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我是和朋友當時(shí)去看的3D，香蕉看完就后悔沒(méi)有看IMAX了，香蕉我是真的喜歡這類(lèi)科幻題材的電影，也許是自己觸碰不到，所以尤其熱愛(ài)。但我也只香蕉拔絲的做法視頻軟件是個(gè)在科幻邊緣淺嘗即止的科幻小白，太深度的東西我也分析不出來(lái)，只覺(jué)得這部電影有科學(xué)的東西在里面，但又對我這樣的小白特別友好，完全不會(huì )看不懂，所以特別喜歡！穿越蟲(chóng)洞那兒的特效真的很棒！把蟲(chóng)洞具現化了，還有主角一行人抵達另一個(gè)星系 ，星球上的時(shí)間和飛船上的不一

，拔絲但不能起到如精巧結構或主題創(chuàng )新的作用，拔絲即成為影片的真正驅動(dòng)力。事實(shí)上在Interstellar主題方面是有新的發(fā)掘空間的，即人類(lèi)對待地球的脆皮香蕉制作視頻下載網(wǎng)站態(tài)度——是礦洞還是家園（恰好可以跟去年的“gravity”形成互文）？但諾蘭在這個(gè)角度的探索淺嘗輒止，又在最后以一種偷懶的方式解決了這個(gè)矛盾(我們將在后面提到) ，而把情感重心完全放在了父女情上。這個(gè)主題是如此的主流，也就不得不考驗諾蘭在一個(gè)通俗框架里駕馭電影的能力了 ?？烧缭S多影評家批評的那樣，諾蘭在技術(shù)環(huán)節（敘事技巧、調度剪輯）上從來(lái)不是一流的。前三分之一的地球生活戲，只是略顯拖沓，但你也可以說(shuō)是扎實(shí)細致。但星際旅行之后，法視情節在技術(shù)細節和情感線(xiàn)索之間就顯得有些顧此失彼。這樣的缺點(diǎn)在影片的結尾體現得尤為明顯：法視Cooper進(jìn)入五維空間 ，香蕉視頻蘋(píng)果下載在線(xiàn)與Tars進(jìn)行了大量的、原理性的討論，可以說(shuō)是揭開(kāi)科學(xué)性謎底的關(guān)鍵情節。但此時(shí)敘事重心突然轉到了父女二人通過(guò)奇點(diǎn)的溝通上，而此時(shí)我滿(mǎn)腦子還在試圖用Cooper剛才的臺詞串聯(lián)起電影的科學(xué)邏輯，幾乎錯過(guò)了這個(gè)情感高潮。另一個(gè)問(wèn)題存在于情感線(xiàn)索本身，Cooper的掙扎在于是信守與女兒的承諾，還是為了任務(wù)犧牲自己？更進(jìn)一步的則如DrMann所說(shuō)，是選擇對親人的小愛(ài)還是對人類(lèi)的大愛(ài)？但所有的這些矛盾，諾蘭都用巧合而不是人物的內在動(dòng)力解決了：恰巧燃料不足要求Cooper必須犧牲自

己（兩難抉擇被虛置） 、頻軟恰巧剛好進(jìn)入奇點(diǎn)與女兒溝通解開(kāi)她的心結香蕉視頻下載地址網(wǎng)站免費（情感沖突被解決）、頻軟而最后的巧合更是夸張到了又能從黑洞中出來(lái)再次見(jiàn)到女兒。情感線(xiàn)當然圓滿(mǎn)，重逢的場(chǎng)景當然煽情，可這樣也就失去了借人物掙扎讓我們借機審視自身的機會(huì )。作為星際旅行電影，另外一個(gè)吸引人的關(guān)鍵是利用視覺(jué)呈現，帶我們進(jìn)入浩瀚的太空。在這點(diǎn)上，Interstellar顯然無(wú)法與去年的gravity相提并論。但伴隨著(zhù)HansZimmer的配樂(lè ) ，香蕉以及對黑洞外觀(guān)的高科學(xué)性模擬，香蕉還是讓人非常愉悅震撼的。但諾蘭再次在自己不擅長(cháng)的動(dòng)作戲調度剪輯上表現出了粗糙。以Miller行星的戲為例，當他們發(fā)現遠方的并不是山而是巨浪時(shí)（順便說(shuō)我覺(jué)得是全片最具表現力的鏡頭），電影缺乏鏡頭來(lái)交待飛船、兩名宇航員、記錄儀和巨浪之間的位置和距離關(guān)系，觀(guān)眾也就因而不知道Brand去取記錄儀的危險性 。在之后的整個(gè)過(guò)程中，鏡頭在呆板的中景近景間切換，每個(gè)景別都是一個(gè)人物的單獨畫(huà)面，信息量極其不足，使得觀(guān)眾喪失了感同身受的緊迫感 。當香蕉是怎么種出來(lái)的視頻APP然這個(gè)場(chǎng)景里更讓人匪夷所思的是，拔絲為什么不一開(kāi)始就讓機器人去取？以及為什么另一名宇航員干等著(zhù)不跑向飛船導致自己最終犧牲？同樣無(wú)法讓人滿(mǎn)意的還有Cooper和DrMann的打斗戲。大衛·波德維爾所總結出的諾蘭所擅長(cháng)的一點(diǎn)是交叉剪輯。而影片的最后部分出現了一段堪稱(chēng)大型的交叉剪輯：拔絲一邊是Cooper從追Endurance到進(jìn)入黑洞，一邊是女兒燒掉哥哥玉米田 ，折返回老屋要接走哥哥

妻兒 。這段體現了諾蘭的水準，法視在畫(huà)面風(fēng)格上，法視地球上的昏黃緊張喧囂感，和星際空間的孤寂黑暗感，形成了強烈對比，但內在都充滿(mǎn)了緊張感和悲壯感，映襯了“不坐等黑夜”的拼搏主動(dòng)精神。但當Cooper進(jìn)入五維空間之后，交叉剪輯還在延續，也是電影所設想的高潮，但因為種種原因，相較于物理的豐富維度，這段的情感就顯得非常扁平。其一是上述的理論消化時(shí)間造成的觀(guān)眾難以進(jìn)入情境，而且在影片的理論空間下，既然gravity可以超越時(shí)間，也就并沒(méi)有女兒解密的緊迫性，頻軟交叉剪輯事實(shí)上并不是時(shí)間上的并置，頻軟那此時(shí)的情感張力也就顯得做作了。當然，依靠巧合而非人物內在動(dòng)力解決矛盾的偷懶，也是造成這種扁平的重要原因。結尾處的煽情場(chǎng)景，則更加套路化，顯得異常平庸。且讓觀(guān)眾難以接受的是，在結尾部分，除了父女相見(jiàn)的煽情，也只有軌道站上的奇觀(guān)展示（而且相當敷衍了事）。敘事維度的缺乏同樣體現在人物的扁平，兒子的角色有存在的必要嗎？他在觀(guān)眾心中和父親心中一樣沒(méi)有存在感，而D

rMann則又是一個(gè)本可挖掘，香蕉但語(yǔ)焉不詳的人物。當然所有的重心都集中在了父女二人身上，香蕉可如此宏大的故事架構，視角太過(guò)狹窄實(shí)在是讓人感到遺憾。所以諾蘭真的這么糟嗎？當然不是，即使在這部電影里，他所體現出的嚴肅的態(tài)度依然是現在大多數導演缺乏的。在星際旅行這個(gè)題材上，他沒(méi)有陷入一些我并不喜歡的科幻片的幼稚性窠臼中，而是以慣有的認真態(tài)度，打造了一個(gè)沒(méi)有印第安人式外星人的、具備現實(shí)性的故事。而這個(gè)故事本身如果能講得精煉點(diǎn)，也算是大制作中的佳篇。但嚴肅性從來(lái)不能取代藝術(shù)性，電影

讓我們審視外部世界的同時(shí)，拔絲更吸引人的功能是讓我們審視自己的內心，拔絲而這是interstellar所缺乏的。造成這種缺乏的原因在于電影本身維度的匱乏，諾蘭在缺乏一個(gè)基礎性構建的情況下，是難以真正以電影的方式擴展電影自身內涵的。這一點(diǎn)在“TheDarkKnightRises”中已有體現，Interstellar則是他作為導演的缺點(diǎn)的更加集中的體現而已。正如一個(gè)后現代主義建筑師，如果脫離了結構上的花巧，設計方正的國際主義建筑時(shí)，那些以性自覺(jué)前的原點(diǎn)，法視回到了那個(gè)幻想中田園牧歌時(shí)代的浩浩長(cháng)夜。影片的最后部分有些崩壞，法視諾蘭精心構建的硬科幻世界直接顯現了其內核空虛的本質(zhì)。對第五維生物就是人類(lèi)的預言，看似是一個(gè)絕妙的文本拓展，人類(lèi)的發(fā)展脈絡(luò )被諾蘭清晰的指明，但也正是這種“清晰”使得庫布里克“黑石”的終極意義被消解掉，變成了確定性、局限性、有指向性的有限存在——諾蘭探索和穿越的最終結果，是在本體和認識層面都否定了崇高和自在。就

電影本身而言過(guò)多的平行穿插、頻軟過(guò)密的情感爆點(diǎn)，頻軟都讓這部電影依然難脫煽情之嫌 。其實(shí)辨別這部電影究竟是不是硬科幻最好的方法，就是看影片中主角最大的情感動(dòng)機“庫帕有沒(méi)有再次見(jiàn)到女兒”有無(wú)實(shí)現。如果實(shí)現了，那它就是披著(zhù)硬科幻外衣，講普世價(jià)值的美國主流商業(yè)電影。諾蘭的創(chuàng )作始終在主流商業(yè)片的領(lǐng)域游弋，香蕉這是他如今擁有大量影迷、香蕉直接被封神的原因，也是他始終無(wú)法步入頂級電影大師行列的原因。但是 ，時(shí)至今日依然能如此坦然的抒發(fā)和倡導普世價(jià)值，我是支持諾蘭的 ，因

三年前并沒(méi)有看懂，拔絲出于尊重給了五星。今日在電影院再看，拔絲前面部分依然感覺(jué)很無(wú)聊，直到40分鐘左右，忽然被時(shí)間震撼，此后都像徜徉在一首悲壯浩蕩的史詩(shī)中。時(shí)間，我現在度過(guò)的每分每秒，都有綿密的心理?yè)诫s，但你抓不住，只能任他流逝，往后回首我一生的漫長(cháng)歲月，童年、少年 、大學(xué)、工作 、婚姻、家庭、幸福的、悲傷的、憤怒的、恐懼的……自以為沉淀了無(wú)盡的滄桑。一個(gè)長(cháng)生不老的人歷經(jīng)上千年的歷史，他看見(jiàn)過(guò)王朝的興盛和衰亡 ，看見(jiàn)過(guò)生活在每個(gè)時(shí)代人們的獨特的生活 ，看見(jiàn)過(guò)古往今來(lái)的抗爭和妥協(xié)、千萬(wàn)種人性……在歷史的維度里看盡所有。一個(gè)科學(xué)家溯源人類(lèi)的起源，地球的誕生，宇宙的開(kāi)始，探究到時(shí)間空間的相對性，探究到多維世界的可能性，法視他在宇宙的維度上又回望到人類(lèi)身上。時(shí)間細到心靈最深處，法視廣到宇宙最遠處，而無(wú)論是當前的愛(ài)恨悲喜，還是浩瀚的宇宙興滅 ，并沒(méi)有高下之分，只要去思索就行了，時(shí)間實(shí)在有太多可思索的。哎，終于也不知道該說(shuō)些什么了，終于化為一句“逝者如斯夫，不舍晝夜”了。