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《海上鋼琴師》——蒂姆羅斯的經(jīng)典形象1900 ，澳門(mén)這是一部值得讓人回味多日的電影，澳門(mén)回味的不僅僅是蒂姆羅斯，還有那遼闊大海上孤獨的海船。1900的獨特幼年經(jīng)歷是他的一切思維和生中國少婦內射XXXX狠干,內射中國少婦活方式選擇的宿命，當他習慣了船上的生活，并對陌生未知的陸地充滿(mǎn)疑慮與害怕的時(shí)候，絕不下船，便成了他的宿命 。觀(guān)過(guò)這部電影，有幾個(gè)較深的感受，感嘆吹噓卻又內心矛盾。一、1900準備鼓起勇氣下船，走下舷梯卻停留在半途，掙扎良久 ，最終選擇放棄，又轉身回船的那一剎那，相信每一個(gè)觀(guān)眾都是內心矛盾的，一方面已預見(jiàn)到他不會(huì )再下船了，定會(huì )折回，另一方面

香蕉里面這片昏黃色給我帶來(lái)的安全感和存在感是無(wú)法用語(yǔ)言描述的我安居于此自?shī)首詷?lè )有時(shí)也會(huì )覺(jué)得寂寞也想坐到人比較多的大閱覽室期待發(fā)生一段少婦被躁爽到高潮無(wú)碼人狍大戰小說(shuō)和電影中才有的故事但最終我還是沒(méi)有去嘗試至于圖書(shū)館里面的其他座位都與我無(wú)關(guān)因為座位少上座率低所以那間小閱覽室在冬天幾乎不會(huì )開(kāi)空調晚上看書(shū)經(jīng)常凍得手腳麻木我想或許我應該換一個(gè)位子去人多的暖和一點(diǎn)的地方可是真當我站在大閱覽室門(mén)口的時(shí)最后一步還是沒(méi)有跨出去因為我覺(jué)得那些溫暖繁榮和熱情都不是屬于我的我想1900轉身回到船上的時(shí)候也應該有類(lèi)似的感覺(jué)不過(guò)這種孤獨無(wú)依的不安全感被淹沒(méi)在視頻其余眾多更紛繁更復雜更難以言喻的感情里面是那么的尷尬且難以啟齒只不過(guò)1900的不安全感來(lái)自于他對陸地的不了解而我的不安全感則來(lái)自于自我封閉它們是那么的類(lèi)似在1900轉身走回維吉尼亞號的時(shí)候我幾乎可以說(shuō)是感同身受幾乎要潸然淚下如果抱著(zhù)挑刺的心態(tài)來(lái)討論一下這部電影的話(huà)我看的是欲望島av165分鐘版的資源找了很久卻沒(méi)有看滿(mǎn)165分鐘中間很多過(guò)于緩慢的鏡頭和大而空乏的對話(huà)都跳過(guò)去了我覺(jué)得這部電影的詬病之一應該是沒(méi)有足夠的情節能支撐起165分鐘的時(shí)間所以很多場(chǎng)景鏡頭都覺(jué)得太拖沓啰嗦我個(gè)人還是比較喜歡那些情節流暢剪輯精煉的片子其次電影想表達的內容似乎很多因為很

澳門(mén)多所以無(wú)從下筆有人說(shuō)孤獨有人說(shuō)欲望有人說(shuō)才華有人說(shuō)靈魂1900是一個(gè)只能活在電影戲日韓一區二區在線(xiàn)觀(guān)看視頻劇和小說(shuō)里面的人物所以1900的天賦也只能存在于藝術(shù)作品里面我不能理解的是斗琴那一段或許是對音樂(lè )的了解匱乏就像有人有疑問(wèn)難道彈得快就一定是彈得好？我想起劉慈欣一個(gè)短篇里提到藝術(shù)追求到極致便成為一種常人無(wú)法理解的事物我覺(jué)得斗琴那一段就有這種感覺(jué)相比起西西里的美麗傳說(shuō)中的瑪蓮娜我覺(jué)得1900是一個(gè)更虛無(wú)而抽象的人物不似瑪蓮娜一般因為真實(shí)所以動(dòng)人也就是因為這個(gè)原因我才減了一顆星好吧其實(shí)我也不知道我都說(shuō)了一些什么偌大的城市 ，香蕉綿延無(wú)盡并非是我眼見(jiàn)的讓我停住了腳步而是我所看不見(jiàn)的。你能明白嗎拿鋼琴來(lái)說(shuō)鍵盤(pán)有始亦有終你確切地知道88個(gè)鍵就內射女?；ㄒ粎^二區三區在那兒，香蕉錯不了它們并不是無(wú)限的，而你，才是無(wú)限的你能在鍵盤(pán)上表現的音樂(lè )是無(wú)限的我喜歡這樣，我能輕松應付而你現在讓我走過(guò)跳板，走到城市里等著(zhù)我的是一個(gè)沒(méi)有盡頭的鍵盤(pán)我又怎能在這樣的鍵盤(pán)上彈奏呢那是上帝的鍵盤(pán)啊你看到那數不清的街道嗎如何只選擇其中一條去走一個(gè)共渡一生的女人，視頻一幢屬于自己的屋子，視頻一種生與死的方式你甚至不知道什么時(shí)候才是盡頭一想到這個(gè)，難道不會(huì )害怕、會(huì )崩潰嗎我在這艘船上出生世事千變萬(wàn)化 ，然這艘船每次只載2000人這里有著(zhù)希望，但僅在船頭和船尾之間你可以在有限的鋼琴上奏出你的歡欣快樂(lè )我習慣了這樣的生活陸地陸地對我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船太漂亮的女人，太長(cháng)的旅程，太濃烈的香

水，澳門(mén)無(wú)從著(zhù)手的音樂(lè )我永遠無(wú)法走下這艘船這樣的話(huà)，我寧可舍棄我的生命畢竟，我從來(lái)沒(méi)有為任何人存在過(guò)，不是么（先占個(gè)位子放著(zhù)）從沒(méi)想過(guò)Lietome的猥瑣大叔也可以演得如此這般的儒雅清新的角色。美好的音樂(lè )配上彈奏時(shí)從容動(dòng)人的眼神，香蕉美的不可方物。因愛(ài)奏出的主題段，香蕉風(fēng)浪中隨浪而動(dòng)的鋼琴，講述生命所屬時(shí)Conn的淚流滿(mǎn)面，和海中央船上獨自一人的空手彈奏。lifeisimmense，但他只屬于大海和鋼琴，盡管無(wú)限孤獨。

很早就想重溫這部作品了 ，視頻年前看了一半，視頻年后看掉剩下的一半。思索著(zhù)為什么以音樂(lè )尤其是以鋼琴為題材的影片都能如此震撼人心。這絕不僅是因為浪漫主義基調的結果，更重要的在于電影把握了人們對美的本能追求，換言之，是一種深藏的原始沖動(dòng)與向往。影片非常細膩，到處都是能讓專(zhuān)業(yè)影評人大談特談的藝術(shù)點(diǎn)，實(shí)在不想贅述了。溜琴以及斗琴的橋段

看了又看，澳門(mén)實(shí)在經(jīng)典！澳門(mén)以前沒(méi)注意，蒂姆羅斯那一手可是真功夫啊，這人絕了！很難為1900的人生態(tài)度做一個(gè)總結陳詞，他有本領(lǐng)，也有追求，時(shí)而勇敢，時(shí)而又懦弱 ，最終浪漫敵不過(guò)現實(shí)，他輸給了對未知的恐懼。假如他真的嘗試著(zhù)踏出那一小步，也許生命軌跡可以放射更燦爛的輝煌，可惜當局者況。在遇到各種狀況的時(shí)候，香蕉有沒(méi)有受到污染，香蕉能不能保持到最后，這都會(huì )經(jīng)歷靈魂的拷問(wèn)。對于影片中的鋼琴師1900來(lái)說(shuō)，理想和純真的靈魂至死都保持住了，但現實(shí)中能保持最初理想及純真靈魂的有幾人？不然導演就不會(huì )讓1900隨著(zhù)舊船毀滅了。1900無(wú)論看作理想或是看作靈魂，在影片中的結局都是消失了。但他震撼了他的小號手朋友，震撼了后來(lái)聽(tīng)到過(guò)這個(gè)故事的人 ，他活在了他們及我這樣的觀(guān)眾心里。難道理想和純真只配像夢(mèng)一樣活在人們心中？小

號手在含著(zhù)眼淚聽(tīng)1900講述他對自己選擇的詮釋時(shí)，視頻心中想的可能就是已經(jīng)迷失的自我，視頻否則他也不會(huì )一個(gè)勁兒地哭著(zhù)解釋自己也想再拾起小號來(lái)，他的小號在影片一開(kāi)頭便為了錢(qián)賣(mài)掉了，或許因為生活困難，總之他并沒(méi)有堅持住自己的音樂(lè )理想。影片結尾處樂(lè )器店老板把小號又給了他，澳門(mén)并看著(zhù)他的背影越走越遠。最終小號手有沒(méi)有重新拾起自己的音樂(lè )重新拾起自己的理想，澳門(mén)影片沒(méi)有展現，留給觀(guān)眾自己思考的余地?？催^(guò)影片，人們也許會(huì )通過(guò)這個(gè)故事審視自己，也許還會(huì )把1900看作是一個(gè)執迷不悟的笑話(huà)。導演展現在觀(guān)眾前的畫(huà)面都是相同的，觀(guān)眾于畫(huà)面的故事中想到什么卻是紛繁蕪雜的 。二刷電影《海上鋼琴師》后我情不自禁敲下以上的文字，是在記

錄自己觀(guān)影感受的同時(shí)，香蕉也想到或許在讀者中可能也會(huì )出現相同頻道的人吧。最后附電影《海上鋼琴師》簡(jiǎn)介：香蕉1900年一個(gè)嬰兒被遺棄在一首輪船的頭等艙里，被一個(gè)在底層倉生活工作的水手收養，起名為1900，沒(méi)有執照等證明，他一直就是個(gè)沒(méi)有社會(huì )意義上的存在。嬰兒長(cháng)到七八歲的時(shí)候又失去了水手養父，不久后他無(wú)師自通學(xué)會(huì )了彈鋼琴，并表現出天才般的才華。1900在船上經(jīng)歷過(guò)繁華經(jīng)歷過(guò)戰爭，視頻但直到死之前都沒(méi)有下過(guò)那艘船到陸地上生活，不是他沒(méi)有機會(huì )下船，而是他選擇了不下船。