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澀難懂，蕉視只不過(guò)前提是你要聚精會(huì )神地接收影片每一秒的信息，蕉視并且在腦海里將這些信息進(jìn)行組合分析。但是，由于《盜夢(mèng)空間》的劇情結構過(guò)于龐大且復雜，又充滿(mǎn)著(zhù)許多出人意料的變數，其中更涉及眾多科學(xué)層面的理論，許多嚴絲合縫的細節無(wú)從解釋，加之這又是一部節奏奇快的電影，以致人們在觀(guān)影時(shí)還無(wú)暇思考那些關(guān)鍵的信息便匆匆而過(guò)。而《盜夢(mèng)空間》就是在這樣的基礎上漸漸將觀(guān)眾引入多重夢(mèng)境，在完成“盜夢(mèng)”任務(wù)的同時(shí)，多個(gè)空間交叉敘事并且產(chǎn)生互動(dòng)，影片闡釋著(zhù)它們之間的關(guān)系，并且刻畫(huà)著(zhù)多條紛繁復雜的情感線(xiàn)索。所以，全片兩個(gè)多小時(shí)的時(shí)間觀(guān)眾基本上都是被導演諾蘭牽著(zhù)鼻子走的。然而，面對如此復雜構造的劇情，有些被爆米花電影慣壞的觀(guān)眾顯然不會(huì )因此買(mǎi)賬。所以 ，頻香頻教諾蘭為增強劇情的觀(guān)賞性，頻香頻教在夢(mèng)境與N重夢(mèng)境之間樂(lè )此不疲地徘徊。而每當觀(guān)眾感到“受騙”，便會(huì )意識到這是諾蘭在跟自己玩捉迷藏，然后很自然地會(huì )心一笑。而《盜夢(mèng)空間》就是以制造這樣的懸念為樂(lè )，這種手段不但沒(méi)有造成影院內的不滿(mǎn)情緒，反而令觀(guān)眾獲得揭開(kāi)謎底后恍然大悟與暢快淋漓的奇妙觀(guān)感，與此同時(shí)也清晰地區分出了多重夢(mèng)境之間的差異進(jìn)而深深入戲 。盡管諾蘭說(shuō)《盜夢(mèng)空間》與《黑客帝國》很相似，但在如何區分虛擬與真實(shí)的命題上，顯然諾蘭的“潛意識”作出了更深層次的解釋與探討。從電影的角度來(lái)說(shuō)，諾蘭對于夢(mèng)境的解構與重塑已趨于完美。能夠憑借自己的想象力與知識建立出如此龐大

的一個(gè)體系，蕉視再進(jìn)行商業(yè)與藝術(shù)的完美權衡，蕉視很顯然諾蘭追求的更多是電影空間的開(kāi)拓與挖掘，而不是嚴密的邏輯 。于是，《盜夢(mèng)空間》時(shí)刻走在觀(guān)眾的前面，環(huán)環(huán)相扣且引人入勝，在摸索之中不斷創(chuàng )新。因此，作為一部枝節龐雜的商業(yè)巨制與極富想象力的奇觀(guān)式影片，我們無(wú)須以科學(xué)或者邏輯學(xué)的角度對其深究與苛責。再來(lái)看看影片硬件的成色?！侗I夢(mèng)空間》充滿(mǎn)著(zhù)對夢(mèng)境的無(wú)限遐想，而諾蘭在其中也有如神助般無(wú)拘無(wú)束，肆意揮灑著(zhù)無(wú)窮無(wú)盡的想象力。依靠先進(jìn)的電腦特效，有如《2012》般讓建筑摧枯拉朽式崩塌氣勢十足。而在動(dòng)作戲方面，雪地槍?xiě)鸷痛笥曜分疬@兩場(chǎng)重頭戲保持了好萊塢商業(yè)電影的火爆特性，頻香頻教配合出色的剪輯與攝影，頻香頻教《盜夢(mèng)空間》延續了諾蘭在《黑暗騎士》的瘋狂爆炸與翻車(chē)情結，帶來(lái)無(wú)比刺激的觀(guān)影體驗的同時(shí)，也印證了如今諾蘭在動(dòng)作場(chǎng)面營(yíng)造上的駕輕就熟。而在后半段出現的無(wú)重力狀態(tài)下的打斗場(chǎng)面，也使人頗有身臨其境之感 ，一切盡顯光怪陸離無(wú)比瑰麗卻又似乎沒(méi)有破綻可以挑剔 。所以說(shuō)，《盜夢(mèng)空間》是一部不折不扣的佳作。它像是一場(chǎng)高智商的