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的玉米地也是可以如此讓人心神嚮往。在一家人去看棒球偶遇沙塵暴時(shí)，香蕉讓感受過(guò)PM2.5是何滋味的我們心裡產(chǎn)生了危機感。女兒臥室的書(shū)架有著(zhù)一看美女視頻app在線(xiàn)播放TV種神秘的力量，香蕉在經(jīng)歷過(guò)沙塵洗禮後，父親和女兒找到了屬於他們的天命，去到了NASA基地 。而這以後故事才算真正的開(kāi)始。Cooper要去執行拯救全人類(lèi)的秘密任務(wù)，而得到“鬼”訊息的女兒卻無(wú)法阻攔父親，只有一句“Iwillcomingback”的回覆 ，誰(shuí)知最後“鬼”是Coop

用時(shí)鐘技巧。諾蘭在音樂(lè )中提醒觀(guān)眾：視頻時(shí)間不多了，視頻諾蘭處女作《追隨》就開(kāi)始將時(shí)鐘嘀嗒聲和心跳聲合成（Photographs），來(lái)反映人物的內在緊張感。到《敦刻爾克》同樣使用（TheMole）此外，還有大量對謝潑德音階的使用?！蹲冯S》中，傷感又嚴肅的音符傳達出一種難以名狀的焦慮感（Blond）。Co看美女視頻app免費免費版bb是兩者結合，午夜既有主旋律的緩慢憂(yōu)傷，午夜也有快節奏的滴答聲刺激心理性感美女直播視頻app官方APP。諾蘭電影配樂(lè )特征：總是在節奏驅動(dòng)與低音推進(jìn)之間變化 。諾蘭提醒，一段配樂(lè )結束后 ，不要把聲音切掉或迅速降低音量，而是讓聲音自動(dòng)減弱結束。本片中有一處例外：庫珀從水星回來(lái)后發(fā)現已過(guò)了23年，觀(guān)看兒子傳來(lái)的錄像。拍法上極其簡(jiǎn)單，基本就是庫珀和屏幕的正反打，但

魔鬼藏在聲音剪輯中——兒子說(shuō)完話(huà)去關(guān)掉攝像機時(shí)，國產(chǎn)音樂(lè )隨著(zhù)他關(guān)的動(dòng)作戛然而止，國產(chǎn)出現一個(gè)斷點(diǎn)。觀(guān)眾沉浸在看美女直播appAPP在線(xiàn)其中的憂(yōu)傷思緒似乎有些突然不知所措，但這種悲傷情緒又懸停在那兒。緊接著(zhù)，女兒的視頻首次出現，給觀(guān)眾帶來(lái)一次重擊。三、畫(huà)面：實(shí)拍狂魔諾蘭1.農場(chǎng)農場(chǎng)的設計受安德魯·懷斯名畫(huà)《克里斯蒂娜的世界》很大的影響《克里斯蒂娜的世界》拍攝地點(diǎn)：福利加拿大—阿爾伯塔省選好地址后，福利蓋了棟房子。諾蘭進(jìn)入房新版美女a(chǎn)pp直播直播全集間并不是立馬就拿出取景器，而是確定房子是否像一個(gè)人真正能居住的地方。原本沒(méi)有玉米地 ，劇組就種了一片500英畝的玉米地（難度大，環(huán)境嚴酷，地理位置太靠北太高）。一開(kāi)始玉米地很矮，看片最后奇跡般增長(cháng)，看片到拍攝時(shí)達到理想高度。劇組最終靠賣(mài)玉米賺了一筆。沙塵暴也是實(shí)拍，在片場(chǎng)布置大風(fēng)扇吹起人工制作的沙子進(jìn)行拍攝 。諾蘭 ：“沙塵暴這樣的景象很難用特效實(shí)現，風(fēng)暴接近時(shí)完全改變了光線(xiàn)的環(huán)境、光的反應。為了使它看起來(lái)真實(shí)，并配合電影其它部分的調性 ，就要來(lái)真的?！保ㄔ凇厄饌b：黑暗騎士崛起》中就用過(guò)很多塵土效果，但沒(méi)有完全放在電影中）2.飛船機器：塔斯、凱斯——諾蘭認為它們是會(huì )說(shuō)話(huà)的機器（machine），而不是機器人（robot）。它應該是某種實(shí)用的東西 ，從極簡(jiǎn)設計出發(fā)，它們是從一堆方塊開(kāi)始設計的

。拍攝時(shí)，香蕉人工在機器背后操縱，香蕉使其運動(dòng)，再通過(guò)后期技術(shù)把人去掉。為了保持真實(shí)，盡可能現場(chǎng)實(shí)拍 。3.太空、五維空間實(shí)拍，用燈光模擬太陽(yáng)。光線(xiàn)極強 ，產(chǎn)生高對比度 ，因而出現奇異光源。完整地展現飛船與空間站對接的畫(huà)面，諾蘭認為科幻電影有兩種對此的處理方式，一種認為對接沒(méi)什么，很快略過(guò)；但諾蘭要第二種，在太空中每一個(gè)步驟都是困難的 ?？臻g站使用過(guò)小實(shí)際15倍的模型拍攝。五維空間也是實(shí)拍，搭好了書(shū)架延展的景，后期再用到數位復制。4.星球米勒水星、曼恩星球拍攝地：冰島諾蘭自述受到影響的片子：紀錄片肯·伯恩斯導演《TheDustBowl》：沙塵暴、采訪(fǎng)鏡頭紀錄片《失衡生活》菲利普·考夫曼《太空先鋒》諾蘭認為 ：視頻地球是一個(gè)巢，視頻但在時(shí)間到時(shí)，我們必須離巢。這只是一個(gè)必須做出的決定，在于你如何看待人類(lèi)在宇宙的地位?；粢撂亍し丁せ籼噩敚〝z影）：這部電影是對人類(lèi)身為一個(gè)物種和他們的能力非常抒情的史詩(shī)或敬意。找尋新家園的不同態(tài)度：西方《星際穿越》vs東方《流浪地球》

大小墨菲的演出，午夜就是我對這部戲的關(guān)注點(diǎn)了。因為沒(méi)有文化，午夜我對戲中的太空世界看了就完了，事后基本沒(méi)咂摸 ，反而魂牽夢(mèng)繞幾個(gè)演員的演出來(lái)。要說(shuō)演的最好的，就數一大一小兩個(gè)墨菲 ，可謂演員中的心機婊，比起來(lái)同是女主角的安妮海瑟薇就簡(jiǎn)直圖樣，你且聽(tīng)我舉個(gè)栗子 。小墨菲心機最大化體現在全劇第一個(gè)淚點(diǎn)，抱著(zhù)爸爸的胳膊不讓走一幕，（劇照截圖比比皆是我就不出圖了你們自己想象）她是怎么做的呢？我們回憶一下一般的童星演哭戲是怎么來(lái)的。比如我很喜歡的陽(yáng)光小美女里的小肚肚，小肚肚阿比蓋爾是個(gè)非常有實(shí)力的童星，她的演出不動(dòng)聲色，綿里藏針，憂(yōu)郁中蘊含力量，算是童星哭戲中比較出色的例子。陽(yáng)光小美女里

面有一場(chǎng)戲 ，國產(chǎn)是她和爺爺說(shuō)，國產(chǎn)我不想做失敗者，話(huà)一出口，非常自然的，她顫抖著(zhù)淚珠掉了下來(lái)，兒童對成人世界的恐懼和柔弱被她表現的逼真而誠實(shí)，令人心頭一緊。她當時(shí)正對鏡頭，和對手戲男演員處于平行角度 ，勢均力敵 ，力度是很均衡的，鏡頭在兩個(gè)人之間來(lái)回切，也不存在要搏力的問(wèn)題?，F在問(wèn)題來(lái)了 ，如果一大一小兩個(gè)演員出現在一個(gè)鏡頭里，那又該怎么哭呢？大多數沒(méi)有演出經(jīng)驗的孩子，可能就往大人懷里一撲，鼻涕眼淚一抹了事。那么，我們看見(jiàn)的就是孩子的后腦勺和成人演員的馬景濤臉了，此時(shí)，兒童演員的表情已經(jīng)缺席，誰(shuí)也不會(huì )記住他們。而這部戲中的小墨菲，很明顯心機爆棚，她用了什么辦法？她，翻！了！為觀(guān)眾對待一部好片子什么作業(yè)也不做，福利那也不太合適。第三，福利happyending的設定，主角落入黑洞中，承受巨大引力的沖擊，飛船這種鋼皮鐵骨都支離破碎 ，何況人呢？個(gè)人認為更合理的設定是主角被吸進(jìn)去，肉體犧牲了，但是意識形態(tài)在更高緯度的空間得到永生并且實(shí)體化 ，整個(gè)緯度都是你個(gè)人的

意識世界，看片主角發(fā)郵件給女兒拯救人類(lèi) ，看片但是后面不應該再活著(zhù)出現。下面用我淺薄的學(xué)識挑影片中的一些有趣的部分來(lái)分析 ，全當做鍛煉腦力，希望能起到拋磚引玉的效果。1黑洞（由于恒星的死亡，塌縮為一個(gè)密度接近無(wú)限大的奇點(diǎn)，可以理解為零維，因為密度大，體積小，在史瓦西半徑內具有超級大的引力，史瓦西半徑內的光和粒子都無(wú)法逃逸。黑洞可能是宏觀(guān)宇宙通向微觀(guān)宇宙的入口，根據宇宙大爆炸理論，當奇點(diǎn)到達一定限度時(shí)，會(huì )產(chǎn)生新的爆炸產(chǎn)生新的宇宙[類(lèi)似霍金今年新提出的“灰洞”和其他學(xué)者提出的“白洞”理論，香蕉即黑洞不僅是只能吸收 ，香蕉還能向外溢出或排出] ，或許我們正處于某個(gè)黑洞爆炸后所產(chǎn)生的宇宙，誰(shuí)知道呢？）由于黑洞內的空間和緯度未知 ，編劇組便可以自由發(fā)揮了。影片將黑洞內的世界設置為高我們一個(gè)緯度的五維空間，男主所經(jīng)歷的時(shí)間實(shí)體化了（為什么出現在跟女兒道別的那個(gè)時(shí)間點(diǎn)，呼應Mann博士所說(shuō)

的人死的時(shí)候會(huì )看到最親密的人），視頻或者說(shuō)整個(gè)五維空間就是你的意識世界，視頻非常私密 ，但是意識之間可以互相通訊。實(shí)體化的時(shí)間由一幀一幀的時(shí)間片構成，每個(gè)時(shí)間點(diǎn)的視角又由全方位的所有視角構成，甚至每個(gè)物體的每一面都平鋪展現在眼前 ，所有的一切均由引力線(xiàn)牽引（上帝的木偶？）看到這里，當時(shí)我就震驚了，這他媽像極了《三體》里大劉對四維空間的描述啊，無(wú)限細節。2蟲(chóng)洞（簡(jiǎn)單的說(shuō)，就是連接宇宙間遙遠區域間的時(shí)空細管，但由于自身引力過(guò)大，午夜極不穩定 ，午夜需要大量的暗物質(zhì)〔也就是大家深?lèi)和唇^的負能量〕來(lái)平衡，蟲(chóng)洞不可以自然形成，只是理論上存在，所以穿越蟲(chóng)洞也只停留在現有理論上）我對平行空間和時(shí)間旅行一直持否定的態(tài)度的。神棍編劇為我們創(chuàng )造了一個(gè)可視蟲(chóng)洞，未來(lái)人類(lèi)制造蟲(chóng)洞拯救以前的自己 ，否則他將不復存在，而人類(lèi)發(fā)現蟲(chóng)洞穿越過(guò)去了變成未來(lái)的自己，永遠有一個(gè)未來(lái)人類(lèi)在前面，那么他最初又是怎樣過(guò)去的呢？又是一個(gè)先有雞還是先有蛋的問(wèn)題。面對這種問(wèn)題，如果我們