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有在電影銀幕上我們才可能遭遇到的鋼琴演奏的炫技。當然我們知道這部電影的鋼琴曲是由世界最知名的鋼琴家們來(lái)演奏的，大香所以它確實(shí)是一個(gè)極端迷人的聽(tīng)覺(jué)享受，大香但同時(shí)輔之以電影奇跡所創(chuàng )造的魔術(shù) ，營(yíng)造了這種魔術(shù)所傳遞的一個(gè)浪漫主義想象的時(shí)刻。我們借助馬克斯的眼睛，目擊了那個(gè)叫做遭遇激情的時(shí)刻，很有意思的是，導演在影片當中設置的另外一個(gè)結構性的不斷復沓出伊人色直播真人直播現的造型元素 ，蕉視就是船內與船外，蕉視而連接著(zhù)船內與船外，又隔絕著(zhù)船內與船外的是舷窗。我們一次一次地看到19春雨直播在線(xiàn)觀(guān)看視頻免費播放真人直播00在窗內望向窗外的世界，包括最后他和敘事人號手的告別。在無(wú)盡的摩天大樓一般的游輪舷窗當中，我們的敘事人辨認出了1900所在的那個(gè)，而近景鏡頭構成了圓形的舷窗所突顯的這樣一種經(jīng)典繪畫(huà)的構圖。而遭遇愛(ài)情的場(chǎng)景完全是一個(gè)舷窗內外的，由一個(gè)舷窗所突顯、舷窗所框定的優(yōu)美的肖像畫(huà)的效果，而舷窗的磨玻璃更強化了夢(mèng)中情人，戀愛(ài)中的1900眼中的女神所具有的那種朦朧、完美和強大的召喚和誘惑。又是借助馬克斯的眼睛，

向我們呈現了1900生命當中的這些戲劇性的時(shí)刻，超碰這樣的一個(gè)令人回腸蕩氣的浪漫主義段落 。而同時(shí)，超碰旁支視點(diǎn)使我們回避了所有現實(shí)主義追問(wèn)的可能，使我們不必去回答乏味的現實(shí)主義所必須回答的問(wèn)題 ，比如說(shuō)我們可以擱置年幼的1900如何在22天的漫長(cháng)時(shí)間當中躲過(guò)了無(wú)所不在的搜索；在廢墟 、墳墓般的船體當中，1900如何還能那樣的衣著(zhù)整齊，或者說(shuō)他以什么為生。這些都可以被擱伊人直播a真人直播置 ，大香因為這是被限定的視點(diǎn)當中的限定的視覺(jué)觀(guān)察和見(jiàn)證。這是一個(gè)影片當中非常突出的也非常聰明的、大香非常巧妙的藝術(shù)選擇 。在影片當中，它還設置了一個(gè)現在進(jìn)行時(shí)，馬克斯得知維吉尼亞號將要被毀掉，而后闖入這個(gè)已經(jīng)被廢桃花視直播真人直播棄了的戰時(shí)的醫護船，一次再一次地去尋找1900，試圖挽救他的生命，試圖領(lǐng)他下船的這樣一個(gè)尋找之旅。關(guān)于尋找，關(guān)于倒計時(shí)的老游輪的毀滅，構成了一個(gè)強烈的懸念效果，而且同時(shí)保持了影片的敘事張力和情感張力以及時(shí)間張力。這樣的一個(gè)完整的順時(shí)時(shí)間線(xiàn)串聯(lián)起了一個(gè)由閃回鏡頭所完成的1900生命傳奇故事的敘事線(xiàn)索。而在這樣一個(gè)對照的敘事時(shí)間當中，蕉視一個(gè)時(shí)間蒙太奇當中，蕉視導演顯然非常有意識地選擇所有的現在時(shí)是處在一種灰暗的光照、一種單調的色彩基調當中 ，而所有的閃回段落也就是豪華游輪上的場(chǎng)景，導演有意識地采取了一種極端富麗的古典油畫(huà)似的布光、設色、構圖和視覺(jué)效果 。所以記憶更加璀璨明亮，而現實(shí)極端灰

暗和乏味，超碰這是影片當中的一個(gè)非常重要的色彩基調 。在這兒要提到 ，超碰事實(shí)上并不存在著(zhù)一個(gè)作為拍攝外景、拍攝內景的維吉尼亞號，相反它是為了這部影片所搭設的幾十處上百處的攝影棚或者外景地，在不同的國家，在不同的地區，導演設置了大量的攝影空間，或者說(shuō)是再造的維吉尼亞號上面的空間。在諸多的拍攝場(chǎng)景當中，一個(gè)維吉尼亞號經(jīng)由視覺(jué)蒙太奇被建構完成，以致好像我們都可以在想象當中畫(huà)出某些部分的郵輪平面圖，大香我們可以在其間穿行，大香我們可以想象1900的生活。在這個(gè)浪漫的浮城式的故事當中，我自己感興趣的一點(diǎn)是導演對于20世紀的基本事實(shí)和20世紀的基本邏輯保持了一份致敬的姿態(tài) 。這個(gè)致敬的姿態(tài)，就是在整個(gè)故事當中，他對于郵輪的物理空間分布所象征的一種社會(huì )事實(shí)，也就是階級分化的，一個(gè)從頂層到底層的，從頭等艙到統艙的這樣一種社會(huì )圖景當中，導演選擇了向底層致敬，或者不斷把他的目光由頂層朝向底層 ，讓他的人物的步履由頂層穿行到底層 。他設置1900是從一個(gè)在豪華的頭等艙餐廳當中被發(fā)現的棄嬰開(kāi)始，以他在底層的動(dòng)力層，或者我們稱(chēng)之為巨型的鍋爐房當中成長(cháng)，在底層人的群落當中成長(cháng)

，蕉視在他們的愛(ài)當中成長(cháng)，蕉視在故事當中 ，它不斷地設置1900只有在三等艙的演奏才是他的鋼琴藝術(shù)，他的音樂(lè )天才的真實(shí)流露。而導演也非常溫情地捕捉了當1900天才地 、原創(chuàng )性地彈出一首一首優(yōu)美的鋼琴曲的時(shí)候，三等艙的人們在縫補破衣，在給孩子們洗澡，在最日常

的、超碰繁瑣的海上生活當中，超碰一如既往地度過(guò)他們的日子，而1900絕妙經(jīng)綸的鋼琴聲伴隨著(zhù)他們。這是很有趣的一個(gè)點(diǎn) ，因為在這樣的一個(gè)超越了政治，超越了歷史，超越了時(shí)間，超越了社會(huì )的故事當中，導演仍然保留了一份20世紀的基調或者20世紀的基因，關(guān)于一個(gè)嘗試倒轉社會(huì )的社會(huì )理想，關(guān)于在道義大香milkybarrierhangsjustbelowthestreetlamps.Itcutseverythingofflikeawhiteblade.Andit'smagic.你知道在一個(gè)午后毫無(wú)預警的起霧了濃濃的霧隱約在街燈下掩蓋一切如白色刀片真神奇。Houseslosetheirtopfloors,treeslosetheirbranches,StLouisCathedrallosesitsspires.屋子失去房頂樹(shù)失去了樹(shù)葉遮住教堂

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