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在大劉悲觀(guān)悲憫的尺度下，香蕉人類(lèi)就是卑微的存在，香蕉哪有什么英雄主義，能像個(gè)愛(ài)麗緹湊合活下就謝天謝地了（致謝：圖書(shū)《三體III之死神永生》；電影《借物少女愛(ài)麗緹xxxx香蕉視頻在線(xiàn)觀(guān)看tv》）Q：片子剛開(kāi)始的時(shí)候就抽簽進(jìn)地下城，那沒(méi)抽中簽的到底都咋著(zhù)了？A ：片子里有一個(gè)從冰面之下直升冰面之上、同時(shí)穿插韓子昂撈韓朵朵的鏡頭 ，這已經(jīng)交代了地表水因為極晝極夜近日遠日凍了又化、化了又凍的全過(guò)程。沒(méi)抽中簽的漂浮在外，等他們自滅得差不多的時(shí)候，聯(lián)合政府再出海來(lái)?yè)埔恍┑叵鲁沁€能容納的人口。人是最核心的

而是角色的定位的問(wèn)題。每一個(gè)人都好像到了主題公園玩過(guò)家家：視頻劉啟的京片兒、視頻劉培強的若無(wú)其事、韓朵朵的無(wú)知靦腆久操香蕉國內視頻在線(xiàn)觀(guān)看，仿佛都在告訴觀(guān)眾“沒(méi)什么大事兒” ，雖然地球也可能玩完了、雖然不能進(jìn)入地下層而死去幾十億人了……我們卻看不到在巨大的未知恐慌或者巨大危機之前人們的無(wú)奈和無(wú)助。而《釜山行》讓人體會(huì )更真，所有演員能夠展現出真實(shí)的恐懼和面臨恐慌人心的底層?？傊?，電影看完后，在驚喜之余，卻有不少顯然的遺憾讓我們很難完全贊嘆?！读骼说厍颉肥莻€(gè)大工程 ，香蕉是個(gè)匠人之作，香蕉卻沒(méi)有靈魂。是導演郭帆太沒(méi)經(jīng)驗，完全沒(méi)有人性的思考嗎 ？這就不得而知，但我感覺(jué)不是這樣。我感覺(jué)久久香蕉國產(chǎn)視頻APP導演 、編劇等主創(chuàng )團隊有更要說(shuō)的話(huà)，或許他們想要描述太多所謂“中國式”的價(jià)值觀(guān)，而忽略了基本的人性。一、忠孝不能兩全 ，英雄會(huì )選擇忠，小人才選擇孝。古有大禹治水，三過(guò)家門(mén)而不入。電影里沒(méi)有壞人，都是選擇為大事業(yè)而犧牲小家庭，只不過(guò)是不同的臉孔、不同的脾氣、不同的個(gè)性而已，這一點(diǎn)還真“主旋律”。吳京的鎮定，我相信不是他演技的問(wèn)題，而是有意塑造的。在人類(lèi)事業(yè)前，個(gè)人情感雖有，但不應該太深，它只能是事業(yè)之余一種調劑。所以，劉培強可以選擇放棄了妻子的治療，而沒(méi)有過(guò)多的傷感

和不適，視頻在人類(lèi)大事業(yè)面前，視頻很快就活蹦亂跳 。選擇忠而犧牲孝，并且必須心甘樂(lè )意，才是道德上正確的。二、集體主義面前，應香蕉視頻 下載地址軟件該無(wú)情的犧牲個(gè)人。電影在地球大危機的背景下，錢(qián)沒(méi)有了，人類(lèi)變得異常的團結，國人“終極理想”的主義居然實(shí)現了。而縱觀(guān)歷史，每次大災難、大戰爭面前，人類(lèi)往往不是馬上團結一致，而是各種勢力暗流涌動(dòng)，隱藏的罪惡層層暴露，最后逼到實(shí)在不行才可能達成妥協(xié)。作品對此并沒(méi)有討論，香蕉而是直接下了結論。因為在集中主義面前，香蕉任何質(zhì)疑都是91香蕉視頻污.下載網(wǎng)站不和諧的聲音 。集體的力量確實(shí)可以辦大事，但這個(gè)道理太簡(jiǎn)單 ，怎么讓人不受強迫甘愿團結才是真正有技術(shù)含量的難點(diǎn)。電影卻不回答帶著(zhù)地球去流浪有沒(méi)有反對的聲音，抽簽有沒(méi)有反對的聲音，活下來(lái)的人們除了熱火朝天搞建設，沒(méi)有感覺(jué)到對死去人的傷痛和悲憫。似乎在建設的洪流下 ，人命如草，不值得紀念，也沒(méi)閑工夫紀念。大義可以碾壓人情，而大義是什么呢，我們從來(lái)沒(méi)有認真想過(guò)。三、人定勝天?！读骼说厍颉窞榇蠹铱破樟艘话?，讓人們更體會(huì )了一次恒星壽命、推進(jìn)器、引力彈弓、光年等等概念?？茖W(xué)理論本不是真理 ，而是人類(lèi)本來(lái)有限的認知進(jìn)行有序化整理后的一種理論模型 ，視頻在一定情況下能夠經(jīng)得起檢驗，視頻而另一種情況也許根本就是謬誤（比如牛頓力學(xué)放到光速環(huán)境）。真正頂尖的科學(xué)家也都心知肚明 ，人類(lèi)的知識總和也不過(guò)宇宙的塵埃，況且宇宙之外還有造物主的身影。人類(lèi)帶地球旅行的故事假設，更是源于簡(jiǎn)單粗暴

的人定勝天觀(guān)念。這類(lèi)觀(guān)念也在我們的社會(huì )中無(wú)所不在 。比如，香蕉試驗性政策 、香蕉先污染再治理、轉基因、救災時(shí)的人海戰術(shù)（而不重視平時(shí)預防）……人定勝天 ，缺乏的是對未知、對宇宙、對創(chuàng )造的敬畏，如同一次后現代的巴別塔。圖源：網(wǎng)絡(luò )四、家，也是另一個(gè)重要的價(jià)值。但 ，視頻在這里不是夫妻為核心之家，視頻而是三代同堂的大家庭，孝大于愛(ài)的大家庭。家的價(jià)值是什么？電影里不解釋、不探討 ，又直接給出了答案：我和我爸同事掉進(jìn)河里，先救爸，因為我病了，太花錢(qián)了。家和大義是不能比的，因為它們在不同的價(jià)值系統里。要么是大人物占有更多資源，自己的家比另一些人的命都重要；要么是小人物在滾滾洪流中，家被吹得支離破碎。家孰重孰輕，真不能言。換言之 ，電影也好 ，其他的作品也罷，我們總想標簽式的標榜文化價(jià)值，說(shuō)這是東西方的價(jià)值差異。而作為一個(gè)創(chuàng )作人，洞悉到文化標簽背后人性的共通，才是作品更深刻的價(jià)值。這就是為什么我會(huì )更喜歡《無(wú)問(wèn)西東》的原因?！罢_價(jià)值”總在

忽略人性，香蕉其實(shí)這些“正確價(jià)值”很多人也沒(méi)有認真思考整理消化過(guò)，香蕉稀里糊涂就全盤(pán)接受了。但人性又是無(wú)法完全被忽略和壓抑的，久而久之，人心是一套，外在價(jià)值是另一套，人活得兩張皮。于是有了這樣典型的作品，大家覺(jué)得對了 ，說(shuō)到了我們中國人的價(jià)值觀(guān)，但感覺(jué)又像宣傳片，總少了些東西。電影里每一個(gè)角色都沒(méi)有掙扎 ，沒(méi)有靈魂，更沒(méi)有對星空的敬畏。對于一個(gè)作品，試問(wèn)什么會(huì )比人性的復雜多樣善惡交織更有戲劇性呢？電影是個(gè)工程，又是門(mén)藝術(shù)，如果始終都要靠“集中力量辦

大事”，視頻就算是辦成了，視頻打腫臉充了胖子 ，人們的愉悅感也是暫時(shí)的?！读骼说厍颉肥呛苡辛咙c(diǎn)的，可惜的是由于電影工業(yè)化程度不高，靠犧牲人，和用近乎“賭博”的方式才獲得的成功 。而《流浪地球》成功了，會(huì )是大家期待的更完整的產(chǎn)業(yè)鏈，還是成為資源更加集中的幾家獨大呢？下一部電影的成功，是需要繼續犧牲電影人的正常家庭生活嗎？是需要再賭一把嗎？而那些天才的想法和創(chuàng )意，因為沒(méi)有賭博的本金，或沒(méi)有賭博的勇氣，可能見(jiàn)到觀(guān)眾的面嗎？我還是很喜歡電影的主旨，雖然并不太巧妙但至少說(shuō)出來(lái)了：希望是什么？希望人們看到的是影棚里自說(shuō)自話(huà)的水準。把一段如此重要的戲份放在這樣一個(gè)年輕，香蕉臺詞功利稀薄的少女身上 ，香蕉的確使得結尾的燃點(diǎn)，固然還是很燃，只是不知其所以燃 。而吳京的那段宣講，演技木訥，情緒呆板，作為一名優(yōu)秀動(dòng)作演員 ，他撐不起這種需要極具內心的戲劇演出。再加上災難級的臺詞，這些都是《流浪地球》相當敗筆的地方。至于李光潔也好，隋凱也好，一個(gè)從頭到尾賣(mài)弄聲音的低沉 ，一個(gè)顯然是科幻電影里看似標配需求的逗逼角色。這種人物設定沒(méi)有問(wèn)題，但是最大的問(wèn)題是，他們對于劇情的推動(dòng)，就缺乏了相當的說(shuō)服力。同樣是科幻電影編配人物，技術(shù)宅的李一一，雖然在劇情行進(jìn)上也是bug十

足，視頻但是至少人物推動(dòng)是合理的 。誠然，視頻科幻電影，不能太究其科技性。畢竟，《流浪地球》的腦洞 ，本身就是一個(gè)巨大的，幾乎不可實(shí)施的想象作品而已。但是相遇于美國人屢次拯救地球 ，或者是炸隕石，或者是開(kāi)發(fā)火星 ，總體來(lái)說(shuō)，在滅世災難面前，美國人想到的，還是離開(kāi)地球。而大劉的設定里，是帶著(zhù)“家鄉”去流浪，這是何等詩(shī)情畫(huà)意的一段設想。我們可以不計較科學(xué)理念里的假象，作為電影領(lǐng)域的基準，但是要符合基本的邏輯性，才能夠讓電影的劇情更通暢。作為一部在特效，香蕉質(zhì)感，香蕉以及代入感都做到相當優(yōu)秀的國產(chǎn)開(kāi)元式的硬核科幻電影，劇情上的一些漏洞，尤其是臺詞上過(guò)于薄弱，實(shí)在是遺憾不已。分享一段史上最美的科幻電影的臺詞：我見(jiàn)過(guò)你們人類(lèi)難以置信的事，我見(jiàn)過(guò)太空飛船在獵戶(hù)星座的邊緣被擊中，燃起熊熊火光。我見(jiàn)過(guò)Ｃ射線(xiàn)，劃過(guò)‘唐懷瑟之門(mén)’那幽暗的宇宙空間 。然而所有的這些時(shí)刻都將消失在時(shí)間里，就像...淚水...消失在雨中一樣。死亡的時(shí)刻...到了。誰(shuí)能想到，電影《銀翼殺手》作

為科幻電影，視頻能衍生如此哲學(xué)，視頻美感，如同油卷和莎士比亞十四行詩(shī)一樣的美好的臺詞。而這段臺詞，它的誕生，居然是來(lái)自演員的臨場(chǎng)發(fā)揮。在一部有史詩(shī)氣質(zhì)的電影里，具備著(zhù)中國史詩(shī)科幻電影開(kāi)創(chuàng )意義的作品里 ，我們只能看到如同春晚臺詞，如同政治報告會(huì )式的臺詞 ，這實(shí)在不能不說(shuō)，是《流浪地球》最大的遺憾?；凇读骼说厍颉凡诲e的成績(jì) ，我們期待劉慈欣更為宏大的世界級科幻巨著(zhù)《三體》，能夠早日更加完整的登上熒幕 。這才是中國科幻電影紀元，最接近偉大的作品。我知道已被忘卻流浪的航程太長(cháng)太長(cháng)但那一時(shí)刻要香蕉叫我一聲啊當東方再次出現霞光我知道已被忘卻啟航的時(shí)代太遠太遠但那一時(shí)刻要叫我一聲啊當人類(lèi)又看到了藍天我知道已被忘卻太陽(yáng)系的往事太久太久但那一時(shí)刻要叫我一聲啊當鮮花重新掛上枝頭——劉慈欣《流浪地球》