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暖，頻破不斷的安慰，頻破有鍋爐爺爺的照顧和小玲的關(guān)愛(ài)。這也從側面反應出千尋謙和懂禮，社交能力強，人緣好的一面。千尋是如此地善良，不管湯婆婆身邊的烏鴉和寶寶怎么欺負她 ，她還是不會(huì )丟下他們不問(wèn)不管。好奇心 ，這就是人類(lèi)的初衷吧，保持對世界的驚奇，會(huì )有汨汨的，對于世性感美女直播app下載官方版最新版界的愛(ài)噴薄而出！免費自然，免費初衷不止好奇 ，有對美好的渴望和向往，有對弱小的憐憫和同情美女直播不穿衣服的app免費免費版的善良，有對春暖花開(kāi)，面朝大海那種真實(shí)的美的需求。印象最深刻的是那個(gè)帶著(zhù)面具，一席黑衣飄飄晃晃的鬼，無(wú)臉男。初見(jiàn)無(wú)臉男，印象是他站在木橋上，看著(zhù)這些神明來(lái)來(lái)往往，是的，他沒(méi)有朋友，他很寂寞，很孤寂。那時(shí)下著(zhù)很大的雨，千尋擦完地板倒水的時(shí)候從窗戶(hù)里看見(jiàn)了他，千尋問(wèn)他，這么大的雨你不怕淋濕嘛？門(mén)我就不關(guān)咯 ！正是因為這句話(huà)，使得無(wú)臉男的內心感覺(jué)無(wú)比溫暖，一顆寂寞太久，塵封了太久的心門(mén)突然被一陣暖暖的善良的風(fēng)給撞開(kāi)了！是的，他第一次感覺(jué)有人對他這么好 。電影《芳華》里說(shuō)，污香只有始終都不被善待的人最能識別善良，污香也最能珍惜善良。因為無(wú)臉男有這么一個(gè)經(jīng)歷 ，他就是寂寞的一個(gè)象征。于是他就一直跟著(zhù)千尋，幫他從可惡的青蛙哪里巧偷藥浴，給千尋金子，問(wèn)她吃不吃好吃的食物。是啊，他是多么渴望一個(gè)朋友，也多么珍惜他與千尋之間的緣分，想把一切好的東西全部給千尋。然而，千尋一次又一次的拒絕使得他有了過(guò)激的反應，吞了三個(gè)人。后來(lái)在錢(qián)婆婆的幫助下改過(guò)自新。其實(shí)他的本質(zhì)并不壞，只是他沒(méi)有那么多的機會(huì )去跟人接觸，也沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)，所以他才不知道如何是好 。如果，他能把自己過(guò)激的行為全部改掉，失望并不氣餒，那么我相信，他一定會(huì )是個(gè)超級暖男！當千尋穿過(guò)隧道，發(fā)現這一切竟如夢(mèng)幻一般，她佇立

凝望 ，蕉視解版這段美好，驚奇，不同尋常的經(jīng)歷一定會(huì )深深地印在她的腦海中，她會(huì )帶著(zhù)這份純真的赤子之心，去飛翔，尋找白龍。年少時(shí)曾看過(guò)兩遍 ，頻破但只依稀記得爸爸媽媽變成了豬，頻破還有那個(gè)無(wú)臉男的形象 ，還為此晚上睡覺(jué)哭著(zhù)爬到了媽媽的床上。直到前一陣子去了九份——那個(gè)傳說(shuō)中千與千尋隱秘小城的取景地，讓我不禁想重溫一遍這部電影。宮崎駿的動(dòng)畫(huà)畫(huà)風(fēng)清新、浪漫 ，但主旨是明確的，人，不要過(guò)于貪婪，要懷有一顆赤誠的心，要善良，切莫利欲熏心。千尋就是這樣的女孩，她膽小，愛(ài)哭卻也善良，真誠。爸爸媽媽在吃東西時(shí)，她知道那是不好的行為，起碼要等到老板來(lái)才可以。無(wú)臉男雖

然可怕 ，免費但她依舊把留給父母的藥丸給了無(wú)臉男，免費只為了拯救它。白龍受傷時(shí) ，她明知道沒(méi)有回程的列車(chē)，也知道錢(qián)婆婆的古怪脾氣卻毅然決然的決定救白龍，就這樣短短的兩個(gè)小時(shí)就讓我愛(ài)上了這個(gè)女孩。影片其實(shí)是對現在人的真實(shí)寫(xiě)照，錢(qián)婆婆送給千尋護身符時(shí)有一句話(huà)說(shuō)的很好，原話(huà)忘記了大概是“魔法變的都是沒(méi)用的”再一次呼應了電影的主旨。宮崎駿用最清新的動(dòng)畫(huà)剝開(kāi)人類(lèi)最真實(shí)的內心世界。關(guān)于結局，雖然沒(méi)有寫(xiě)，但是廣大觀(guān)眾應該也都猜到了。白龍雖然不在，但我相信他給予千尋的一定是更多的善良以及無(wú)限的愛(ài)。人，還是要善良一點(diǎn)真

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再看《千與千尋》，頻破發(fā)現許多精妙的細節都忘掉了，頻破而且根本沒(méi)有看懂。這次看完作了復盤(pán)，趕緊做些簡(jiǎn)單的分析筆記，為以后提醒和推翻自己留下些線(xiàn)索?！鹎楣潉?dòng)畫(huà)片情節之復雜，完全可以視之為一部成人動(dòng)畫(huà)。全片貫之一一個(gè)主情節，千尋和父母誤入神界，遇到白龍，千尋和白龍在相互救助的過(guò)程中 ，也救贖了變成豬身的父母。次情節1是無(wú)面人和千尋的故事，次情節2是河神洗澡事件 ，免費次情節3是白龍和湯婆婆的互相借勢，免費次情節4是錢(qián)婆婆和湯婆婆的恩怨糾葛。主情節的順次展開(kāi)有幾個(gè)功能，首先是交代背景。漸次鋪開(kāi)一個(gè)充滿(mǎn)誘惑之謎的幽靈界，不是一整個(gè)幽靈界 ，而是作為欲望集散地的油屋。其次是講述一個(gè)關(guān)于小女孩兒千尋的成長(cháng)故事。她從一個(gè)因為搬家轉學(xué)陷入個(gè)人憂(yōu)傷的青春期小

孩兒，污香經(jīng)歷了工作、污香友情、戀情等人世間的必修課，最終變成了一個(gè)勇敢堅定的獨立個(gè)體，并確立了對于自我的認識 。這其中，變與不變體現了影片的三觀(guān)：改變的是行動(dòng)力，不變的是童真和善良。再次，塑造了故事的第二主角白龍，并借這個(gè)人物的象征意蘊透射了導演更廣闊的思考領(lǐng)域，如涸澤而漁的自然觀(guān)對人類(lèi)命運的影響等?！肚c千尋》的好看之處在于元素的豐富性。最直觀(guān)的是想象元素的豐富和詭奇。鍋爐爺爺、煤球、無(wú)面人、紙片人、巨嬰和三頭人等等，都充滿(mǎn)了異世界的瑰麗色彩。這個(gè)層面是《大魚(yú)海棠》《大護法》等國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)可以望其項背的。更重要的是次情節的豐富性，以及次情節與主情節穿插交織、蕉視解版互為表里的流暢感。如果說(shuō)河神洗澡風(fēng)波，蕉視解版以轟動(dòng)事件的性質(zhì)，補充了主情節里油屋日常的運營(yíng)狀態(tài)：從總管到小廝咀拒客、接客、迎客的全過(guò)程。那么無(wú)面人則提供了邊緣化的過(guò)客視角，透過(guò)窗戶(hù)（進(jìn)入油屋之前），或透過(guò)口腔（進(jìn)入油屋之后），窺視油屋內的生態(tài)。兩個(gè)次情節都由新手千尋直接參與，一方面強化了千尋的融入感，一方面成為主情節中千尋成長(cháng)的關(guān)鍵步驟 。以上明線(xiàn)，是千尋親身參與的，也是觀(guān)眾直觀(guān)可見(jiàn)的的。情節4和5則是暗線(xiàn)，需要觀(guān)眾透過(guò)伏筆、暗示和人物對話(huà)自行揣測。這樣，主人公的故事 ，和敵對力量的故事分別都有了交代，整個(gè)臆想的時(shí)空就顯得豐滿(mǎn)有