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巨子齊藤手下 ，亞洲他要幫助齊藤在夢(mèng)境中把一個(gè)觀(guān)念植入到競爭對手的潛意識中，亞洲使對方解散他的公司。電影的主要情節即圍繞柯布和他的團隊通過(guò)精心籌劃、部署去實(shí)施這一行動(dòng)展開(kāi) 。受過(guò)教育的現代觀(guān)眾多少會(huì )對弗洛依德的釋夢(mèng)理論、意識與潛意識理論有所耳聞，諾香蕉歐美高清系列視頻app蘭的“盜夢(mèng)”、香蕉下載“觀(guān)念植入”以及對夢(mèng)境組成部分的安排依賴(lài)的正是觀(guān)眾愛(ài)愛(ài)網(wǎng)站香蕉視頻軟件對弗洛依德的那點(diǎn)理解，香蕉下載這同他的前輩希區柯克在《愛(ài)德華大夫》中對觀(guān)眾中普遍存在的偽弗洛伊德主義的利用是一樣的 ?！氨I夢(mèng)”的原理其實(shí)很簡(jiǎn)單：首先，你需要一個(gè)建筑師，他的任務(wù)是在夢(mèng)中建造出盜夢(mèng)展開(kāi)的各種場(chǎng)景，職能有點(diǎn)類(lèi)似于拍電影時(shí)的布景師；接著(zhù)把盜夢(mèng)的目標對象

和盜夢(mèng)者通過(guò)藥物連接起來(lái) ，精品使他們一起進(jìn)入建筑師建造的場(chǎng)景中；目標的潛意識會(huì )展開(kāi)防御機制為盜夢(mèng)者制造各種危險，精品而盜夢(mèng)者通過(guò)誘騙或者訴諸武力獲取了目標的信息之后任務(wù)即告完成，這與廚房play香蕉黃瓜嗯啊視頻觀(guān)看免費現實(shí)世界中的商業(yè)間諜活動(dòng)完全相同。在這個(gè)“盜夢(mèng)空間”中會(huì )出現各種人的潛意識中殘留的物像和人物，只不過(guò)它們的出現規律比弗洛伊德在《釋夢(mèng)》中解釋的更符合邏輯一點(diǎn)；另一方面，弗洛伊德的名言“夢(mèng)是人類(lèi)對未完成愿望的一種達成”在這里被改寫(xiě)了 ：視頻人類(lèi)真的可以通過(guò)夢(mèng)達成現實(shí)中的愿望?！坝^(guān)念植入香蕉視頻 播放器視頻網(wǎng)站”的過(guò)程要復雜一點(diǎn)，視頻同時(shí)意識與潛意識之間的混淆也更為明顯。片中的具體方式是使目標費舍意識到自己與父親之間的矛盾是某種誤會(huì )，父親深?lèi)?ài)著(zhù)自己，而自己的叔叔兼教父勃朗寧則是野心很大的一個(gè)人。影片假定這一明顯的意識內容可以化為情感因素，進(jìn)入潛意識，使費舍在醒來(lái)之后改變他的決定。至于意識內容究竟是如何進(jìn)入潛意識的，電影并未真正解釋。電影以夢(mèng)中夢(mèng)的方式來(lái)表現人的潛意識深度，入口這已相當具有創(chuàng )意 。但是，入口如果深究下去的話(huà)，無(wú)論夢(mèng)境進(jìn)入幾層，意識終究是意識，不會(huì )變成潛意識 ，這或許也觸及了電影表現能力的某種邊界：但凡銀幕的內容要為觀(guān)眾理解，就必須是意識的，電影不可能表現真正的潛意識 。諾蘭的《盜夢(mèng)空間》也具有許多類(lèi)型片的元素。在營(yíng)造一個(gè)依據獨特的原理運作的新奇空間上，本片酷似于《黑客帝國》，不過(guò)就創(chuàng )意的新穎和獨特性而言似乎趕不上后者；在具體的情節模式上比較接近于盜竊電影（英語(yǔ)為heistfilm）：

即表現一群竊賊通過(guò)周密的部署和密切的合作展開(kāi)偷竊行動(dòng)的電影 ，國產(chǎn)比如《十一羅漢》；電影中有火爆動(dòng)作片的元素：國產(chǎn)比如邦德式的雪山追逐、槍?xiě)?；也有家庭倫理劇的內?：比如柯布和他妻子之間的情感副線(xiàn)。作為一部商業(yè)電影這些元素或許是必要的，但它們卻談不上出類(lèi)拔萃?！侗I夢(mèng)空間》最最獨特之處 ，同時(shí)也是諾蘭的拿手好戲之一，是它大型復雜的敘事方式?！侗I夢(mèng)空間》的劇本醞釀?dòng)?0年以前，那時(shí)諾蘭剛剛完成處女作《尾隨》，正拍攝那部在敘事方式上具有巨大顛覆性和實(shí)驗色彩的《記憶碎片》。無(wú)疑 ，《盜夢(mèng)空間》在敘事的復雜性上遠趕不上《記憶碎片》 ，但是作為一部商業(yè)電影，亞洲本片確實(shí)相當挑戰觀(guān)眾的腦力。電影中的人物行動(dòng)在不同的夢(mèng)境層次上展開(kāi)，亞洲每一夢(mèng)境層面的事件都會(huì )在其他層面上產(chǎn)生反應，當夢(mèng)境進(jìn)入到第三層第四層時(shí) ，導演必須通過(guò)快速的平行切換使觀(guān)眾了解那些具體的微小變動(dòng)，使觀(guān)眾得以在腦海中勾勒出這個(gè)大型的夢(mèng)中夢(mèng)中夢(mèng)……的整體面貌。相信許多觀(guān)眾在觀(guān)影過(guò)程中把大量腦力都花在了辨別眼前的是第幾層夢(mèng)境 ，并推測它將對另外幾層夢(mèng)境產(chǎn)生的反應上了。這部電影尤其具有特點(diǎn)的是：每一層夢(mèng)境的時(shí)間流速不同，每下一層夢(mèng)境要比上一層夢(mèng)境的時(shí)間慢20倍，這就又為敘事增加了難度，導演必須對每一層夢(mèng)境的敘事時(shí)間拿捏地非常準確。電影中的五層夢(mèng)境（如果算上電影的開(kāi)放式結局的話(huà)還有第六層）還只是

敘事的縱向層次，香蕉下載電影有兩條橫向平行的敘事線(xiàn)索：香蕉下載“觀(guān)念植入”的敘事主線(xiàn)，以及柯布和他妻子之間的情感副線(xiàn)。橫向與縱向相乘之后 ，本片變得千頭萬(wàn)緒，如果不是諾蘭這樣的敘事天才的話(huà)，平庸的導演根本無(wú)法處理?！侗I夢(mèng)空間》的觀(guān)眾在耗費了大量腦力之后，相信都基本看懂了電影

的具體情節。與《記憶碎片》一樣，精品《盜夢(mèng)空間》在敘事上并非沒(méi)有漏洞：精品電影在進(jìn)入第四、第五層夢(mèng)境時(shí)開(kāi)始有點(diǎn)含糊其辭，比如齊藤在第三層夢(mèng)境死去后按照前面的劇情邏輯應該進(jìn)入“潛意識邊緣”，柯布進(jìn)入的第四層夢(mèng)境（即他與其妻子共同構筑的那層夢(mèng)境）也被稱(chēng)為潛意識邊緣，但對于柯布為什么沒(méi)有在第四層而進(jìn)入了第五層（即影片序幕中柯布見(jiàn)到老做夢(mèng)者的觀(guān)念”這一設定，視頻在金敏大人的《紅辣椒》（《盜夢(mèng)偵探》）里早出現過(guò) ，視頻沒(méi)啥好說(shuō)的 。但“造夢(mèng)者”設計“夢(mèng)的場(chǎng)景”的設定還蠻有趣，更讓我覺(jué)得驚喜的是“時(shí)間的密度和無(wú)限細分”（電影里沒(méi)這個(gè)詞，我是這樣理解為何夢(mèng)每深一層 ，它里面的時(shí)間就比前一層的慢二十倍的。就像線(xiàn)段是由無(wú)數的點(diǎn)組成的一樣，時(shí)間段也是由無(wú)數的時(shí)間點(diǎn)組成的，所謂長(cháng)短要看參照系是什么 ，每一層的時(shí)間參照系不同。），這個(gè)設定配合鏡頭在多層夢(mèng)境間的不同切換，營(yíng)造了一種眼花繚亂的緊張感?？傊?，看懂是應該的，不必有智力上的優(yōu)越感，流傳的關(guān)于看不懂的言

論八成是在炒作。思想性故事從哲學(xué)層面看很簡(jiǎn)單，入口主要是一個(gè)桶中之腦的概念。何謂“真實(shí)”，入口我們怎樣對“真實(shí)”做出判斷，這應該是人類(lèi)最常思考的基本命題之一。笛卡爾給出的答案是，我可以懷疑一切都是虛假的，但我不能懷疑正在懷疑的我（正在懷疑的我即思想的我、觀(guān)念的我 、理性的我）。我也認為只有能被人類(lèi)的認知能力所認識、理解的真實(shí)才是可以討論的真實(shí)，超越人類(lèi)理性范圍的真實(shí)即使存在對我也沒(méi)有意義。雖然隨著(zhù)人類(lèi)認知能力的不斷加強，對真實(shí)的定義會(huì )不斷改寫(xiě)，但我只能認識我所處時(shí)代的真實(shí)。對結局的理解有人說(shuō)整個(gè)故事只是李奧的一個(gè)夢(mèng)。我覺(jué)得并非如此，理由是 ：1、如果是夢(mèng)的話(huà)，這夢(mèng)也太合邏輯了 。當然有人說(shuō)男主角身手太好了和日本人買(mǎi)下航空公司之類(lèi)不合理，國產(chǎn)但這是電影，國產(chǎn)電影有電影的邏輯，不能用生活的邏輯去要求，如果這理由能成立的話(huà)，那007系列豈非也是夢(mèng)，終結者系列更必然是夢(mèng)了。2、如果整個(gè)故事都是一場(chǎng)夢(mèng)，男主角在最后轉陀螺干嘛？是想說(shuō)一個(gè)普通人只是在飛機上做了一個(gè)夢(mèng)就分不清夢(mèng)境與現實(shí)了嗎？如果是夢(mèng)，那么除了最后三分鐘的

機場(chǎng)入境、亞洲回家見(jiàn)孩子場(chǎng)面，亞洲男主角的“現實(shí)生活”幾乎完全沒(méi)講，我們不知道男主角是什么樣的人，是做什么的，有過(guò)什么經(jīng)歷……影片講了一個(gè)我們完全沒(méi)有任何了解的男人在飛機上的一場(chǎng)夢(mèng)，這種故事有意義嗎 ？穆赫蘭道也不會(huì )這么拍呀。3、這是暑期檔的美國大片，此主旋律電影的主題不是男主角克服一切困難，同時(shí)戰勝了客觀(guān)上阻礙他的困境和主觀(guān)上困擾他的心魔，終于回到家人身邊，而是講一個(gè)心理有問(wèn)題的男人在飛機上以自己為主角做了一場(chǎng)極其復雜的夢(mèng)……這種可能性大嗎？另外有人懷疑李奧最后根本沒(méi)醒來(lái)，下飛機、見(jiàn)到孩子都是他的夢(mèng)。我也不同意，香蕉下載理由是：香蕉下載1、男主角最后進(jìn)入了日本人的深層潛意識里 ，如果因為意外沒(méi)醒來(lái)也應該是在日本人的深層潛意識里或自己的深層潛意識里 ，電影里提過(guò)深層潛意識是極其簡(jiǎn)單、碎片化的，而李奧下機以后看到的機場(chǎng)、通關(guān)檢查人員、同小組的伙伴，是豐富而充滿(mǎn)細節的。2、如果男主角自己決定留在夢(mèng)中不醒來(lái)，也應該留在他和妻子創(chuàng )造的那個(gè)既有虛假孩子又有虛假妻子的夢(mèng)世界里，怎么會(huì )跑到只有虛假孩子和虛