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劇情層層疊進(jìn)一氣呵成主角與配角都有鮮明的個(gè)性和美麗，秀的線(xiàn)免觀(guān)影過(guò)程中注意力被全部吸引住BGM和劇情配合默契，秀的線(xiàn)免好看！WWWMAZUWORLDCOMWWW.HHH34,COM劇情層層疊進(jìn)一氣呵成主角與配角都有鮮明的個(gè)性和美麗，觀(guān)影過(guò)程中注意力被全部吸引住BGM和劇情配合默契，好看！劇情層層疊進(jìn)一氣呵成主角與配角都有鮮明的個(gè)性和美麗，觀(guān)影過(guò)程中注意力被全部吸引住BGM和劇情配合默契，好看！

，直播另一條線(xiàn)卻在不知趣地繼續嘮叨，直播結果在這條線(xiàn)接近尾聲的時(shí)麻豆免費觀(guān)看高清完整視頻候，那條莫名其妙的黑白影像線(xiàn)居然成了所有事件的邏輯落點(diǎn) 。結果是：整個(gè)電影最終形成的敘事被簡(jiǎn)化為這樣一句話(huà)——《一個(gè)愛(ài)因斯坦的眼神引發(fā)的血案》。造成這種結局沒(méi)有任何其他原因，秀的線(xiàn)免就是導演自己打心眼兒里就認為 ，秀的線(xiàn)免這段歷史說(shuō)到底就是這么個(gè)故事，或者說(shuō)如果WWW.66SKINS.COM拍給大眾看，只能拍這么個(gè)故事。這種巨大的落差也不是第一次 ，畢竟在《星際穿越》中，導演把宇宙終極的秘密寄托在了父女情上。從這部電影的表現來(lái)看，導演沒(méi)有能力（或者沒(méi)有打算，或者沒(méi)有打算有能力）來(lái)處理真實(shí)的歷史和真實(shí)的歷史人物，無(wú)論真實(shí)歷史有多么復雜厚重 ，他都只能把它們矮化、簡(jiǎn)單化、中二化，以放進(jìn)自己所熟知的

幾套敘事框架中來(lái)，直播人物也同樣只能臉譜化以貼上自己所熟知的標簽。年輕的奧本海默成為人生地不熟、直播敏感脆弱的孤僻天才，心懷錦繡而受到各種羞辱，這是諸多爽劇的主角初始設定 ，無(wú)非是“今日的我你不放眼里拉風(fēng)色影院，明日的我你高攀不起”的敘事。而對“心懷錦繡”的表現手段則是或無(wú)聲、或音效奇特地配上眼花繚亂的光影，或者畢加索。很遺憾，這呈現出來(lái)的并不是一個(gè)對宇宙大理即將有深刻洞見(jiàn)的科學(xué)家，而是一個(gè)幻視幻聽(tīng)的精神病患者。這種呈現貫穿了整個(gè)電影 。導演對復雜的精神、情緒狀態(tài)的表現，變成了對自己對精神疾病幻視幻聽(tīng)個(gè)人理解的展現。他仿佛堅信演員不可能把“失去情人”這件事演好，也不相信自己能通過(guò)自然的敘事將“失去情人”這件事對角色后來(lái)行事的影響表達出來(lái)，秀的線(xiàn)免于是安排了一個(gè)時(shí)不時(shí)閃爍一下、秀的線(xiàn)免每次向前推進(jìn)一秒的扔座墊場(chǎng)景 。這對觀(guān)眾形成了一個(gè)懸疑敘事，而這個(gè)懸疑結構即對理解整個(gè)故事邏輯沒(méi)有任何幫助，也不會(huì )制造懸念揭開(kāi)恍然大悟的快感，因而成了極為礙眼的蛇足。說(shuō)得更具體一點(diǎn)，如果奧本女人美鮑海默是個(gè)半失憶連環(huán)殺人犯，而他每次殺人的時(shí)候都是為了拼命回憶起一件事，那件事總是出現在他夢(mèng)里，但回憶卻總是在多扔下一個(gè)座墊之后中斷，最后他終于回憶起來(lái)，這是他的情人，懷了他的孩子，卻因以為被他拋棄而自殺，那么這個(gè)敘事就是成立的。與此類(lèi)似，在很早的時(shí)候就開(kāi)始出現的跺腳聲，也以一種“未知夢(mèng)魘”的方式出現，直播漸漸懸疑式揭開(kāi)其完整面目。這種手段在盜夢(mèng)空間中有很好的效果，直播因為男主是純虛構人物 ，事件與世界都是架空的，所以男主的夢(mèng)魘內核作為敘事懸念非常自然，或者再說(shuō)白一點(diǎn)，這個(gè)關(guān)子值得一賣(mài)。但在奧本海默這樣的歷史人物傳記片，這種懸念沒(méi)有任何意義。我們應該在這樣一部電影中期待什么？首先可以期待對這些決定了歷史走向的人們的影像呈現 ，在這一點(diǎn)上，愛(ài)因斯坦和哥德?tīng)柕亩温渥屛沂指袆?dòng)，只是哥德?tīng)柕念^不夠油光，愛(ài)因斯坦白發(fā)

的下部有點(diǎn)剪得太齊了 。對于熟悉他們二人在普林斯頓散步的老照片的人，秀的線(xiàn)免這個(gè)景像還是令人激動(dòng)的。而更進(jìn)一步，秀的線(xiàn)免我們期待看到這些歷史人物較為還原的言與行，要知道，那個(gè)年代的物理學(xué)家們被稱(chēng)為“集體天才”，從哥廷根到哥本哈根，那些人們完全地改變了人類(lèi)對于世界的認知。然而最終呈現出來(lái)的效果令人大失所望，那一個(gè)個(gè)如群星閃耀的名字，真正張嘴說(shuō)話(huà)的時(shí)候都顯得傲慢而愚蠢，肯尼思·布拉納的波爾，看著(zhù)并不像波爾，而是像老了的吉德羅·洛哈特。導演大概并沒(méi)打算呈現真實(shí)的科學(xué)家，而是滿(mǎn)足于呈現臉譜化的科學(xué)家，他們在聊科學(xué)理論的時(shí)候聽(tīng)來(lái)常常就如《康熙王朝》中斯琴高娃的“我孝莊”。而對政治家，直播則更為刻板。無(wú)論是鋼鐵俠的施特勞斯還是天狼星的杜魯門(mén)都沒(méi)法拯救導演的設計：直播兩個(gè)政治家蠢得就像007或者別的什么個(gè)人英雄主義片里的反派boss，特別是杜魯門(mén)說(shuō)“我扔的它”的時(shí)候（巧的是最后一部007中的反派boss也的確出場(chǎng)了，正是他戳了施特勞斯的后脊梁——雖然我也沒(méi)看懂他為什么要這么干）。而相比較之下，施特勞斯還蠢得有深度一點(diǎn)，至少會(huì )隱藏自己的目的和意圖，會(huì )做足表面文章 ，最后淪為小丑當然是他的命運，但他即使公報私仇，所因的原因

也太中二了。這段歷史可供創(chuàng )作者解讀、秀的線(xiàn)免猜測、秀的線(xiàn)免發(fā)揮的空間我不得而知，但我相信電影呈現的肯定也不是某種公認的事實(shí)，而是諸多猜測中的一種。我不知道施特勞斯其人是什么樣的出身背景，但能當上原子能機構負責人的位置，不應該是個(gè)白脖兒 。我并不是不能接受一個(gè)官員在專(zhuān)業(yè)層面遭到科學(xué)家的羞辱，但電影呈現的關(guān)于同位素出口的故事還是太“簡(jiǎn)單”了。顯然，導演把大部分精力都放在了形式上，但遺憾的是，打散的時(shí)間線(xiàn)形成的效果大約僅僅是將觀(guān)眾摁住3小時(shí)，以等到導演終于把他的底亮出來(lái)，而亮底后使得敘事最終完成，也即開(kāi)頭所寫(xiě)“一個(gè)眼神引發(fā)的血案”。我想強調的是，這和前面提到的“跺腳”和“扔座墊”相同，主要制造

的是懸疑效果，直播而懸疑的形式對于闡釋這段歷史的深重內涵并無(wú)益處。我相信施特勞斯等官員與奧本海默之間有更深刻的矛盾和分歧，直播電影也許無(wú)法完全表現出來(lái) ，需要做一定程度的簡(jiǎn)化，但也不應該把核心簡(jiǎn)化到中學(xué)男生A嘲笑了B ，B向老師打A的小報告，A的小迷非的賭徒過(guò)去。此刻基本可以排除陳麥的兇手可能，秀的線(xiàn)免她一定是一個(gè)調查者，秀的線(xiàn)免而何非的過(guò)去，也讓他的身份出現了危機。此后，在調查到攝影師哈蘇時(shí)，潛水店店員提到木子租了兩套潛水設備而何非只歸還一套，基本可以斷定兇手為何非。自此木子的生死基本已經(jīng)明確，現在的問(wèn)題是假木子從何而來(lái)，動(dòng)機為何。如果犯罪組織真的只是趁虛而入，陳麥真的只是拿錢(qián)辦事調查真相 ，那未免太過(guò)敷衍。但本片給出了一個(gè)很優(yōu)秀的答案——“楚門(mén)的世界“。一切都是一場(chǎng)大戲 ，一切都是為了引誘何非說(shuō)出真相。將主角置于完全的“舞臺環(huán)境”并非該片所首創(chuàng )，甚至我們可以說(shuō)這是懸疑片的一種耍賴(lài)，即‘什么

都是演的，直播都是假的，直播都是安排好的”或者說(shuō)這個(gè)“底”其實(shí)只是“這都是我計劃的一部分”的高級表達。但是，一個(gè)“底”好不好，關(guān)鍵看它有沒(méi)有解決前面的問(wèn)題，反面例子如滿(mǎn)江紅，這是我計劃的一部分，前文人物還是沒(méi)有動(dòng)機，反轉還是毫無(wú)征兆。在《消失的她》中，最大的兩個(gè)問(wèn)題是：一個(gè)異國律師陳麥為何如此執著(zhù)于真相，能在微妙時(shí)刻知曉如此多的信息，還能次次脫險；曼曼為何要參與其中，若她是調查者，誰(shuí)是泄露木子信息者，若她策劃，她又是為了什么，秀的線(xiàn)免而木子又在哪里。而這個(gè)“底”很好的解決了這個(gè)兩個(gè)問(wèn)題，秀的線(xiàn)免而何非在開(kāi)頭的慌亂等也依然合理。同時(shí)，“戲劇導演”、“和何非從未見(jiàn)面”、“從未信任何非”等細節也給出了足夠的暗示，讓“一場(chǎng)大戲”更加合理 。當然，還是有問(wèn)題存在的，畢竟不可能有盡善盡美的懸疑片。首先，影片似乎將陳麥看到潛水器材店店員詢(xún)問(wèn)何非作為陳麥確證何非是兇手的時(shí)間，但從電影揭秘階段陳麥策劃戲劇來(lái)看，她和朋友早已調查過(guò)木子的失蹤，基本已經(jīng)確定何非是兇手，只差尋找尸體，而且既然他們可以查出木子購書(shū)的地方，也應當可以查到潛水器材的相關(guān)信息（曼曼知道木子要去看水下星空），因此此處安排稍有不妥。另外

，直播在燈塔處，直播陳麥給何非展示木子近期消費記錄，聲稱(chēng)她在失蹤后繼續消費，但何非知道木子必死無(wú)疑，記錄并非木子消費，陳麥方也知道何非所為 ，明白他不會(huì )相信，此處意義不明，何非因此坦白，更是難以理解。（又或者此處大額消費是何非還款？但電影似乎未做強調 ，也未指出陳麥如何取得木子近期消費記錄）。最后，是一個(gè)無(wú)奈的現實(shí)問(wèn)題，戲劇的準備并非幾天就能做好，何非也不是楚門(mén)，他不是一生下來(lái)就處在戲劇中，因此何非的入局多少有些牽強，秀的線(xiàn)免問(wèn)題很明顯，秀的線(xiàn)免從何非如何找到假警察到陳麥的身份 ，都存在一定的現實(shí)。但是，很多東西一旦超越現實(shí)走向虛構，就免不了出現破綻。一個(gè)完美的懸疑故事幾乎是不可能的 ，如果有，似乎也多半會(huì )是無(wú)趣的。因此《消失的她》整體通順，這已經(jīng)足夠讓人滿(mǎn)意。同時(shí)簡(jiǎn)單評價(jià)一下其他方面。在人物形象上，真木子存在相當嚴重的刻板化傾向 ，很典型的富家溫柔小白花，盡管她在劇情中比重不大，但她對兩名主要角色都極其重要，如此處理不太妥當，甚至削弱了兩位主要人物的形象。在表演方面，朱一龍和倪妮表演全程在線(xiàn) ，沒(méi)有很多可