在夢(mèng)境里一直存在著(zhù)主角妻子的角色 ，香蕉一直站在主角的對立面，香蕉她是真實(shí)妻子的縮影，是主角內疚的化身，因為植夢(mèng)，讓妻子懷疑現實(shí)，最終走向死亡，主角感受到深深內疚的同時(shí)，還認為妻子應該恨他 ，第一，他曾經(jīng)答應妻子要和她白頭偕老，最終在現實(shí)中食言了 ，妻子應該恨他；第二，是夜月真人直播間真人視頻他植入的思想最終導致了妻子的死亡，視頻如果妻子知道真相，視頻應該恨他。所以，在夢(mèng)中，妻子總是站在他的對立面 。而且在主角的意識中，妻子想帶他一起去他們自己創(chuàng )造的世界，回到妻子認為的真正的現實(shí)，所以妻子一直試圖帶走主角。其實(shí)妻子的恨和妻子的愿望也是主角自己的潛意識 ，內心深處的掙扎的化身，與其說(shuō)是妻子要帶走他，不如說(shuō)是他自己在逃夜月直播yy27真人視頻

避現實(shí)，女性妄圖回到他們自己創(chuàng )造的那個(gè)世界去找妻子以及清醒的留在現實(shí) ，女性面對一春雨直播間的視頻真人視頻個(gè)沒(méi)有妻子，不歡迎他的現實(shí)世界之間的矛盾和掙扎，他在面臨著(zhù)選擇殘酷現實(shí)，還是選擇美好夢(mèng)境的兩個(gè)選項，在現實(shí)中生還是死的抉擇。最后他選擇了生，清醒的活在現實(shí)中。而促成主角做出這個(gè)決定的有一個(gè)重要因素，就是他的兩個(gè)孩子。每一個(gè)盜夢(mèng)者都要有一個(gè)區分現實(shí)和夢(mèng)境的圖騰，這個(gè)圖騰對于主角來(lái)說(shuō)是陀螺，同時(shí)還是他的兩個(gè)孩子 ，正是因為現實(shí)中有他的留戀，有屬于他的現實(shí)的圖騰，所以他最后選擇了留在現實(shí)。結尾陀螺到底是停了還是沒(méi)停，香蕉影片沒(méi)有給出具體春雨直播全餫pp免費真人視頻答案 ，香蕉仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智，我感覺(jué)可能是停了，這就是現實(shí)，因為最后主角自己分辨現實(shí)與夢(mèng)境的方式是他的孩子們，而不是陀螺，他自己本人不再需要依靠陀螺來(lái)證明他的現實(shí)與夢(mèng)境 ，視頻孩子們的轉身就已經(jīng)證明了他的現實(shí)，他不再需要盯著(zhù)陀螺看，來(lái)證明現實(shí)；他的孩子們的轉身就是現實(shí)的證明。

大概沒(méi)有人沒(méi)聽(tīng)過(guò)這個(gè)《盜夢(mèng)空間》 。豆瓣評分9.4的懸疑片 ，女性確實(shí)非常燒腦 ，女性和其他的懸疑片完全不一樣。特別有意思。電影的第一個(gè)小時(shí)向我們解釋了電影的基本邏輯：夢(mèng)和夢(mèng)中夢(mèng)。普通人生活的世界是現實(shí)世界，也就是開(kāi)頭小李子在火車(chē)上醒來(lái)的那個(gè)世界 。開(kāi)頭展示了基礎的夢(mèng)中夢(mèng)，現實(shí)世界是火車(chē)，第一層夢(mèng)境是戰火連天的公寓，卻因為筑夢(mèng)師關(guān)于地毯的差錯導致任務(wù)失敗，第二層夢(mèng)境主是亞瑟，但是夢(mèng)境因為男主前妻的阻撓而沒(méi)有實(shí)現。而通過(guò)Cobb組建的第二支小隊，我們可以理解到一些夢(mèng)境的其他原理?，F實(shí)世界的刺激和在夢(mèng)境中死亡是回歸現實(shí)世界的兩種方式，香蕉而用記憶組建夢(mèng)境是非常危險的，香蕉因為那會(huì )讓人分不清夢(mèng)境和現實(shí)導致出現后遺癥。夢(mèng)境中人物的行為是做夢(mèng)人的潛意識的投射，從這里可以看出Cobb夢(mèng)境里面的妻子種種阻撓都是Cobb潛意識的投射，他對于盜夢(mèng)這件事心存愧疚。另外共享夢(mèng)境的時(shí)候其他人的潛意識也會(huì )進(jìn)入夢(mèng)境中，這也就可以解釋第一層小女孩的夢(mèng)境為什么會(huì )有沒(méi)設計過(guò)的火車(chē)，火車(chē)是Cobb的潛意識里面的

東西 。通常情況下世界只有三層，視頻即現實(shí)世界，視頻第一層夢(mèng)境和第二層夢(mèng)境，但是通過(guò)藥劑師的幫助就可以到達第三層夢(mèng)境也就是第四層世界，這里因為是更加深層次的夢(mèng)境所以需要更加長(cháng)時(shí)間的睡眠，這也就是主角團為什么選擇在洛杉磯到悉尼的航班上動(dòng)手，十個(gè)小時(shí)的睡眠是時(shí)間可以提供充足的行動(dòng)時(shí)間也就是一個(gè)禮拜到十年。但在第二個(gè)小時(shí)開(kāi)始時(shí)，我們有幸知道了更多內容。比如limbo迷失域 ，在這個(gè)區域里時(shí)間空間是無(wú)限的，因為使用的鎮靜劑過(guò)于強大在夢(mèng)中死去以后醒不來(lái)，這是個(gè)很危險的區域 ，Cobb的前妻M

el就是因為這個(gè)自殺丟了性命，女性也讓Cobb從此夢(mèng)里都有他們的影子，女性在現實(shí)世界被追殺回不去。再比如kick刺激。從行動(dòng)的第二層夢(mèng)境我們可以知道主角團要達到的是一種同時(shí)被刺激的情況，這也是每一層要留一個(gè)不進(jìn)入下一次夢(mèng)境的人的原因。了解了這1.敘事《盜夢(mèng)空間》這部電影涉及到夢(mèng)境與現實(shí)，香蕉大致可分為兩條故事線(xiàn)，香蕉主線(xiàn)即盜夢(mèng)團隊接受Saito的任務(wù)，給目標Fischer植入解散商業(yè)帝國的思想，副線(xiàn)為男主Cobb從對于妻子死亡的愧疚感中釋?xiě)?，回到現實(shí)，回到家鄉的過(guò)程。導演諾蘭以蒙太奇的手法將畫(huà)面切割，采用非線(xiàn)形的敘事結構來(lái)講述整個(gè)故事。電影起先以主角Cobb與年老的齋藤在迷失域(Limbo)中的對話(huà)，展開(kāi)回憶之前筑夢(mèng)的故事，即電影的主線(xiàn)。Cobb在盜取齋藤秘密的任務(wù)失敗后，主動(dòng)接受齋藤的任務(wù)(以費舍為目標

對象的任務(wù))，視頻進(jìn)而召集助手，視頻一起策劃，且實(shí)施任務(wù)。Cobb為尋找齋藤而前往Limbo ，與開(kāi)頭相連接 ，形成一個(gè)閉環(huán)。因而影片結尾主角Cobb回到家，以及將停未停的圖騰陀螺引發(fā)了場(chǎng)景真實(shí)性的討論，給予觀(guān)影者一個(gè)想象思考的空間。2.導演\t非線(xiàn)性的敘事方法是導演，十分具有標志性的特征和強烈的個(gè)人風(fēng)格?？缭椒N種時(shí)間局限 ，通過(guò)剪輯技術(shù)，將完整連續的故事，打碎，重新拼接。將其中的關(guān)鍵的信息按照時(shí)間順序逐漸浮出表面，女性劇情不斷反轉，女性給觀(guān)眾帶來(lái)解謎式的觀(guān)影體驗。在另一部《致命魔術(shù)》中，諾蘭采用了高達146次的不同時(shí)間段的敘事切換，以波頓雙胞胎和安吉爾的日記內容穿插交織地進(jìn)行，主敘事視角也在三人中不斷切換，使整

體劇情不斷反轉，香蕉在電影前半段不知所云，香蕉但在電影的后半段 ，逐漸將完整故事呈現出來(lái)，給予觀(guān)眾一種解謎的快感 。諾蘭鐘愛(ài)于時(shí)間與空間的相關(guān)主題，在最新的《信條》中，提出時(shí)間鉗形運動(dòng)這一全新概念，以逆熵來(lái)推翻時(shí)間的單一走向，塑造出一正一反的時(shí)間線(xiàn)，穿插進(jìn)行。3.音樂(lè )\t相較于傳統的交響樂(lè )，音樂(lè )導演HansZimmer的配樂(lè )風(fēng)格更為偏向電子音樂(lè )以及合成器?！侗I夢(mèng)空間》的主題曲Time便是其配樂(lè )風(fēng)格的最好展現 ：通過(guò)電子合成整首樂(lè )曲，從最初的鋼琴低音斷音逐漸加入類(lèi)似定音鼓的鼓點(diǎn)效果，負責低音部分的低音提琴與大提琴、中提琴與恢弘的銅管樂(lè )器 、電吉他與小提琴引領(lǐng)的提琴協(xié)奏 ，一步步提高的音高將音樂(lè )最終帶向管樂(lè )長(cháng)鳴的高潮，視頻而一切又在鋼琴和弦樂(lè )聲中歸于平靜。整段音樂(lè )并無(wú)明顯突出的旋律，視頻卻仍能給人深刻印象無(wú)法忘懷。在《星際穿越》中HansZimmer運用了Shepardtone，為幾段互相間差一個(gè)8度的音調，依次置于彼此之上。結果是產(chǎn)生一種音調不斷向上或者向下的錯覺(jué)，銜接處沒(méi)有音調突變，它自我達成了一個(gè)無(wú)限循環(huán)。HansZimmer其他的作品也多是這類(lèi)風(fēng)格，如《珍珠港》中的Tennessee、《埃及王子》中的Whenyoube