淋漓盡致 ，為她拿到了影后的頭銜。不過(guò)我覺(jué)得她在盜夢(mèng)空間中表現的有點(diǎn)過(guò)啊。不過(guò)也不能怪她，安裝Nolan的片子有一個(gè)共性，安裝就是主角深?lèi)?ài)的女人都很悲劇，不是死了就是精神分裂了。。。悲劇。。。-----------------------------------------------------------------------關(guān)于故事 好的劇本+好的剪輯，是Nolan這位敘事大師一向來(lái)帶給我們的驚喜。對于這個(gè)故事本身，只想說(shuō)短短的幾句 ，其實(shí)我們生活的世界也仿佛是一場(chǎng)夢(mèng)，而造夢(mèng)師是上帝 。等我們要走的那一天，是我們從夢(mèng)里醒來(lái)的時(shí)候，然后我們會(huì )回到真正屬于我的世界——天國。 而我們卻和很多