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的念白和各路救援隊的反應堪稱(chēng)刻意至極 。有趣的是，少婦視頻這些缺點(diǎn)（連同優(yōu)點(diǎn)在內）恰恰表明電影很好地wwxx香蕉視頻app還原了大劉的作品的典型特征。單從我讀過(guò)的大劉作品來(lái)看，少婦視頻大劉的作品有這樣幾個(gè)特征：格局宏大，環(huán)境極端，價(jià)值觀(guān)非黑即白，工具人現象嚴重。這些特征并非出現在大劉的每一部作品里，卻多少已

在電影劇本創(chuàng )作中，直播堪稱(chēng)對角色動(dòng)機刻畫(huà)達到教科書(shū)級別的作品。例如電香蕉視頻官網(wǎng)精品視頻高清影編劇大佬之一MichaelHauge曾用阿凡達的劇本來(lái)舉例說(shuō)明好的電影劇本需要做到：直播Everyscene,eventandcharactermustcontributetothehero’soutermotivations每個(gè)場(chǎng)景，高潮事件和角色都必須為主角的外在動(dòng)機做出貢獻.并且，高潮他提到阿凡達在這點(diǎn)上做得特別好：PickanysceneinAvatarandyou’llseethatiteithermov91香蕉視頻在線(xiàn)下載ios免費esJakeclosertohisgoalofprotectingtheNa’viorclosertohisdesiretowintheloveofNeytiri,oritcreatesobstaclestothoseg

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ctionaryoftheTheatre:Terms,Concepts,andAnalysis，少婦視頻書(shū)中222頁(yè)有關(guān)于角色動(dòng)機的解釋?zhuān)? 。為何動(dòng)機值得探討？一個(gè)簡(jiǎn)單理由是，少婦視頻當觀(guān)眾理解人物深層心理動(dòng)機時(shí)，會(huì )更容易與之共情，將自己代入角色，更深入的體會(huì )角色的掙扎和情感體驗。反之，則不容易進(jìn)入角色和戲劇的情緒場(chǎng)中。這是為什么電影劇本寫(xiě)作的很多位大師都強調，每個(gè)情節都要為主要人物的動(dòng)機服務(wù)。而我們在流浪地球中所看到的很多情節 ，直播卻恰恰沒(méi)有為人物的主要動(dòng)機服務(wù)。例如，直播在叛逆兒子帶妹妹逃出地下城之前，只用了幾個(gè)快速切換的鏡頭和難以留下印象的情節來(lái)鋪墊兒子逃跑的動(dòng)機：1。片頭媽媽躺在病床上一閃而過(guò)的畫(huà)面。2。成年兒子看著(zhù)墻上的照片，有一個(gè)頭像被挖了。但由于光線(xiàn)等的原因，這里并不容易看出那個(gè)被挖的頭像是爸爸。3。兒子在紙上給爺爺留言寫(xiě)道，我還是決定走了。也許還有其他的類(lèi)似情節，但在兒子逃跑行為發(fā)生之前，給我留下印象的只有這幾個(gè)非常短暫，貌似

在交待兒子的逃跑動(dòng)機的鏡頭，高潮并且由于都是一閃而過(guò)，高潮很容易被忽略。不交待清楚為何要逃跑，也行。但至少要講清楚父子是如何反目成仇的，因為整個(gè)電影的人物主線(xiàn)，就是父子間從對立到和解 。然而，我們卻在片頭最關(guān)鍵的幾分鐘內，反復看到大量渲染父子情深的情節，例如父子兩在帳篷內外親密玩耍，關(guān)系無(wú)比融洽。但表現父子究竟是如何反目成仇的畫(huà)面，卻幾乎一個(gè)也沒(méi)有。不知是否因賀歲檔的關(guān)系，父子反目的相關(guān)情節便被刪除了，只保留了溫情畫(huà)面。但這樣就讓人難以理解兒子逃跑的深層動(dòng)機是什么。由于缺乏對兒子動(dòng)機的理解，我們在看到他帶妹妹冒生命

危險逃出地下城時(shí)，免費免費就容易認為這不過(guò)是熊孩子搞事情 。也就難以將兒子后續的一系列選擇和動(dòng)作當成在人類(lèi)生死存亡之際，免費免費仍堅持選擇希望的 ，充滿(mǎn)英雄色彩的情節來(lái)看。相比之下，如能在片頭充分鋪墊出，暴脾氣兒子和父親多年來(lái)誤會(huì )約積越深 ，以至于兒子寧愿死也不能忍受和他共處一個(gè)屋檐之下，被迫選擇逃離地下城，即使冒著(zhù)生命危險，也要通過(guò)突然消失來(lái)報復父親，通過(guò)出去冒險來(lái)證明自己。。。類(lèi)似這種基于更深層的“你死我活”的父子矛盾的心理沖突和行為動(dòng)機，會(huì )更容易讓觀(guān)眾體會(huì )到暴脾氣兒子選擇“冒著(zhù)生命危險逃亡”的無(wú)奈和掙扎，也更容易帶入角色中 ，因為“父子矛盾”堪稱(chēng)人類(lèi)一切矛盾的原型。動(dòng)機是使得人物的行為牲后終于讓地球重返軌道的故事，看最所有角色都是原創(chuàng )的。但值得稱(chēng)道的是，看最電影并沒(méi)有像某些影視改編那樣隨意安插一些和原著(zhù)毫無(wú)關(guān)系的情節，讓熱愛(ài)原著(zhù)的人群有掛羊頭賣(mài)狗肉之感。故事主線(xiàn)中的要素，像地下城的生活、掠過(guò)木星的軌跡、行星發(fā)動(dòng)機的作用等，都是取自原著(zhù)的基礎，與原著(zhù)的設定基本結合得很好?？梢哉f(shuō)是一部“官方同人”。出于市場(chǎng)考慮，情節本身的走向雖然仍保有原著(zhù)中的宏大理想主義光輝，但主體是相當好萊塢式的 ：突如其來(lái)的滅亡危機 ，家庭問(wèn)題重重的主角，承包各種笑料的隊友，陷入絕境之余的峰

回路轉，新版親人從對立走向理解乃至坦露心跡，新版重要人物犧牲，主角卻在幾乎不可能逃生的情境下活了下來(lái)，讓故事有個(gè)HappyEnding……這些自然會(huì )令觀(guān)眾在目不暇給之余，想起一系列美國大片。當然并不是生搬硬套，而是經(jīng)過(guò)融合與本土化之后的中國制造。當然你可能會(huì )想——我自己也想過(guò)這個(gè)問(wèn)題——電影是不是中國制造，少婦視頻和觀(guān)眾有什么關(guān)系？即便有好萊塢水準 ，少婦視頻那比起其他好萊塢大片也不就那么回事么？好萊塢的水準之作惡評也不少，難道是中國人拍的就格外偉大？的確，民族自豪感可能會(huì )讓我們拔高一些東西，但這種共鳴有它的內在意義。譬如說(shuō)，電影中提到過(guò)嘉興這座小城市 ，雖然只是一筆帶過(guò)，但當提到時(shí)，整個(gè)放映廳內響起一陣驚喜的笑聲——因為我觀(guān)影的影院就在嘉興地區。來(lái)看電影的本地人大概從來(lái)沒(méi)想過(guò)，自己生活的地域居然會(huì )在一

部似乎遠離現實(shí)的科幻片里被提到。這種喜悅感單純而由衷，直播和民族情緒并沒(méi)有關(guān)系。當然遠不只是嘉興，直播還有濃墨重彩描繪的北京、上海的高層建筑，出場(chǎng)過(guò)的濟寧、杭州以及提到的其他許多地方 。還有中國式的學(xué)校、廣播、流行歌曲 、順口溜，還有春節，還有南腔北調的中國話(huà)本身……看到這些中國觀(guān)眾都會(huì )會(huì )心一笑，這種觀(guān)影的愉悅是任何一部歐美大片無(wú)法給我們的。而這一切并不是點(diǎn)綴獵奇的元素，而是想象中未來(lái)生活的一部分，是主角生存的土壤和根基，科幻內核和故事就從這里生發(fā)出來(lái)。通過(guò)電影所構造的整體，我們可以縱情想象中國和中國人的未來(lái)。雖然就具體設定來(lái)說(shuō)，是可能性幾乎為零的未來(lái)，高潮但在這種想象中 ，高潮中國人自己成為了主體而不是旁觀(guān)者或配角。這讓我們體驗到了自身的無(wú)限可能 。也許我們永遠用不著(zhù)建造巨大的行星發(fā)動(dòng)機，但可能建造同樣震撼的核聚變發(fā)電站或者星際飛船，也許我們將來(lái)不會(huì )在地下城慶祝春節，但也許會(huì )在太空城或者海底城市舞獅舞龍；也許地球永遠不會(huì )飛向那黑暗深空，但我們的文化與精神會(huì )……未來(lái)是我們可以自己想象的，未來(lái)是我們可以自己創(chuàng )造的。中國科幻電影中“中國人”主體性的確立，這可能是《流浪地球》這部電影最重要的貢獻，也是其最偉大之處 。以前我們談到中國科幻時(shí)，經(jīng)常擔心的一些問(wèn)題和偽問(wèn)題，比如“中國人拯救世界是不是很假”比如“為什么未來(lái)社會(huì )都是西方式的