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的力量將持續得更久，視頻人類(lèi)價(jià)值觀(guān)對齊將更加困難 ，視頻以至于徹底忘記了還有更好的可能。奧本海默是以戰爭和價(jià)值觀(guān)對齊為背景女人大秀app的一部影片 。價(jià)值觀(guān)斗爭最終變成了力量的競爭，然后演變?yōu)榭萍嫉母偁?。無(wú)論是核武器還是人工智能，科技都有反噬人類(lèi)的危險。戰爭是人類(lèi)以生命為代價(jià)對人類(lèi)命運的大投票。但是科技讓這種投票變得不再公平。搜索"狂夢(mèng)智庫"公眾號，參與討論 。我不確定諾蘭和拉巴圖特有什么關(guān)系（或者是不是真的是全無(wú)關(guān)健康成人app系），軟件但是觀(guān)看《奧本海默》時(shí)，軟件我最強烈的感受是一種基于極度私人體驗的玄妙共振：2022年北京凜冬里，地暖和新冠雙重炙烤下，閱讀《當我們不再理解世界》時(shí)我感受到妄譫和凡人不小心偷窺神諭的頭暈目眩，統統變成了電影。同樣是科學(xué)家傳記題材、同樣是天才的內聚焦視角，同樣是跳躍的多線(xiàn)敘事，同樣是神秘暗黑的調性（甚至奧本海默下毒用的都是《普魯士藍》中的氰化物！最新），最新《奧本海默》和《當我們不再理解世界》形成了一組電影和文學(xué)的非映射的鏡像 。觀(guān)影時(shí)我就認定：電影的文學(xué)顧問(wèn)肯定是拉巴圖特！然后而影后搜索驗證的結果讓我的期待落空——比兩者的空集還要空！我居然壓根忘了，《奧本海默》是有普利策獎原作這件事。但是依然要感謝拉巴圖特，要不是讀過(guò)《當我們不再理解世界》 ，本文科生在開(kāi)篇后，必然當即就陣亡在輪番上陣的物理學(xué)家銅人陣中。本哈明·拉巴圖特的《當我們不再理解世界》有些積（hao）極（shi）的博主赴港提前看片后發(fā)信誓旦旦地說(shuō)

這部絕對不像《盜夢(mèng)空間》和《信條》，版美播保證“觀(guān)影友好”、版美播“不用做功課”。我還真就信了。抱著(zhù)諾蘭回歸《蝙蝠俠》系列類(lèi)型片敘事的幻想，我就這么一絲不掛地去了影院。結果，物理學(xué)+聽(tīng)證程序+二戰前后美國內外政局，三大商業(yè)片勸退元素buff疊滿(mǎn)！這還不夠，諾蘭依然長(cháng)情地寵幸他那套普通觀(guān)眾消化不良的多線(xiàn)敘事和高頻跳切剪輯。個(gè)人主張強硬，個(gè)人風(fēng)格絲毫不與讓步（用黑白色標注施特勞斯線(xiàn)可能是他的最大體貼），這部徹頭徹尾的作者電影觀(guān)影門(mén)檻可謂…No，這根本不是門(mén)檻，這是要爬窗！但是如果你腸胃功能良好，這份細糠中的細糠，就是一份觀(guān)影三小時(shí)讓你吃到扶墻、觀(guān)影后一個(gè)月還能管飽的頂級口糧。三個(gè)小時(shí)時(shí)長(cháng)，女直總共三條主敘事線(xiàn) ：女直一條從奧本海默主觀(guān)視角講述核試驗，兩條從主客觀(guān)分別講述核爆后的聽(tīng)證程序；前兩個(gè)小時(shí)基本是核試驗，第三個(gè)小時(shí)轉入聽(tīng)證會(huì )——這部分基本就是天才受難，然而求真的科學(xué)家最終還是打敗了自私的政府（媽呀我的概括怎么這么蒼白?。?。下凡歷劫的位階降落 、公平與反戰的樸素正義觀(guān)、懸疑驚悚的氛圍，讓觀(guān)眾在最后一個(gè)小時(shí)從心理上和奧本海默更靠近，在情緒上更

流暢舒爽。但是，視頻我個(gè)人還是更偏愛(ài)前兩個(gè)小時(shí)——那種被當下通俗作品邊緣化天才視角帶來(lái)的精神奇觀(guān)，視頻那種科學(xué) 、政治學(xué)、歷史學(xué)、心理學(xué)、藝術(shù)多學(xué)科合力震蕩智識的轟鳴。艾略特的《荒原》 、斯特拉文斯基的《春之祭》、畢加索的《坐著(zhù)的女人》，開(kāi)場(chǎng)不到十分鐘諾蘭就快速給了三個(gè)特寫(xiě)，開(kāi)宗明義：這是一個(gè)天

才 ，軟件而天才絕對也從來(lái)不是單一學(xué)科的工具人（重新定義學(xué)科、軟件世界或者宇宙的想象力往往來(lái)自多元知識與多維認知構建的綜合體系）。我合理懷疑諾蘭在奧本海默身上投射了許多自己的情感（雖然他堅稱(chēng)自己是匠人，并且在創(chuàng )作上嚴格地反對煽情）：對于自身智識毫不掩飾的優(yōu)越感、對于反智主流的憤懣、對于政治游戲耍弄心機的不屑 。那是一種天才與天才 、大師對大師的惺惺相惜。之后出現的印度教《薄伽梵歌》 、弗洛伊德和榮格的心理學(xué)派 、作為奧本海默喻體的希臘神祇普羅米修斯，以及在電影主情節中涉及到的量子力學(xué)個(gè)非常宏大完美的題材，最新對于執導過(guò)《敦刻爾克》這種歷史戰爭片的諾蘭，最新我心里在觀(guān)影前就已經(jīng)有了一個(gè)預設 ，本篇果不其然，沒(méi)有展示創(chuàng )新性的某些東西。對于諾蘭本人在電影里玩弄時(shí)間的這個(gè)概念，我并不是非常認可或者是非常贊成，我認可的是像《低俗小說(shuō)》《大象》那樣真正從解構的敘事角度來(lái)完整的講故事，諾蘭對時(shí)間的玩弄更像是一種刻意的裁剪，刻意的拼接，我很懷疑他會(huì )不會(huì )每次拿到劇本后就開(kāi)始仔細琢磨這個(gè)片子前十分鐘應該講這一段的事情，

前三十分鐘講這一段的事情，版美播最后把劇本給講完 。當然，版美播本片還是好看的 ！但是在我看過(guò)這么多片子以后，好看再也滿(mǎn)足不了我了，就像我剛開(kāi)始看 ，我也會(huì )喜歡《肖申克的救贖》我也會(huì )喜歡《盜夢(mèng)空間》 ，但是現在這種片子再也不能讓我發(fā)自?xún)刃牡娜タ隙ㄋ膬r(jià)值或者是我get到的點(diǎn)了，當然他們有無(wú)數的價(jià)值 ，視聽(tīng)上的。本片視聽(tīng)依舊很出彩 ，不說(shuō)全部用膠片拍攝這之類(lèi)的質(zhì)感問(wèn)題，全片我確實(shí)能很好的看出膠片拍攝下的那種質(zhì)感，在奧本海默個(gè)人對自己的發(fā)明有了潰敗感的那一部分，女直整個(gè)的人物崩壞掉的那個(gè)場(chǎng)景，女直大面積幾乎是所有面積的過(guò)曝，非常吸引人 ，這也是本片我覺(jué)得很多地方非常吸引我的原因。在態(tài)度上我并認可本片，在技術(shù)上本片相當吸引我想去再看一次 。前三十分鐘里，小提琴的步步為營(yíng)，鋼琴的暗流涌動(dòng) ，重鼓的全線(xiàn)進(jìn)軍，以至到后面大提琴的壯烈肅穆 ，到最后各種樂(lè )器的交響爭相斗艷，象征著(zhù)奧本海默在這場(chǎng)不公平的聽(tīng)證會(huì )上的各種時(shí)刻下的心里斗爭與面對的現實(shí)

壓力 。音效與配樂(lè )上我認為本片能當所有商業(yè)片的典范。當然，視頻演員也是值得說(shuō)道的地方。謝爾比這次演的我完全看不懂，視頻因為這個(gè)角色我認為對他來(lái)說(shuō)并沒(méi)有任何實(shí)質(zhì)上需要創(chuàng )造的地方 ，而是對《剃刀黨》里的那個(gè)形象做一個(gè)有目的的延伸罷了 。但是我想著(zhù)重說(shuō)一下唐尼，我突然想到一件非常有意思的事情就是在唐尼的那部翻身之作《卓別林》里，軟件也是胡佛對卓別林參與美共的某些事情發(fā)起無(wú)道德底線(xiàn)的聽(tīng)證會(huì )，軟件對麥卡錫主義的反思，是否成為在21世紀美國對20世紀美國當權政治的批判呢，而唐尼在那部片里飾演的卓別林，被麥卡錫主義迫害至終身無(wú)法回歸美國，到本片里成為了那個(gè)因為個(gè)人仇恨對奧本海默實(shí)質(zhì)上實(shí)行麥卡錫主義的兩個(gè)對立角色，讓我覺(jué)得相當有趣 。當然唐尼很好的演出來(lái)了。最后我想說(shuō)的是，對電影的評判只有你自己的評判，我說(shuō)這么多也只是我的評判，你對一部片的判斷標準不要因為別人而產(chǎn)生懷疑或改變，只有