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北，天香懂得讓人心疼。這部劇，天香讓我體會(huì )不到快樂(lè )，體會(huì )不到劇情的玩轉。在還沒(méi)有破案之前，女主黑化的第一幕，五月天香蕉視頻TV我就猜到了結局“殷紅只是替尸”。這部劇，控訴了國資廠(chǎng)的繩營(yíng)狗茍，控訴了中年男人對弱小女娃的骯臟，控訴了無(wú)數旁觀(guān)者的漠視和淡然 ，也控訴了警察局的可笑和愚昧 ?？赐旰茈y受，真的，特別難受 。心疼弟弟，心疼北

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（劇透預警，蕉視未看勿讀）赫拉利教授說(shuō)，蕉視“虛構”的力量是推動(dòng)人類(lèi)進(jìn)步的一個(gè)重要關(guān)鍵，是凝聚人心、攜手共進(jìn)的有效辦法。我們或多或少都被虛構作品打動(dòng)過(guò)，我們在日常生活中也多多少少與他人談?wù)撨^(guò)各種門(mén)類(lèi)的文藝作品，交流分享彼此的體驗和感受。金庸先生的武俠小說(shuō)膾炙人口，讀者遍布五湖四海 ，大家平常交流“你喜歡哪個(gè)男、女角色”“你想成為哪個(gè)男、女角色”，唾沫橫飛、侃侃而談，不可不謂心得頗豐。寄情于人，更勝寄情于事，似乎是我們人類(lèi)大腦思考運轉的一個(gè)底層邏輯。借著(zhù)近期大火、口碑爆棚的《漫長(cháng)的季節》，我想借題發(fā)揮一下，談?wù)勍ㄋ最?lèi)型文藝作品究竟何以動(dòng)人。一、重中之重：人物香蕉熱視頻高清的打磨本劇熱播之后，天香各大影視公眾號紛紛推文分析其中得失，天香叫好聲不絕于耳。其中有香蕉視頻.!軟件一句話(huà)我頗為認可，“國內所有編劇都應該來(lái)看看，學(xué)習如何將一個(gè)正面人物立起來(lái)” 。其實(shí)何止正面人物，哪怕是反面人物，甚至工具人 ，都應該盡量有血有肉、有情有義，因為人們相比于憑借理性，更容易憑借情感博取同情、同理。1.有瑕疵的好人。好人不能一味真善美、高大全，必須“安排”點(diǎn)不足、瑕疵，否則很容易落入說(shuō)教的陷阱。這是通俗文藝作品的共識了，早在幾百年前，甚至幾千年前，敘事作品中的英雄角色 ，就遵守這樣的“設定”。千百年來(lái)發(fā)展的規則，如今又有什么變化呢？講實(shí)話(huà)，并沒(méi)有太大的改變。唯一的要求，蕉視就是觀(guān)眾對于不足、蕉視瑕疵，有了一種需要知道“由來(lái)”的渴望——為什么他會(huì )有這種毛病啊？為什么他見(jiàn)到某種事物，會(huì )有劇烈反映啊？等等。這些其實(shí)不難做到。難的是這些“由來(lái)”的創(chuàng )新和程度。創(chuàng )新不夠，容易被人詬病抄襲復制，程度不精，要么走火入魔、過(guò)猶不及，要么蜻蜓點(diǎn)水、不痛不癢。把握這個(gè)火候 ，就成為考驗水平的關(guān)鍵。我們來(lái)看看具體的例子。王響。作為劇中的男一號 ，出場(chǎng)的時(shí)候其實(shí)是帶點(diǎn)“痞勁”的，也帶點(diǎn)“雖然年齡大點(diǎn)，但是身手不凡甚至身懷絕技”的暗示，有點(diǎn)“掃地僧”的味道。不過(guò)隨著(zhù)敘事的鋪陳展開(kāi) ，我們會(huì )

發(fā)現，天香這人物其實(shí)在20年前未遭遇變故時(shí)，天香并不討人喜歡，身上小毛病多，譬如自大、高傲、短視，但也有不少令人稱(chēng)道的優(yōu)良品質(zhì)——勤勞 、質(zhì)樸、誠實(shí)，十分符合那個(gè)年代的特征，使得我們不得不承認這角色很真實(shí)又很常見(jiàn)，仿佛就在我們身邊?？梢钥闯?，角色在設計之初，是充分考慮要如何設計角色的“能力”的——既不要“神探”也不要“硬漢”。好人可以不神不硬，但一定要有道德底線(xiàn) ，也要有過(guò)去、有“由來(lái)”，在跨越20年的時(shí)光中，蕉視角色要變化很大，蕉視但也有不變的“底色”，給觀(guān)眾一種暗示，即“遭遇這樣的事件，我可能也會(huì )這樣”。這樣一來(lái)，就能潛移默化地在暗中“操縱”觀(guān)眾的“情感聚焦”，更高效地制造共鳴。正是這種好于不好、變與不變的復雜交織，勾勒出了人物的弧光。馬隊。馬隊說(shuō)：“我喜歡錢(qián)德勒”。是的，從這個(gè)名字我們似乎可以窺探出一絲致敬的味道——很明顯《漫長(cháng)的季節》是在致敬《漫長(cháng)的告別》——馬隊應該就是致敬馬洛。但客觀(guān)地說(shuō)，馬隊像馬洛嗎？不像。馬隊是一個(gè)本分，又有點(diǎn)不那么本分的警察，應該說(shuō)這是符合國情的設定，畢竟“

偵探”在現實(shí)生活中并不常見(jiàn)。劇中的馬隊優(yōu)點(diǎn)非常直觀(guān)，天香敬業(yè)、天香投入、專(zhuān)注、能力強 ，但也正因個(gè)性過(guò)于突出，容易給觀(guān)眾一種自以為是、目中無(wú)人的感覺(jué)。為了淡化這種自大的觀(guān)感，劇里很聰明地安排了一段“他重視王響這個(gè)外行意見(jiàn)”的橋段。20年后的馬隊，成為退休舞王，性格仍然不討喜——這與年輕時(shí)候是一致的，掌握著(zhù)杰出的能力，但卻與周邊的人格格不入—

—失去了職務(wù)的支撐，蕉視“舞王”難以在憑借口碑、蕉視評價(jià)這些主觀(guān)意見(jiàn)分出高下的領(lǐng)域中暢通無(wú)阻，淪為被人排擠的對象。這顯然是符合人物的底層思維邏輯、性格邏輯，卻是不符合我們主流道德體系的。不過(guò)，無(wú)論擁有什么樣的性格瑕疵、缺陷，馬隊最重要的品質(zhì)不能丟——執著(zhù)，所以20年后依然義無(wú)反顧地投身吃力不討好的偵破工作 。正是這支走也沒(méi)起疑心。最離譜的是，天香沈默在賓館衛生間里碎S居然也不會(huì )被發(fā)現？難道不入室打掃？沒(méi)味道？不會(huì )發(fā)現水量消耗過(guò)大？說(shuō)這個(gè)細節的意思就是 ，天香無(wú)論是書(shū)還是電視劇，細扣都有小bug ，不存在誰(shuí)比誰(shuí)更好的問(wèn)題，揪著(zhù)不放啥都欣賞不了了總體上我感覺(jué)電視劇改編得恰到好處 ，與原著(zhù)相得益彰。

這部劇的劇情性、蕉視手法之嚴密、蕉視配樂(lè )的質(zhì)感有似《隱秘的角落》 ，而故事層次比之更加豐富。首先，故事有著(zhù)更加具體的地點(diǎn)設定，鐵西文學(xué)“大廈崩塌”的思考有著(zhù)社會(huì )史、精神史的底色和意義：樺鋼即是M時(shí)代、SH主義時(shí)代的切片和縮影——“樺鋼是我家，我是樺鋼的主人，機務(wù)段是一個(gè)大家庭”，主人翁意識和體制內身份，再加上由此激發(fā)的勞動(dòng)熱情，造就了王響式的硬腰板——在單位作為師傅、天香在家里作為父親，天香都是“響當當”；而大廈崩塌后，進(jìn)入另一個(gè)精神史紀元，單靠勞動(dòng)不再可以置換身份資本和尊嚴話(huà)語(yǔ)權 ，王響、龔彪、巧云、建春等各有各的潦倒，像他們各自的病。其次 ，警察那條線(xiàn)也很有意思，一方面，馬隊追兇的

心路有似《殺人回憶》，蕉視二則，蕉視李群和馬隊的不同命運道路，其間的斗爭，也頗值得玩味，乃至對體制有其反思——“投機躡高位，質(zhì)直沉下僚” 。此外，懸疑線(xiàn)也有著(zhù)反轉意味，不過(guò)我也同意蘿貝貝的一部分觀(guān)點(diǎn)：女殺女，并且是殘忍地女碎尸女，兩個(gè)死者之間，男港商罪過(guò)更輕嗎？女細節畢至地虐殺大娘，而非罪魁禍首大爺——這點(diǎn)尤其明顯——大娘的沉默有幫兇之罪，但男性施暴者更不可饒恕吧。如果碎尸和虐殺這類(lèi)“爆點(diǎn)”像討巧的東北式幽默必須出現，天香那為什么不指向最大的禍首，而要指向次之的女性角色 ？其實(shí)這并非打拳，而確實(shí)是值得反思的。