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 ，秀色我們姑且可以把數字生命的圖恒宇當做現實(shí)中已經(jīng)死去圖恒宇精神的繼承者。2.圖恒宇 ，秀色恒久宇宙的愛(ài)與思科幻電影每每涉及宇宙，都秀色看直播官方版全集會(huì )描述其浩渺無(wú)邊，而人類(lèi)在其中則如蜉蝣入海，無(wú)論在時(shí)間抑或空間的尺度上都微不足道 。我突然意識到圖恒宇的名字，或許正好意味著(zhù)整個(gè)宇宙的永恒，而當他選擇將自己沉入數字世界的那一刻開(kāi)始，他便拋棄了肉身的束縛，半只腳踏入了“永恒”的境地。不像劉培強的

和“流浪時(shí)代I（加速）”。這部2萬(wàn)字的短篇小說(shuō)，看直劉慈欣用了近乎冷酷的觀(guān)察者筆觸，看直以未來(lái)歷史記錄的方式，來(lái)描繪出一個(gè)人類(lèi)命運從未遭遇過(guò)的宇宙危機：太陽(yáng)氦閃，于是人類(lèi)不得不帶著(zhù)自己的家園地球沖出太陽(yáng)系 ，在茫茫宇宙尋找新的安身之地。如果說(shuō)第一部的《流浪地球》是以“特效”作為突破口，影片在2019年為我們展現了中國科幻所能承載的天花板，故事則更為主流和保守，讓我們看到小破球在面對木星危機時(shí)，角色所要面臨的生死抉擇。4年后，到了續作《流浪地球2》，在我眼里影片相較于前作，都不能叫升級，而是迭代柚子直播美女a(chǎn)pp官方在線(xiàn)和進(jìn)化?！读骼说厍?》呈現了不止一種科幻概念設定，播官在特效上還得到了倍數級的增加，播官豐滿(mǎn)少婦真人直播免費視頻APP觀(guān)看但場(chǎng)面調度和鏡頭語(yǔ)言設計，完全可以比肩全球頂尖水準了。而我更想說(shuō)的，是《流浪地球2》這次交出的科幻意識答卷，在商業(yè)和藝術(shù)上 ，做到了艱難的平衡，更重要的是，《流浪地球2》給人的感受，相比前作更接近于原著(zhù)所呈現的思緒環(huán)繞。原著(zhù)讓人印象深刻的地方，是讓讀者成為“流浪地球計劃”執行后，作為未來(lái)的觀(guān)察者視角，去回溯那段“未來(lái)

歷史”。小說(shuō)中渺小的主角在巨大的災難面前，全集給讀者帶來(lái)的是無(wú)力 ，全集無(wú)奈和掙扎。同樣的，《流浪地球2》用了不少的冷靜旁白，以及超大字幕介紹主角名字 ，危機標題和倒計時(shí)這些元素，來(lái)整合成“編年紀可以看大秀的直播app高清高清錄未來(lái)歷史”的感覺(jué)，我們觀(guān)眾也像一位未來(lái)者，去看到了那段“流浪地球計劃”的歷史。正好觀(guān)眾也基本都看過(guò)第一部《流浪地球》 ，所以再看《流浪地球2》作為前傳，會(huì )更以未來(lái)者自居 ，能看到更艱難的人類(lèi)此前所付出的代價(jià)。而《流浪地球2》的影調風(fēng)格，則相較于前作更接近于原著(zhù)，除了災難本身，更難對付的，還是人類(lèi)自己內部的矛盾。就如前面原著(zhù)摘抄的那段話(huà)，謠言，恐懼，人心互相的猜疑，在人類(lèi)內部所引起的崩塌，秀色會(huì )比末日來(lái)得還要早，秀色最終或許并不是災難滅絕人類(lèi) ，而是人類(lèi)自己?！读骼说厍?》呈現出了比前作更為冷峻和壓抑的末日氣氛。不過(guò)原著(zhù)在這方面的呈現更為悲觀(guān)和絕望，更直面人性的陰暗美女直播間在線(xiàn)觀(guān)看直播免費版面，而《流浪地球2》則顯得更為收斂，或者說(shuō)更顯得正能量，雖然人類(lèi)在經(jīng)歷苦難和千瘡百孔后，還是能和“希望”相遇。作為長(cháng)達173分鐘的《流浪地球2》 ，是從第一部《流浪地球》開(kāi)頭簡(jiǎn)單背景介紹衍生出來(lái)的前傳。前后發(fā)生了2044太空電梯危機，看直2058年月球墜落危機。值得驚喜的是，看直《流浪地球2》還多加了一條550W數字生命人工智能的燒腦暗線(xiàn)。串聯(lián)起了前作“木星危機”，以及可能涉及到《流浪地球3》“太陽(yáng)氦閃危機”?？梢哉f(shuō)，《流浪地球2》高信息量的劇情，讓你173分鐘管飽管夠?？苹妙?lèi)型最重要是解決作品中的世界框架設定，一個(gè)真實(shí)可信的科幻世界，才能讓觀(guān)眾感到新穎。第一部《流浪地球》，把地球作為家園母體，直接帶走離開(kāi)太陽(yáng)系，就是作為第一部最高概念的科幻設定。而到了第二部

，播官如果還繼續用前作的科幻設定，播官則會(huì )顯得乏善可陳，于是影片定位在了流浪地球計劃之前，去挖掘出發(fā)前面臨的難題 ，然后從這些難題中找到新的科幻設定，比如太空電梯 ，數字生命，逐月計劃，月球墜落危機的應對等，都帶出了比前作更多更滿(mǎn)的科幻設定。這些科幻設計元素不能說(shuō)前無(wú)古人，但匯總在一起貼合到故事背景層面，就能形成了一整套完整可信的“流浪地球”系的科幻裝備生態(tài)。而難能可貴的是這些復雜的重工業(yè)化科幻設計元素，是有過(guò)科學(xué)考究在其中，是具有寫(xiě)實(shí)和功能性的，并非僅僅只是為了擁有“未來(lái)感”而去設計制造。這就像電影《沙丘》里，全集因為厄拉科斯沙丘星球漫天的黃沙塵土，全集仿生學(xué)的蜻蜓戰機就較為符合在那樣的環(huán)境中運行 。到了《流浪地球2》，比如片中太空電梯的升降倉，門(mén)框機器人，亦或是小到一枚用來(lái)貼合升降倉的導彈，一套專(zhuān)門(mén)深潛用的抗壓服，一次落入月球核彈箱墜落的氣囊設計等等，都有自己的硬核科學(xué)實(shí)用性。就連圖恒宇的寵物機器狗笨笨，在關(guān)鍵時(shí)候都有其工業(yè)用途 。這些無(wú)處不在的高密度科幻小細節，編織成了一張可視化無(wú)違和感的近未來(lái)世界，觀(guān)眾體會(huì )新鮮未知的同時(shí)，也能更沉浸在故事里。而關(guān)于難以表述的科幻內里部分，比如數字YY的呈現，則去用實(shí)體化的具象去解釋抽象，丫丫的房間就直接用了實(shí)景拍攝，但仔細觀(guān)察

房間的細節卻又細思極恐并非真實(shí)，秀色這些到后面解析部分都會(huì )詳聊。影片畫(huà)面細節信息量的豐富，秀色雖然在第一次觀(guān)影時(shí)不會(huì )太在意，但當再次回味或去研究影片時(shí)，那些影片之外的隱藏內容也會(huì )浮出水面，這樣冰山理論式做出的電影 ，讓其內容在時(shí)長(cháng)之外

，看直影片品質(zhì)和壽命都能得到延長(cháng)和保值。正所謂“魔鬼藏在細節中” 。也正因為這樣，看直像《盜夢(mèng)空間》《星際穿越》《普羅米修斯》這樣的電影，過(guò)了這么多年，還會(huì )有人再不斷發(fā)現新的魔鬼細節。接下來(lái)再來(lái)聊聊《流浪地球2》的攝影，坦白講第一部的拍攝，晃動(dòng)鏡頭過(guò)于多，再加上冰天雪地角色帶著(zhù)面罩，過(guò)快的鏡頭剪切真的存在，播官而是因為我們要做高貴的人。在前太陽(yáng)時(shí)代，播官做一個(gè)高貴的人必須擁有金錢(qián)、權力或才能，而在今天，你只需要擁有希望。希望是這個(gè)時(shí)代的黃金和寶石，不管活多長(cháng) ，我們都要擁有它！明天把這話(huà)告訴孩子 ?！边@部影片如果砍掉一個(gè)小時(shí) ，或者把這一個(gè)小時(shí)用在別的地方，我想我會(huì )很愿意給四星。吳京演出的絕大部分時(shí)間，還是在表演他那無(wú)聊且惡臭的個(gè)人英雄戰螂把戲。他主演的前半個(gè)小時(shí)不僅節奏稀爛，而且和后面影片的整體氛圍割裂感極強——我不想看見(jiàn)在二三十年后還會(huì )有女孩被一個(gè)充滿(mǎn)大男子主義的男人吸引，也不想花錢(qián)花時(shí)間看一場(chǎng)并不精彩也不尊重生命的太空功夫亂斗（韓朵朵借用宇航服手臂把暴徒

狠狠打飛，全集鏡頭拉遠，全集暴徒像動(dòng)畫(huà)里的湯姆一樣“戲劇”地哐當一聲砸在橫梁上，暴斃，觀(guān)眾哄笑）。導演很明顯是希望在“劉培強”這樣一個(gè)角色身上制造復雜性的，但是他身上洋溢著(zhù)的充滿(mǎn)光輝的個(gè)人英雄形象直接拒斥了這些屬于人的情感與脆弱 ，反過(guò)來(lái)把這些真實(shí)宣判成了虛假。既然開(kāi)頭和最后你能如此毅然決然地選擇人類(lèi)大義，秀色那在被征召時(shí)又怎么可能被這些兒女情長(cháng)所牽絆呢？在抽象的人和具體的人之間都做了表率，秀色陀思妥耶夫斯基都要對你豎個(gè)大拇指哈哈 。而劇中很多重要的話(huà)題卻都沒(méi)有深入探討，只是像浮光掠影一般草草帶過(guò)。比如周喆直在堤壩上看見(jiàn)海

鷗，看直說(shuō)：看直“那些是海鷗嗎 ？地球都停轉了，它們是怎么活下來(lái)的？”（海鷗們靠地磁感應遷徙）這顯然是一個(gè)現代的諾亞方舟難題，人類(lèi)充當了上蒂的角色來(lái)為地球上的生物做抉擇——在這個(gè)艱難的遷徙過(guò)程中，有多少種生物陪人類(lèi)一齊幸存，又有多少種生物不幸滅絕呢？這當然是一個(gè)非常值得思考的問(wèn)題，并且和主題息息相關(guān)——各種大國沙文主義歸根結底都是人類(lèi)中心主義的孩子。既然劇情已經(jīng)完全放飛，播官為什么不引入一個(gè)像三體中麥克·伊文斯一樣的物種××主義者來(lái)阻止流浪地球計劃呢？在這個(gè)必然的拯救活動(dòng)中，播官物種滅亡當然也是一種必然，但是并不能因為這種必然而忽視對其的思考——這也必然最終演化為對我們自己生命的褻瀆。