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構上，美播《流浪地球2》維持了與第一部幾乎一樣的敘事和情感結構，美播甚至很多煽情的點(diǎn)，處理手法也如出一轍，都是在微觀(guān)上升級，用更好的版本完成迭代。當然，編劇也還是更用心了，比起第一部公路片CHINA男男互插網(wǎng)站,中國同性戀男生互插+災難片，由一個(gè)危機事件牽引的模式，《流浪地球2》變成了三線(xiàn)并行敘事，多重危機 ，做出了豐富的時(shí)間與場(chǎng)景跨越，人物也更趨復雜性（當然這種復雜性只是相對于“流浪地球”自身，非常有限的“復雜”），比如劉培強和圖恒宇的一體兩面，電影開(kāi)始有了“反派”與對立?？傮w而言，還是部場(chǎng)面大過(guò)敘事的電影，絕大部分時(shí)間都貢獻給了重頭的危機處置 ，文戲只是見(jiàn)縫插針排布，但對于一部科幻災

句話(huà)交代工程師來(lái)不及寫(xiě)串流指令，直播站軟圖穩當干脆派人手動(dòng)引爆，直播站軟能省一大堆鏡頭和時(shí)長(cháng)。6、現在的劇透太多了，所以官方干脆給你實(shí)時(shí)劇透了，似乎很有創(chuàng )意，但副作用是耗干懸念和期待，明明把事件名稱(chēng)刪掉就可以，例如“據月球危機44分鐘”，直接改成一串倒計時(shí)的數字00：00：44：23這種，并在一秒一秒迫近，這種風(fēng)雨欲來(lái)的感覺(jué)更強。日本理論片和搜子同居的日子2,韓國經(jīng)典三級片同居生活第1集上一次收到這樣的腦洞沖擊還是讀劉慈欣的《人造太陽(yáng)》，美播真是滿(mǎn)堂彩，美播滿(mǎn)分佳作。立意之深、之廣遠遠超出了我的猜想。深體現在有家國情懷，民族有擔當，個(gè)人也都有血有肉。廣體現在大事件把英語(yǔ)老師強奷到舒服動(dòng)態(tài)圖,下課后我性感的老師讓我操她第1集面前，地球人是真正的命運共同體，超越了種族國別。劇情設計，前后呼應都做的非常好，沒(méi)有說(shuō)教沒(méi)有刻意的套路。幾個(gè)細節處理，如人名550w與moss，移山與流浪地球國產(chǎn)科幻之光。

春節檔挑選了這一部來(lái)看，直播站軟其實(shí)一開(kāi)始是有點(diǎn)不情愿的。一是因為沒(méi)有看過(guò)第一部，直播站軟二是因為害怕強行煽情，黃版直播APP,從白到黑站在窗前大秀直播,不停抽插騷穴和菊花升華到愛(ài)國層面，三是太長(cháng)了。但電影超出了我的預料，十分的好看，科技感十足，大場(chǎng)面的特效也做得很好，讓人覺(jué)得震撼。我在看電影前始終沒(méi)有補看第一部，但在觀(guān)看途中，對劇情并沒(méi)有不理解。比起類(lèi)似漫威和dc那樣的超英電影系列，流浪地球二不僅做到了大場(chǎng)面的精美，注重細節，在內容方面也富有內涵，引發(fā)觀(guān)眾們的思考?？吹搅酥袊苹秒娪拔磥?lái)的希望，希望未來(lái)這種電影能多拍一些，觀(guān)眾們等得起。電影想傳達的不再是愛(ài)國，而是更大的概念：愛(ài)地球 ，地球村 。電影在最后高潮部分，中年人做出了犧牲，把未來(lái)留給了年輕人 。這似乎是人類(lèi)從遠古以來(lái)就流傳下來(lái)的。被感動(dòng)到了。其他關(guān)于科技方面，美播我雖然沒(méi)有看懂好大好漲好爽要死了視頻,御姐型大奶美女慢點(diǎn)太大有點(diǎn)害怕啊啊好舒服操，美播但依舊覺(jué)得有趣，讓我能夠看完三個(gè)多小時(shí)。對于文明的傳承，馬兆說(shuō)得很對，沒(méi)有人的文明毫無(wú)意義。更 ：直播站軟全程沒(méi)漏半點(diǎn)肉，直播站軟鏡頭掃過(guò)半秒的胸部（裹的嚴嚴實(shí)實(shí)）就成了某些人拿來(lái)大書(shū)特書(shū)的低分理由，不行?好萊塢大片里男主摟著(zhù)只剩三點(diǎn)未漏的大波妞拯救世界，大行特行?原：科幻作品代表著(zhù)人類(lèi)對未知宇宙想象空間的上限。幾十年里，看慣了歐美白皮男性視野主導下

，美播所構建的「美式個(gè)人英雄主義」+大波妞拯救世界的設定之后……突然間在這樣一堆「默認準則」+「普世價(jià)值」的科幻片里，美播出現了一個(gè)以「天下大同」+「人類(lèi)命運共同體」的、以中式文明內核所構建的世界觀(guān)，更像是一種離經(jīng)叛道 。大劉的很多作品比如《超新星紀元》《白堊紀往事》《流浪地球》，以及出圈的《三體》，都是基于相同的價(jià)值觀(guān)內核。這一類(lèi)不合時(shí)宜的作品的出現，某種程度上是一種認知的顛覆。當觀(guān)眾跟讀者的視野一旦被打開(kāi)之后 ，回頭再看，就會(huì )發(fā)現那些好萊塢工業(yè)流水線(xiàn)作品的格局跟視野狹隘到令人窒息。像是被關(guān)在房間里許久的大象突然破門(mén)而出后 ，看見(jiàn)了大海一樣 。有的選擇繼續往高二那會(huì )兒也是把流浪地球去刷了三遍的人 ，直播站軟看完流浪地球2最大的感受就是原著(zhù)的情節能得到再創(chuàng )者的理解、直播站軟詮釋，原著(zhù)的設定能得到完美再現 ，真的是原著(zhù)作者和讀者最大的幸運當時(shí)看完1去補了小說(shuō)，印象最深的一段就是“我”和母親知道父親出軌了自己的小學(xué)老師，可家里人似乎都不在意，因為這是一個(gè)即將傾覆的世界，人

們倫理道德的觀(guān)念都變得淡薄，美播愛(ài)是這個(gè)每天都在崩塌的世界里，美播永遠不會(huì )恒定于此的存在劉慈欣的書(shū)從《三體》到《流浪地球》，出圈的作品都是帶著(zhù)灰暗又現實(shí)的色調，在他的故事里，希望確實(shí)是像鉆石一樣珍貴，但希望也是像鉆石一樣，可以輕而易舉讓自然和人性將它碾碎所以我一直不喜歡和別人談《三體》，因為在我心里，《三體》真正值得出圈的點(diǎn)，不是他的想象力，不是那些所謂的物理知識，更不是旁人冠給它硬科幻的名號，而是在這些浮冰之下，身處于深海中的人類(lèi)的選擇——從葉文潔，到羅輯，再到程心第二部的電影里，最打動(dòng)我的地方就是韓朵朵

撞碎玻璃，直播站軟人體機械重得她都站不直 ，直播站軟她卻一拳打在對方臉上，紅色的花瓣散了一地，好俗好浪漫，我真的好喜歡再然后就是老師質(zhì)問(wèn)圖恒宇，他的女兒已經(jīng)有自我意識了，圖恒宇說(shuō)，已經(jīng)更迭了九百多代比起劉培強的故事，我可能更喜歡圖恒宇的這條線(xiàn)，家庭破碎，每天都在高壓工作，腳下只有月球，他的一切選擇才真實(shí)反映了切感情因素全部為生存讓路的冰冷社會(huì )體系，美播這顯然不適宜搬上銀幕。而電影編劇很巧妙地將小人物的命運與大時(shí)代捆綁，美播用多代人血脈相承的勇氣與整個(gè)世界人類(lèi)的團結向我們展現了一個(gè)渺小物種的宏圖史詩(shī) 。又在結局沖淡所有人物悲歡離合，只留下歷史。（讓我直接聯(lián)想到了《帶上她的眼睛》《地球大炮》那個(gè)系列的故事 ，真的哭死，家族滿(mǎn)門(mén)忠烈。）但其實(shí)作品依然存在遺憾，除了觀(guān)影門(mén)檻提高一點(diǎn)之外，還出現了中期人物線(xiàn)切換過(guò)于頻繁，且切換時(shí)的銜接不佳，影響情緒累積。后期對

于人工智能和數據意識化的倫理挖掘還比較停于表面，直播站軟可挖掘的空間其實(shí)很大，直播站軟電影只是淺淺帶過(guò)了等?？傮w來(lái)說(shuō)瑕不掩瑜，非常值得推薦?。ㄞ糁?zhù)下水道的頭打的那種。）1，美播目前不算最好的科幻，美播但這個(gè)系列可能能夠進(jìn)入頂級序列。對此審慎期待 ，并熱切期盼。畢竟拿近三個(gè)小時(shí)的大作做一回預告片，還預告的非常隱晦與細節，實(shí)在是開(kāi)了先河；2，片子里另一個(gè)大國的外交代表都會(huì )成熟地處理整個(gè)人類(lèi)的大事?，F實(shí)世界里當年懸在整個(gè)人類(lèi)頭上的那個(gè)按鈕也沒(méi)按下去。人類(lèi)時(shí)常偏離常規，但那是因為他們有堅實(shí)的常規。那些偏離的部分，在moss眼里都是不成功的概率不斷擴大的源頭。但人之所以為人，也都全部孕育于這些或成功或成仁的偏離里。如果郭帆真的是以一個(gè)長(cháng)系列的整體視角在做這個(gè)，那么流浪地

球系列 ，直播站軟除了是迄今為止最為成功的改編作品 ，直播站軟也將是難以超越的最為忠實(shí)于原著(zhù)內核的改編佳作。真正拍出來(lái)了戴錦華說(shuō)的那種只在科幻黃金時(shí)代才出現過(guò)的——人類(lèi)的元氣。3，徐倬云老爺子說(shuō)中國文化的底蘊決定了其超越性的優(yōu)秀，在當下的環(huán)境里，要有更為非凡的智慧，敢于行動(dòng)，更要善于行動(dòng)。即使刨除這些附加價(jià)值的內容，李雪健老師依然就是今年春節檔最佳序列樣板，不用有任何懷疑。就技術(shù)而言，美播球2的特效在美學(xué)上都表現出相當的“基建狂魔”風(fēng)格，美播所幸主創(chuàng )團隊沒(méi)有像我擔心的那樣僅僅淪為電影工業(yè)的技術(shù)部門(mén)-第七藝術(shù)的第二產(chǎn)業(yè)附庸。隨著(zhù)視角從個(gè)人冒險轉向人類(lèi)史詩(shī)，政治家、技術(shù)人員 、軍人三條線(xiàn)圍繞著(zhù)末日危機并行不悖。政治博弈基礎上的文明延續問(wèn)題、技術(shù)路徑演進(jìn)出的生存形態(tài)分歧，一方面豐富并深化了電影的立意，另一方面緩解了以往疊軍人犧牲buff呼喚情懷高潮導致的審美疲勞。盡管最終導向的仍然是愛(ài)與希望的人類(lèi)母題，但我始終認為科幻的本質(zhì)是人類(lèi)自我中心主義的浮現及其反思，每一次以科幻之名進(jìn)行的探險、寫(xiě)就的史詩(shī)都不外乎是我們以想象串聯(lián)起