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城市重新生活，好男而千尋很不喜歡離別，好男一路上基本都不是很開(kāi)心 ，然后也會(huì )和父母抱怨自己喜歡原來(lái)的學(xué)校 。但是父母沒(méi)有太多在意她的想法，而是告訴她新的學(xué)校會(huì )更好。在這段里面的千尋一直都好秀直播app下載網(wǎng)站視頻是以小孩子的心態(tài)和父母進(jìn)行溝通，就好像很多人的小時(shí)候一樣，不喜歡從一個(gè)城市換到另外一個(gè)城市，過(guò)早的離別在內心充滿(mǎn)了不滿(mǎn)和抱怨。但是又沒(méi)有辦法用自己的力量去阻止這種事情的發(fā)生，所以有的時(shí)候只能用言語(yǔ)來(lái)告訴父母關(guān)于自己的想法，而父母往往會(huì )告訴他們新的環(huán)境會(huì )更加的好。一直到他們進(jìn)了隧道之后，千尋的父母因為聞到食物的香味忍不住坐在那里狂吃了起來(lái)，雖然千

的人，人香越孤獨，人香因為他們被隔絕在這個(gè)時(shí)代之外。在初次相見(jiàn)時(shí)，無(wú)臉男站在橋上，看著(zhù)擦身而過(guò)的千尋，面似微笑。后來(lái)，千尋發(fā)現了無(wú)臉男孤單地站在雨里，于是留門(mén)讓他進(jìn)來(lái)。無(wú)臉男沒(méi)有語(yǔ)言 ，也沒(méi)有表情，但我相信在那一刻 ，他被千尋的“看見(jiàn)”深深感動(dòng)著(zhù)。在無(wú)臉男的黑衣之下，隱藏的是無(wú)盡的孤獨。他渴望被關(guān)注，渴望被愛(ài)，只要遇見(jiàn)一個(gè)人對自己好，他就可以拼命地付出 。千尋需要藥浴的牌子，無(wú)臉男就變出一堆給他?？墒乔じ嬖V他，有一塊就夠了。那是無(wú)臉男第一次露出失望的表情。后來(lái)，無(wú)臉男發(fā)現這里的人喜歡金子，于是就變出一堆想送美女不穿衣服直播app下載高清全集給千尋，蕉視可是千尋告訴他，蕉視她想要的東西，他給不了。這讓我想起了艾米莉·狄金森在詩(shī)中寫(xiě)到的一句話(huà)：“原本我可以忍受黑暗光身美女直播用的app精品最新版，如果我不曾見(jiàn)過(guò)太陽(yáng)”。無(wú)臉男曾被這個(gè)世界拋棄了很久，千尋的出現給他寂寞自卑的心靈帶來(lái)了溫暖。千尋的拒絕 ，使無(wú)臉男重又陷入孤獨與自卑之中。他通過(guò)不停地吃食物，來(lái)填補自己內心的寂寞和空虛 。然而，他吃的越多就越孤獨，因為食物不能讓他走出內心的孤單。千尋問(wèn)他，你從哪來(lái)？你也有父母吧？你的家在哪 ？這幾句話(huà)像釘刺一樣，戳中了無(wú)臉男的孤獨。他把自己的臉縮回到碩大的身軀里 ，不斷地呢喃 ，我好寂寞啊。這是他心底的脆弱，也是他來(lái)自靈魂的吶喊?？吹酱藭r(shí)，便覺(jué)無(wú)臉男不再

是無(wú)臉男，頻亞品而是每一個(gè)保有孤獨的你我 。對大膽美女直播軟件視頻TV于浩瀚宇宙來(lái)說(shuō)，頻亞品我們每個(gè)人都是無(wú)依無(wú)靠的孤兒，偶然地來(lái)到這個(gè)世上，又必然會(huì )離去。不管我們身處之地是怎樣的繁花錦簇 ，不管我們的周?chē)窃鯓拥臒狒[喧囂，孤獨始終存在于我們的生命之中?！栋倌旯陋殹防镎f(shuō):“生命從來(lái)不曾離開(kāi)過(guò)孤獨而獨立存在。無(wú)論是我們出生、洲精我們成長(cháng) 、洲精我們相愛(ài)還是我們成功失敗，直到最后的最后，孤獨猶如影子一樣存在于美女真人24小時(shí)直播觀(guān)看免費生命一隅?！被蛟S只是他人的一個(gè)忽略，久違的一首曲子 ，一次散場(chǎng)后的杯盤(pán)狼藉，都會(huì )喚起我們內心的孤獨 ，提醒著(zhù)我們要向內看，因為最重要的東西，不在別處。很多人不明白無(wú)臉男最后為什么選擇留在錢(qián)婆婆的身邊，其實(shí)原因很簡(jiǎn)單，因為錢(qián)婆婆不僅給他事情做，還開(kāi)心地贊揚他做得很好，感謝他幫了大忙。從心理學(xué)的角度講，好男當一個(gè)人被真誠以待，好男充滿(mǎn)欣賞地接納、關(guān)心和重視 ，他就能面對更真實(shí)的自我，用全新的角度看待自己的生活 。我們每個(gè)人都是小人物，都會(huì )被忽視，但我們內心所有的孤獨和脆弱 ，總會(huì )被另一個(gè)人看到。孤獨是一種無(wú)常，也是一種禮物，它會(huì )使我們自我反思 ，從而點(diǎn)燃生命的內在能量，活出全新的可能。③人生，是一場(chǎng)不斷告別的旅行宮崎駿這位鶴發(fā)童顏的老人，在《千與千尋》中為我們打造了一個(gè)夢(mèng)幻的國度。影片中幻想的，非生活化的題材，反映著(zhù)虛構的世界，但與以往任何魔幻作品不同，這部影片的描繪手法是近乎寫(xiě)實(shí)的，而非空中樓閣式的幻象。在我看來(lái)，在這部影片中，宮崎駿并

不僅僅是描繪了一個(gè)孩子的歷險經(jīng)歷，人香更是通過(guò)對回憶的追溯，人香讓我們再次重新思索人生 ，用那些已經(jīng)久遠的告別來(lái)喚起我們記憶深處的溫暖。這場(chǎng)告別，是從搬家開(kāi)始的。在影片的開(kāi)始，千尋跟隨著(zhù)父母搬到鄉下，她落寞失望，對未知的一切充滿(mǎn)迷茫。這讓我想到自己幼年的搬家經(jīng)歷 ，要告別熟悉的環(huán)境，熟悉的小伙伴，熟悉的一切，那種忐忑與不安的心情，直到今天仍然記憶猶新。只是大人很難理解，搬家，對孩子來(lái)說(shuō) ，是一場(chǎng)冒險，也是一場(chǎng)告別 。影片中的神隱世界，就像我們充滿(mǎn)想象力的童年，神隱世界中的一切，就是我們童年的縮影。我們曾經(jīng)遇到過(guò)的那些人和那些事，隨著(zhù)劇情的展開(kāi)而一一浮現 。在那些告別中，蕉視我們完成了對往事的悼念。鍋爐爺爺為了保護千尋，蕉視對小玲說(shuō)“她是我的小孫女?！被秀遍g覺(jué)得，鍋爐爺爺不就是在現實(shí)中早已離我們而去的祖輩嗎？他們時(shí)而嚴肅古板，時(shí)而溫暖和善，他們明明已是蒼老暮年，但卻好像無(wú)所不能的英雄一樣，生出三頭六臂，想盡一切辦法護佑我們，盡力滿(mǎn)足我們所有的小心愿。湯婆婆

和錢(qián)婆婆就像外婆和祖母一樣，頻亞品有著(zhù)自己的原則和規矩，頻亞品有時(shí)會(huì )惡狠狠地兇我們 ，教會(huì )我們做人的道理，有時(shí)又有些不可理喻，動(dòng)不動(dòng)就發(fā)脾氣。然而，多年以后我們終于明白，那些看似不近人情的嘮叨，竟滿(mǎn)含著(zhù)深深的溫情與關(guān)愛(ài)。我們的一生，總會(huì )遇到默默關(guān)心和愛(ài)著(zhù)我們的人。他們就像無(wú)臉男一樣，在我們面前，心甘情愿地地盡塵埃里，再開(kāi)出一朵花來(lái) ，用無(wú)言的愛(ài)溫暖和守護著(zhù)我們。他們什么都不要，只想默默地對我們好。他們所有的一切，只愿留給一人 ，哪怕萬(wàn)劫不復 ，哪怕沒(méi)有回報。事隔經(jīng)年，拂去記憶的塵埃 ，在我們內心深處 ，定有著(zhù)他們曾給予的光與熱，那是一顆顆單純潔凈的心靈，

以及赤誠無(wú)悔的祝福。白龍就像我們曾經(jīng)愛(ài)過(guò)的人，洲精為了他，洲精我們變得勇敢而執著(zhù)。我們竭盡所能地付出，不管處境多么兇險，我們都憑借著(zhù)一腔孤勇，始終站在他的身邊 。我們?yōu)橹奁?，為之欣喜，我們愿意為他付出自己的一切。也正因為這種勇敢與執著(zhù)，我們終成為了更好的自己。存在于記憶深處的這個(gè)人，不必再相見(jiàn)，卻永遠不曾別離。對于那段刻骨的往事，從來(lái)不需要想起，但永遠也不會(huì )忘記。整部影片中，讓我印象最深刻的是那個(gè)站臺 。很多行色匆匆的人走下列車(chē)，他們沒(méi)有顏色，亦沒(méi)有表情 。這種模糊的存在，像極了那些曾經(jīng)在我們生命中出現過(guò)，復又離去的人們。他們可能是我們兒時(shí)的玩伴，可能是那個(gè)曾經(jīng)睡在上鋪的兄弟，也或許是那個(gè)曾經(jīng)承次降低利率，好男為企業(yè)提供資金，好男造成市場(chǎng)上流動(dòng)資金過(guò)剩（日元升值覆蓋了通貨膨脹的影響），從而進(jìn)一步推高土地和股票的價(jià)格 。最后在一片樂(lè )觀(guān)之聲中，在人性中貪婪的引導下，投機大眾把泡沫越吹越大，日本政府眼看著(zhù)局面快要失控，于89年開(kāi)始逐漸提高利率，并大幅縮減貸款，隨后股票和土地價(jià)格暴跌，人們

一夜從天上人間掉入地獄，人香日本陷入十年的經(jīng)濟衰退（1991-2001）。了解歷史背景，人香影片就更好理解了，泡沫經(jīng)濟跟人性的貪婪直接相關(guān)。千尋站定在建筑門(mén)口前，無(wú)力地試圖阻止被好奇心驅使進(jìn)入禁區的父母，無(wú)果 ，接下來(lái)父母仍然無(wú)視千尋的勸阻 ，在一個(gè)無(wú)人卻擺滿(mǎn)伸手可得的美食的店里饕餮盛宴。這里揭露了在每一個(gè)國家都存在的家庭教育問(wèn)題，大人們往往對孩子真正的需求視而不見(jiàn) ，對真正的問(wèn)題一笑了之。千尋覺(jué)得這里的一切都很奇怪，試圖一探究竟，她離開(kāi)父母來(lái)到了一棟名叫“油屋”的大樓前，疑惑之際一個(gè)男子發(fā)現了她，以不容質(zhì)疑的口氣催促她盡快離開(kāi)此地，千尋聽(tīng)從他的勸告跑著(zhù)去找父母，蕉視跑到原來(lái)的店里看到了令她無(wú)比驚恐的一幕：蕉視父母不見(jiàn)了，只有兩頭穿著(zhù)父母衣服的豬還在不停地進(jìn)食，隨著(zhù)天色變暗 ，如鬼魂一般的黑影拿著(zhù)蒼蠅拍連續掌摑那兩頭豬。原來(lái)這些是天神的食物：意指精神糧食，需要理性思考才可獲得，絕非金錢(qián)所能買(mǎi)到 。蒼蠅拍掌摑已經(jīng)變成豬的千尋的父母，是作者對投機行為的無(wú)情嘲弄。接下來(lái)千尋在白龍的幫助下，開(kāi)始了拯救父母的奇幻旅程。在這個(gè)世界里，人們只有晚上才出現，白天無(wú)人的公園變成了燈火輝煌的繁華城市，白天沒(méi)有水的河道變成了可以行駛大船的江面，船上乘坐的是帶著(zhù)各式面具的神靈。而蜷縮在河邊無(wú)比驚恐地質(zhì)疑眼前這一切的千尋，發(fā)現自己逐漸變得透明了，之后小白找到

了她，頻亞品喂她吃了一顆藥丸之后，頻亞品她才恢復原狀。對這一段我的理解是：在精神世界里 ，如果不思考，我們就會(huì )漸漸失去獨特性。像大部分人一樣，認為人生就是走既定的流程通向死亡，無(wú)法作出改變，并拿出大眾的觀(guān)點(diǎn)來(lái)為此作出證明，這不叫思考。思考必須是出自勇氣，洲精理性對待一切，洲精絕不人云亦云。頭戴面具的天神則是指戴著(zhù)各式假面具生活在世間的人類(lèi)。有智者說(shuō)人是沒(méi)有性格的，性格只是人們認為這樣表現自己最為有利，我認同這個(gè)觀(guān)點(diǎn)。無(wú)人公園變繁華城鎮，小溪變大江，則意指物質(zhì)的匱乏孕育出豐富的精神世界。佛家說(shuō)空即是色，色即是空，不