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反映出他當時(shí)的心情應該是糾結而緊張的，次數單說(shuō)這個(gè)開(kāi)頭的鋪墊，次數已經(jīng)讓人對后續情節充滿(mǎn)了好奇。果不其然后面的情節是他在法庭，這里的劇情已經(jīng)有一點(diǎn)矛頭開(kāi)始出現，通過(guò)律師這個(gè)角色，充分反映了人性所存在的黑暗面，很明顯的安迪并沒(méi)有殺人，但是律師卻要置他于死地。贏(yíng)了一個(gè)正式風(fēng)頭的銀行家想比對他只有好處沒(méi)有壞處。后來(lái)安迪進(jìn)了監獄，有一個(gè)鏡頭導演安排的讓人覺(jué)得很巧妙，在安迪進(jìn)去監獄大樓里面時(shí) ，有一個(gè)極仰的主觀(guān)鏡頭 ，是一個(gè)光到暗的遞進(jìn)，這也是導演暗示安迪今后的日子充滿(mǎn)黑暗，由自由光明的體制外進(jìn)入禁錮黑暗的體制內，同時(shí)也想表明監獄是一個(gè)黑暗的地方。j香蕉視頻下載網(wǎng)站但是導演通過(guò)安迪與瑞德一伙人的友情和監獄里獄警與安迪之間關(guān)系的轉換表明在黑暗的地方也有光明，香蕉人有惡的一面也有善的一香蕉大視頻99觀(guān)看面 ，香蕉人性是一個(gè)很難解讀的東西。在電影里，有一些特別的道具使用的非常巧妙，可以是無(wú)形中提升了電影的格調。首先是《圣

經(jīng)》的作用，視頻監獄長(cháng)的性格就是通過(guò)《圣經(jīng)》而顯xx香蕉視頻在線(xiàn)現出來(lái)的，視頻他把自己想做了上帝，具有極強的掌控欲?！妒ソ?jīng)》的出現完完全全就是諷刺監獄長(cháng)這種人，這些所謂的權貴者的惡心面貌。還有書(shū)籍，音樂(lè )的出現，簡(jiǎn)直令人意想不到，甚至在后面通過(guò)安迪給州長(cháng)寄信而有了圖書(shū)館，這些在別的監獄都是不可想象的 ，污版無(wú)限這都讓這個(gè)監獄在黑暗中帶有一絲光明。書(shū)籍與音樂(lè )香蕉視頻 mp4app以及《圣經(jīng)》很容易讓聯(lián)想到文藝復興，污版無(wú)限在文藝復興時(shí)期便是一些資本家通過(guò)藝術(shù)與教皇之間對抗，這也象征了安迪與監獄長(cháng)之間的對抗。文藝本在古羅馬時(shí)期高度繁榮，后來(lái)中世紀進(jìn)去黑暗時(shí)代，經(jīng)過(guò)文藝復興獲得再生與復興，次數這也是暗示這個(gè)電影的主題，次數也是安迪的寫(xiě)照，在進(jìn)監獄前他是正值巔峰的銀行家，進(jìn)去監獄呆了幾十年后一直沒(méi)有放棄而后獲得了重生。這同時(shí)也暗指人性的復興 。而且文藝復興的人文主義反對的恰恰是神文主義，也是表明安迪與監獄長(cháng)的敵對關(guān)系并表明在未來(lái)安迪推翻了監獄長(cháng)?！缎ど昕说木融H》最大的亮點(diǎn)便是人性自我救贖淋漓盡致的體現。影片中的高潮也是一個(gè)轉折點(diǎn) ，湯米這個(gè)人的出現便是為了這個(gè)高潮的產(chǎn)生。他的出場(chǎng)與安迪剛開(kāi)頭進(jìn)監獄相同，相同的警笛聲，相同的車(chē)，但背景音樂(lè )卻不同了，安迪進(jìn)來(lái)時(shí)音樂(lè )沉重而湯米卻是激情的搖滾樂(lè )，這反映了湯米人物的性格，也表示劇情已經(jīng)發(fā)生改變，后面的劇情不在像前面一樣充滿(mǎn)黑暗，暴力，

同性侵犯，香蕉在這個(gè)轉折點(diǎn)之后劇情開(kāi)始有了好轉，香蕉讓人覺(jué)得監獄也沒(méi)有那么恐怖?？墒菧滓彩莾H僅是起一個(gè)推動(dòng)劇情的作用而已，導演用他的死激發(fā)了安迪逃跑的決心。這里也是監獄長(cháng)人性黑暗最重之處，當知道湯米知道真正的殺人兇手是誰(shuí)后，為了繼續讓安迪給他洗錢(qián)把安迪控制住而殺了湯米讓他做不了安迪的證人，這樣安迪一輩子就可能一直在監獄，永遠也不會(huì )有人知道監獄長(cháng)洗錢(qián)的事情。這一段是整部電影的高潮性轉折點(diǎn)，安迪在剛剛看到希望后又對他實(shí)施毀滅性打擊 ，視頻但這是其實(shí)安迪的性格導演也交代差不多了。通過(guò)安迪與瑞德對話(huà)那段中，視頻有一個(gè)明顯的光暗陰影，把安迪與德瑞區分開(kāi)來(lái)，安迪走出了陰影也代表安迪走出了那場(chǎng)打擊內心充滿(mǎn)希望，也表明這之后安迪即將迎來(lái)光明。而開(kāi)始德瑞沒(méi)有出來(lái)，后來(lái)跟著(zhù)安迪出來(lái)了也是大致交代后面德瑞德結果會(huì )是一個(gè)好結果，而促使他有這個(gè)結果的人就是安迪。這

部電影也想借助安迪這個(gè)人物表達導演自身一個(gè)態(tài)度，污版無(wú)限身處絕望之中也不要放棄自我，污版無(wú)限永遠要懷有希望。電影中德瑞的三次假釋出獄片段也很有特點(diǎn)，每十年他會(huì )申請一處假釋，第一次他很緊張四處張望，第二次他開(kāi)始平靜開(kāi)始有了變化第三次他變得更加平

靜，次數對于能否假釋也變得無(wú)所謂，次數覺(jué)得出不出去都一樣，但是這反而讓他成功了，但是他也已經(jīng)老了，跟老布一樣 ，已經(jīng)體制化了，這也反映了監獄的恐怖之處，在里面呆時(shí)間長(cháng)了出來(lái)會(huì )與現實(shí)社會(huì )格格不入，完全無(wú)法融入社會(huì )正常生活中。但是德瑞比老布好的在于他有安迪這個(gè)老友，可老布出來(lái)時(shí)什么都沒(méi)有，香蕉諾頓就曾以此威脅 。但博格斯最終也是因為欺負安迪，香蕉影響了諾頓和海利們的貪污而被打成廢人。 當然還有圖書(shū)管理員布魯克斯，這是最讓我震撼的一個(gè)角色。老布的一生，深刻反映了“體制化”下人的一生。在鯊堡度過(guò)了大半輩子 ，終于被假釋，獲得了自由，可一旦離開(kāi)了熟悉的環(huán)

境、視頻熟悉的人，視頻他感覺(jué)不到自己的價(jià)值，找不到自己的位置，他有了身體的自由，但其實(shí)他的靈魂早已被鯊堡扼殺，屬于他自我的世界已經(jīng)被壓縮到了最小 。最終他只能選擇從這個(gè)已經(jīng)完全不屬于自己的世界消失。為什么要安排老布這樣一個(gè)人物呢？我覺(jué)得導演是想告訴我們 ，如果沒(méi)有安迪出現，老布就是瑞德和其他絕大多數囚犯們的未來(lái)。他是不是也象我們現實(shí)生活中許許多多人的未來(lái)呢？ 而安迪（Tim·Robbins），污版無(wú)限我們的主人公，污版無(wú)限他是一個(gè)真正的人?！癐ttakesastrongmantosavehimself ，andagreatmantosaveanother?！比鸬驴梢哉f(shuō)是一個(gè)“Strongman”，而安迪則是一個(gè)“Greatman”，他救贖的不僅是自己，他也盡一切努力拯救囚犯們的靈魂。實(shí)際上整部影片關(guān)于他挖隧道逃生的情節是惜墨如金 ，以至于安迪逃走那一幕讓我感覺(jué)相當突兀，這說(shuō)明神乎其神的逃獄并不是影片的主題。而且瑞德告訴了我們，安迪在挖

好地道之后并沒(méi)有立刻逃走 ，次數他最終離開(kāi)是因為湯米的死讓他看清了諾頓們的殘忍無(wú)情，次數看清了自己并沒(méi)有能力救贖其他的囚犯。也就是說(shuō) ，盡管安迪已經(jīng)做好了逃獄的準備，他也沒(méi)有馬上逃走，雖然他有擁抱自由的極切渴望——在他逃出鯊堡之后站在小河里擁抱風(fēng)雨的那個(gè)俯視鏡頭相信觀(guān)者都會(huì )印象深刻——但他仍然留在鯊堡幫助那些“無(wú)希望的人” 。影片主要就是在這方面進(jìn)行描寫(xiě)，香蕉我想這也是影片叫《肖申克的救贖》而不是《安迪·杜佛瑞的救贖》的原因。 安迪利用自己的特長(cháng)為諾頓們洗錢(qián)，香蕉為囚徒們爭取著(zhù)不多的權益和精神空間，比如當安迪頭一次利用理財特長(cháng)為海利做事時(shí)，所要求的只是讓海利請難友們喝酒，他自己不喝，微笑著(zhù)看著(zhù)瑞德和赫伍他們喝，別人都不懂安迪為什么這樣做，瑞德明白，因為那一刻安迪讓他自己和別人都享受到了自由的感覺(jué)。 再比如建設監獄圖書(shū)館、教湯米識字和幫助他考試等等 。而