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將我們禁錮，視頻只有那些強者才能突破這些禁錮。強者尋求的是打破這些禁錮，視頻而我們只需在禁ysl口紅水蜜桃色號8223錮的縫隙中安享片刻的自由變好。肆老王說(shuō)他挺愿意和我做朋友的，感覺(jué)就像是安迪和瑞德在太平洋小島上最后相遇的時(shí)候。我笑了笑 ，我也覺(jué)得認識老王挺值，這個(gè)人有太多的故事也有太多的堅韌。我出去把賬結了，老王嘀咕了句，沒(méi)想到幾句話(huà)就把這小子哄成這樣，真值！我頭也不回的朝他相反的方向走去，香蕉他撓了撓頭，香蕉兄弟，怎么了 。我大聲回答：“今兒的金魚(yú)我買(mǎi)了?！币膊恢趺赐蝗幌肫鹨痪?：“陽(yáng)光灑肩頭 ，仿佛自由人?！鞭D載自我個(gè)人的公眾號【木有新】，有空去坐坐。歐美xbox

肖生克的救贖是拍攝于1994年9月，視頻從那個(gè)時(shí)代來(lái)看，視頻的確算是一部了不起的大師作品，拍攝技巧游刃有余，情節層層遞進(jìn)，緊湊連貫，張弛有度。從今天來(lái)看當時(shí)的這部作品，顯得更加清晰和成熟 ，畢竟當時(shí)的，所謂前沿的電影技巧和情節設定在今天看來(lái)，已是來(lái)吧兒子媽媽是你的人家常便飯了。盡管這樣，他還是給我留下了深刻的印象。整部影片給我的感覺(jué)是可圈可點(diǎn)吧 。有很多精彩的部分，當然也有些許遺憾的地方。整部影片是以三個(gè)性格迥異的主人公為主線(xiàn)串聯(lián)起整個(gè)影片。影片一開(kāi)場(chǎng)就引發(fā)了一場(chǎng)“誤會(huì )”，安迪·杜佛蘭是一名年輕銀行家 ，香蕉因誤判進(jìn)入肖生克監獄被終身監禁，香蕉精通數學(xué)和財務(wù)的他，成為監獄里深度了解1V3的智力錦囊，隨之名氣也越來(lái)越大，但他卻默默的謀劃著(zhù)越獄，19年后越獄成功，身心終獲自由 。而他在肖生克監獄中認識的朋友瑞德，作為監獄里的“權威人物”，在監獄里搞起了買(mǎi)賣(mài)。因謀殺罪被判處了無(wú)期徒刑后，在監獄熬過(guò)了50年，終于假釋成功，在蔚藍的太平洋海邊與安迪重逢。劇中的監獄長(cháng)山姆·諾頓是個(gè)反派人物，心狠手辣，貪贓枉法。得知安迪·杜佛蘭的冤情后，反倒斬草除根，威脅安迪繼續為其賣(mài)命。最后咎由自取，自食惡果?！缸畲篌@喜：視頻對比手法」影片開(kāi)場(chǎng)，視頻畫(huà)面描繪的是一個(gè)看起來(lái)弱不經(jīng)風(fēng)、骨瘦如柴的年輕銀行家來(lái)到肖生克監獄，他的氣質(zhì)與監獄的氣息格格不入 ，使觀(guān)眾充滿(mǎn)了擔憂(yōu)。而另一邊，是一群常年在監獄里摸爬滾打、被體制化了的罪犯，加劇了影片的緊張感。導演通過(guò)兩種場(chǎng)景的對比作為開(kāi)頭，來(lái)鋪排情節，能一開(kāi)始就抓住觀(guān)眾的心理。影片中間，監獄的生活就如同瑞德形容的“被體制化了”一樣，每天按部就班的做著(zhù)幾乎同樣的事情，點(diǎn)名-勞作-吃飯-勞作-點(diǎn)名-睡覺(jué)。不遵守規矩一定會(huì )被關(guān)禁閉，當然，監獄官心

情不好，香蕉罪犯們也一定會(huì )受罰。而安迪·杜佛蘭卻天生向往自由 ，香蕉他精通稅務(wù)知識，一次偶然的機會(huì )幫監獄官解決上稅的事情，只為獲得短暫的自由。他精通各類(lèi)知識 ，建立圖書(shū)館、給州長(cháng)寫(xiě)信、為監獄長(cháng)洗錢(qián)不漏破綻……這一切使得他完全區別于一般的人，他的靈魂仿佛與監獄的生活形成悖論，導演通過(guò)人物靈魂的強烈對比，凸顯了安迪·杜佛蘭的睿智、勇敢、追求自由的靈魂。影片結尾，視頻布魯克斯在肖生克監獄里呆了50個(gè)春夏秋冬，視頻因為有學(xué)歷，被安排到監獄的圖書(shū)館工作，被監獄“體制化”了的他，在被假釋后進(jìn)入社會(huì )，完全不能適應社會(huì )生活，最終選擇結束自己的生命 ，“布魯克斯到此一游“是他留給社會(huì )最后的感嘆。同樣在肖生克里呆了50年的瑞德，假釋后進(jìn)入社會(huì )，面臨著(zhù)無(wú)法適應的社會(huì )，他的“我也來(lái)過(guò)”帶他離開(kāi)了現在的生活，而奔向寧靜安逸的太平洋邊去尋找

安迪·杜佛蘭。也開(kāi)始屬于自己的全新的、香蕉自由的生活 ?！覆蛔阒帯壿嫛褂捌o我最直觀(guān)的感覺(jué)就是邏輯性不強。首先從情節來(lái)說(shuō) ，香蕉影片一開(kāi)始，安迪進(jìn)入肖生克監獄時(shí)，瑞德就像“心心相惜”一樣的 ，一眼就看上了安迪，并與其迅速產(chǎn)生聯(lián)系并，在一開(kāi)始就對安迪產(chǎn)生了期待心理，這里的過(guò)度明顯具有生拉硬拽的色彩，沒(méi)有很好的邏輯銜接，使觀(guān)眾很容易跳戲，看到導演的編劇色彩 。最想吐槽的，也是最最狗血的是阿迪·杜佛蘭用石錘挖的地洞，挖出

了規規矩矩的圓洞，視頻這個(gè)完全不合常理吧，視頻當時(shí)畫(huà)面一拍出來(lái)，直接跳戲，忍不住笑出聲來(lái)。第一次寫(xiě)影片，很興奮，有很多想說(shuō)的 ，但是思緒很亂，就想到這里了，見(jiàn)解很淺薄，大家多多指出，影片寫(xiě)自顏瑤同學(xué)。其之大，香蕉如果步步為營(yíng)、香蕉循序漸進(jìn)的話(huà)（我就不用去吃午飯了），恐怕連皮毛都難以捋清 ，所以?xún)H對兩者之間的關(guān)系作些許分析，其余不作表態(tài)?；\統地說(shuō)：自由是希望的基礎與條件，希望是自由所帶來(lái)的必然結果。在肖申克監獄中，希望之所以被看作是天方夜譚，正是因為那里沒(méi)有自由 ，犯人連解手都要報告后允許才可以去，所有的一切都被嚴格規劃，沒(méi)有任何選擇的余地。時(shí)間久了，甚至連犯人自己也都習慣了“被安排”，喪失了“自由”的能力。對他們而言，如果連自由都已滿(mǎn)不在乎，那“希望”又從何談起呢？我希望明天被安排、下個(gè)月被安排、明年被安排、余生都被

安排嗎？這不是希望 ，視頻這是慣性，視頻而這種慣性也確確實(shí)實(shí)烙印在了他們身上 ，老布、瑞德無(wú)不受它所困擾。他們在長(cháng)久地被剝奪了自由后也丟掉了希望，再無(wú)法適應有無(wú)數可能性的生活。由此可見(jiàn)，希望并不是先天帶來(lái)的，它不是什么玄玄乎乎的存在，它無(wú)非是未來(lái)的可能性的疊加 ，是一種選擇的趨向性。它誕生于長(cháng)期的自由和希望的土壤中，也會(huì )枯萎于束縛和絕望的監獄里。如果連選擇的可能性都沒(méi)有，那么也看不到希望的影子。自由一定是第一性，而希望是第二性。希望是很美好，很燦爛！但想想看，安迪如果不是逃出了肖申克監獄，又怎么能兌現自己的希望，又怎么能活得美好燦爛呢？由此可以得出一個(gè)結論 ，只要一息尚存，就決不能放棄希望。因為你是自由的，香蕉你就是有希望的，香蕉希望的消亡不是客觀(guān)的結束，而是主體自由的喪失，只有在這種情況下 ，希望才真正消逝。而相同的，要想獲得希望，必先取得自由，唯有當我們有選擇的時(shí)候，我們才真正懂得什么是自己的希望。除此之外，希望對自由的“反哺作

用”也應值得注意。我們強調“自由”的第一性，視頻不在于抹煞“希望”的能動(dòng)性。只是在未有自由的情況下 ，視頻所謂的希望僅是模糊的、想象的 、偶然的，它或許能對“自由產(chǎn)生推動(dòng)力，但絕不可以直接簡(jiǎn)單地稱(chēng)呼為“希望”。這一層面的問(wèn)題目前我沒(méi)有清晰的認知，尚待思考。自由與希望的關(guān)系問(wèn)題就到此為止?！缎ど昕说木融H》在影視圈赫赫有名，香蕉對希望的完美注釋也成了其流芳影視，香蕉為后人所瞻仰的經(jīng)典。謳歌人性之頑強堅定、生命之自信向上、希望的美好等精神雋永綿長(cháng) 。正如介紹所述，這是一部勵志大片。當你頹喪失意時(shí)，看看《肖申克的救贖》，看看浴火重生的安迪，自己也一定會(huì )重新振作，再度前行。怯懦囚禁靈魂，希望還你自由。2018.11.18