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環(huán)境下，秀色棉花、秀色亞麻、羊毛、皮革這些天然材料應該都不復存在，即使有，由于高昂的生產(chǎn)成本會(huì )讓這些東西成為頂級奢侈品。普通人只能穿化纖面料，這是石油制品，由于無(wú)法降解，這些衣服幾乎可以無(wú)下在香蕉視頻APP限穿下去。衣服還好說(shuō)，鞋是個(gè)比較大的問(wèn)題，橡膠鞋底會(huì )是非常奢侈，PU和EVA會(huì )成為主流，但是這些東西都不太耐磨，也不太防滑 ，在冰雪上行走會(huì )是很大的麻煩?？傊?，一切穿著(zhù)都以功能性為主，時(shí)尚和個(gè)性化將消失。一戰德國著(zhù)名美食——老鼠干榴蓮味蚯蚓干，其實(shí)是一種中藥食 。戰爭口糧是一個(gè)很可怕的東西，美軍吃Spam吃到吐，但是對比蘇軍摻了木屑的面包，德軍吃老鼠肉干，日本

的完成度最高。所以我認為，直播《流浪》實(shí)際上是一部衍生/探討價(jià)值遠大于電影本身價(jià)值www.香蕉視頻.com視頻網(wǎng)站的作品，直播它的高口碑部分來(lái)源于其奠基中國科幻的里程碑意義，部分也來(lái)源于（中國）觀(guān)眾從中解讀出的略不同于好萊塢的價(jià)值體系，而這就是本文想要討論的重點(diǎn) ?！读骼恕返暮诵膬r(jià)值觀(guān)是什么？這恐怕也是目前社交媒體上的一個(gè)討論熱點(diǎn)。有一種主流觀(guān)點(diǎn)認為，《流浪》體現了中國乃至東亞社會(huì )的集體主義思想，網(wǎng)站因為國產(chǎn)亞洲香蕉在線(xiàn)視頻app在本片中主人公們甚至是平民大眾基本上都服從于一個(gè)共同目標，網(wǎng)站即保住地球從而讓地球踏上流亡的道路。為了這個(gè)目標，全球有一半人口（35億）服從于抽簽進(jìn)入地下城的規則而主動(dòng)做出自我犧牲的壯舉（雖然我個(gè)人認為實(shí)

際上這個(gè)規定根本不可能得到執行）；本片中的救援隊包括主人公在執行任務(wù)的過(guò)程中面對犧牲沒(méi)有任何怨言，安卓任勞任怨 ，安卓只為完成上級派下的工作。每個(gè)個(gè)體甘愿大香蕉大香蕉網(wǎng)在線(xiàn)視頻免費成為螺絲釘，為了人類(lèi)集體意志這個(gè)巨型機器的運作奉獻出自己的一份力，這難道不就是讓人欽佩的集體主義精神么？這和那些好萊塢大片里動(dòng)輒一個(gè)人拯救全世界的個(gè)人英雄主義難道不是有著(zhù)天壤之別？要澄清這樣一個(gè)誤解，首先要明確的是，盡管好萊塢的電影確實(shí)帶有很多的個(gè)人主義情結，但是其“一人主義”的根本我認為主要是出于電影制作的考慮。這里面就涉及到角色塑造的問(wèn)題，版軟因為要讓觀(guān)眾能對電影有代入感，版軟首先必須建立起豐滿(mǎn)的人物，這實(shí)際上是搞香蕉視頻TV需要相當的電影時(shí)長(cháng)來(lái)支撐的。要理解這個(gè)問(wèn)題大家只要想一想漫威就知道了。為什么漫威要建立起所謂的漫威宇宙，給每個(gè)英雄都設立獨立的電影 ，秀色然后才聯(lián)動(dòng)起來(lái)組建復仇者聯(lián)盟？?？怂乖缭?000年不是已經(jīng)拍出了像X戰警這樣的英雄集結電影了么，秀色為什么遠不如漫威成功 ？這恰恰是因為一部以群戲為主的電影沒(méi)有辦法讓觀(guān)眾對其中的角色產(chǎn)生足夠的共鳴，因為每個(gè)角色放在電影里都來(lái)不及展開(kāi) ，因而很容易變得干癟和單調。但是如果像漫威這樣先期把角色通過(guò)獨立電影立起來(lái)，

那么觀(guān)眾自然就會(huì )在后來(lái)的集結電影中與他們建立更加深厚的聯(lián)系，直播從而更有代入感。好萊塢并不缺乏聚焦群戲的電影，直播其中最突出的當屬I(mǎi)MDB排名第五的經(jīng)典《十二怒漢》。這部片通過(guò)十二個(gè)陪審團角色的深度互動(dòng)講了一個(gè)精彩卓絕的故事（歡迎前去瞻仰），但由于故事本身就來(lái)源于角色的互動(dòng)，因此并不需要再花額外的時(shí)間去講故事，網(wǎng)站所以全片也只有一個(gè)場(chǎng)景，網(wǎng)站就是陪審團的審議廳。但正因為這部電影概念和背景設定的特殊性，它的模式并不適合一般的商業(yè)大片采納。說(shuō)到這里其實(shí)我也間接點(diǎn)出了《流浪》在角色塑造上的問(wèn)題：正是因為在這部片中人物眾多，而故事本身已經(jīng)足夠復雜，導致

每個(gè)人物都沒(méi)有足夠的展開(kāi)和鋪墊來(lái)凸顯其個(gè)性，安卓因而競相淪為了同質(zhì)化的臉譜人物。另外《流浪》當中其實(shí)也并不缺乏個(gè)人英雄主義的部分；相反 ，安卓每當吳京飾演的宇航員作為個(gè)體出現的時(shí)候，他的決策基本上都是反集體的（逃出睡眠艙，帶著(zhù)飛行器沖擊木星，等等），而他恰恰也是本片中人物塑造相對最成功的角色。由此可見(jiàn)一斑。十二怒漢(1957)9.41957/美國/劇情/西德尼·呂美特/亨利·方達馬丁·鮑爾薩姆寫(xiě)到這里主要是為了說(shuō)明《流浪》中的集體主義特點(diǎn)與其說(shuō)是本片的價(jià)值觀(guān)流露，倒不如說(shuō)是一種基于本片特殊設定所衍生出的表象（

這個(gè)設定是本文的核心，版軟后面會(huì )談） ，版軟甚至從電影拍攝的角度看都可以視為一個(gè)缺憾，因為真實(shí)的人顯然應該有不同的個(gè)性表達，而不是如此“齊齊整整”。另一種針對《流浪》價(jià)值觀(guān)的解讀是建立在“目的論”和“義務(wù)論”上的（參見(jiàn)北大教授張頤武的評論）。所謂目的論就是最好的結果本身就是道德上的“善”，而義務(wù)論認為“行為本身的道德價(jià)值高于一切”，即過(guò)程的好是道德的“善”。簡(jiǎn)而言之就是結果正義和程序正義之爭。這種解讀認為劉慈欣（《流浪》作者）通過(guò)處理人類(lèi)應對存亡大危機的安排，反映出了目的論的價(jià)值觀(guān)，即為了保住地球（結果的好）而甘愿犧牲地球一半人口。這種殘酷性和過(guò)程的不人道，秀色至少在前半段是這樣。相比起影片中的其他角色，秀色我感覺(jué)兩個(gè)主角的形象并不是那么鮮明。劉啟，在電影前面的大部分內容里，能感受到，他因為母親的死一直對父親懷恨在心。這就搞得后面劉培強撞木星的時(shí)候那段煽情有點(diǎn)突兀了：從人之常情來(lái)說(shuō)我當然能理解子女對父母的“恨”恐怕不是真的恨，但影片前面似乎缺少對這部分的鋪墊。電影試圖用小時(shí)候的回憶來(lái)描繪這對父子的親情 ，但是小時(shí)候劉啟也不記恨你劉培強是不是，人物在長(cháng)大以后發(fā)生了變化 ，而從青年演員的表演中沒(méi)能很好地體現這一點(diǎn)，我一度以為劉啟對他父親完全沒(méi)有感情了。韓朵朵 ，初中女生。初中生沒(méi)法拯救地球這是可以理解的，以一個(gè)旁觀(guān)者（影片前

面大部分時(shí)間）的姿態(tài)參與尋找母親遺體、直播運送火石的任務(wù)也是可以理解的。但是，直播影片并不是以韓朵朵的視角來(lái)敘述的 ，那設置這個(gè)角色的目的是什么 ？為什么給韓朵朵設置收養這個(gè)身份，有什么意義？還是說(shuō)這完全是一個(gè)工具角色，就是為了體現劉啟對親情和責任的理解的加深？當然了 ，流浪地球肯定會(huì )有系列電影的，也許韓朵朵在其他電影中會(huì )有重要作用也說(shuō)不定。2.拯救地球的方式上。本段應該是電影的加分點(diǎn)，不過(guò)這是一個(gè)“美中不足”的段落。正如戴錦華老師所說(shuō)，最后點(diǎn)燃木星的橋段，呈現了與好萊塢式英雄團體拯救地球的不同形式，即拯救地球（人類(lèi)）不是由英雄團體壟斷的，在這其中，聯(lián)通廣播的聯(lián)合政府 、調轉車(chē)頭的各路救援隊，以及新加坡、雅加達的團隊，網(wǎng)站都起到了重要作用，網(wǎng)站沒(méi)有他們的努力，單憑主人公無(wú)法做到拯救。同時(shí)，在主角團隊中，拯救任務(wù)同樣是去中心化的，并沒(méi)有誰(shuí)的作用比誰(shuí)更關(guān)鍵，每個(gè)人都做好了自己的工作。同時(shí)，他們的行為并不是傳統好萊塢式的，在違背政令的情況下的逆行，他們的行為是得到聯(lián)合政府默許的，這是很大的不同?！欢?，美中不足的就是劉培強開(kāi)空間站撞木星的橋段。人類(lèi)點(diǎn)燃木星的失敗很早就由計算機模擬過(guò)，計算機漏算的正是劉培強開(kāi)空間站撞木星這一段。人類(lèi)集體拯救自身的計劃，到頭來(lái)還需要個(gè)人主義英雄獻身來(lái)進(jìn)行，實(shí)在是一種缺憾。說(shuō)了兩點(diǎn)缺點(diǎn) ，再順著(zhù)談一談?wù)鹊厍蜻@一點(diǎn)。電

影藝術(shù)中的“拯救地球”一定不同于現實(shí)里會(huì )發(fā)生的拯救地球 ，安卓這是我們必須意識到的，安卓在這個(gè)基礎上 ，才有的談，所謂“好萊塢式拯救”和“不同于好萊塢的拯救”?！昂萌R塢式拯救”，或者說(shuō)一種個(gè)人主義的拯救，一般由主角個(gè)人，或者由一個(gè)主角團隊，來(lái)完成。他們除了對抗危機本身，優(yōu)勢還需要對抗政府等第三力量。主角團隊中間往往是中心化的，主角在拯救任務(wù)中，發(fā)揮比其他人“更關(guān)鍵”的作用。（當然，并不是所有電影都是這樣）這種敘事安排，突出主角的個(gè)性成長(cháng)，版軟情節上容易設置跌宕起伏、版軟千鈞一發(fā)，主次詳略也容易安排。如果不這樣敘事 ，還可以怎么敘事？一種常見(jiàn)的情節是像七龍珠那樣，開(kāi)啟全球廣播，所有人把力量匯集到一個(gè)人身上，這種場(chǎng)景與流浪地球中的有點(diǎn)類(lèi)似。電影敘事需要有人物 ，那就必須有主角，主角又必須與拯救世界相關(guān)聯(lián)，那么主角團隊就可以是拯救世界的發(fā)起者、領(lǐng)導者或者關(guān)鍵推動(dòng)者。（也許也可以借鑒歷史電影的敘事手法 ，僅僅把主角作為大事件的深刻參與者。不過(guò)這種角色也容易陷入個(gè)人英雄主義之中）這個(gè)過(guò)程中 ，對其他人和主人公進(jìn)行合理的詳略敘事安排，主人公的敘事要跳脫與大部隊對