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不會(huì )主動(dòng)去招待。但其實(shí)社會(huì )里的人不大都是這樣的勢利眼嗎？千尋卻主動(dòng)和他親切地打招呼，免費讓無(wú)臉男對千尋產(chǎn)生了極深的感情，免費為了報答幫助千尋，他決定潛入了湯屋暗中幫助千尋工作。他在湯屋中明白了3d美女a(chǎn)pp只要有金子，便能使眾人熱情對待，他的欲望也隨著(zhù)他的身體逐漸膨脹。無(wú)臉男的經(jīng)歷象征著(zhù)那句話(huà)，總有一天，善良天真甚至憤世嫉俗的我們，在社會(huì )的無(wú)情中，終究變成了我們討厭的樣子。到了最后，千尋回到現實(shí)世界，父母的話(huà)語(yǔ)讓她覺(jué)得剛才的一切都是一場(chǎng)夢(mèng)，但電影最后千尋的頭發(fā)上還帶著(zhù)錢(qián)婆婆他們制作的頭繩，這一切都如夢(mèng)似幻，伴隨著(zhù)久石讓的OneSummer'sDay，電影也結束了。

最好的宮崎駿 。小學(xué)買(mǎi)了宮崎駿全套DVD在家第一次看就被震撼了，看美畢竟以前只看過(guò)大頭兒子小頭爸爸類(lèi)似動(dòng)畫(huà)片。恰巧千與千尋的碟出了問(wèn)題，看美最后那部分沒(méi)法看，永遠只停留在千尋騎在白龍身上想起了他是琥珀川，導致很長(cháng)那段時(shí)間都在抓耳撓腮的想看完，但那時(shí)候家里還沒(méi)電腦，所以來(lái)來(lái)回回看了好多遍，看成童年的白月光了……重新上映去電影院也看了一遍，雖然每個(gè)畫(huà)面都記得很清楚色女a(chǎn)pp\r千與千尋，女直“夢(mèng)境”與現實(shí)，女直究竟哪一個(gè)才是應該留住的。\r意外闖入神秘魔法世界的成人看的app千尋，在白龍，無(wú)臉男 ，鍋爐爺爺等朋友的幫助下，成功救下變成豬的父母并順利離開(kāi)，所有關(guān)于那個(gè)世界得記憶也隨著(zhù)她的離開(kāi)而消失。\r千尋和河神白龍還能見(jiàn)面嗎，白龍最后有沒(méi)有被湯婆婆大卸八塊 ，這些都是宮崎駿先生留給電影的空白，讓觀(guān)影者產(chǎn)生無(wú)限遐想。他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，這是一部成人動(dòng)漫，是給成年人看的 ，也只有成年人能看懂其中的深意。作為我個(gè)人

來(lái)說(shuō)，播平不是很喜歡大肆宣揚這部動(dòng)漫是一部成人動(dòng)漫這一說(shuō)，播平難道成人就不能擁有至真至純的感情嗎，可是現在正在經(jīng)歷的大學(xué)生活告訴我，這種細膩，純真的感情，確確實(shí)實(shí)是少之又少，是非常值得珍惜的。成人app草莓視頻末尾，臺視湯婆婆讓千尋去找出豬群里誰(shuí)是自己的父母，臺視千尋賭贏(yíng)了，小伙伴男人和女人搞基視頻app們歡呼雀躍，千尋重返人類(lèi)世界。其實(shí)這里最大的堵徒，是湯婆婆自己，她早就把千尋的父母放走了，她孤注一擲，唯一的籌碼就是心底最后的一絲信念，這一絲信念是她從千尋身上找回的。是千尋面對百般磨難依然溫柔的懷抱世界，是千尋善待萬(wàn)物的初心，亦或是湯婆婆年少時(shí)候迷失的自己。湯婆婆在這個(gè)婆娑的神靈世界經(jīng)營(yíng)者眾神權貴的生意，掌管著(zhù)青蛙，煤蟲(chóng)，鍋爐爺爺自下而上一群被造物的生死，內心無(wú)比的孤獨剛硬也不得不剛硬。我想她說(shuō)出賭局的這一刻，免費內心也是翻江倒海百感交集，免費如果千尋沒(méi)有猜對，她在眾生面前如何收場(chǎng)，她內心僅存的最后的星星之火將會(huì )從此陷入死一般的沉寂，她也想當眾生面，看看在千尋心里，自己到底是什么。希望又懼怕失望的矛盾在這一刻被推向了極致。然而千尋沒(méi)有辜負湯婆婆的所望，她把信任與愛(ài)給了湯婆婆，救了自己也成全了湯婆婆。她為什么知道豬里沒(méi)有她的父母，她說(shuō)出答案之前環(huán)顧了昔日的伙伴，也看了看湯婆婆，望著(zhù)大家翹首以盼的眼神 。她憑著(zhù)這股愛(ài)的本能，她

選擇相信眼前這個(gè)看起來(lái)死板貪婪陰沉的老太婆會(huì )在這樣的時(shí)刻把愛(ài)釋放出來(lái)。結果皆大歡喜。鏡頭里白龍拉著(zhù)千尋回頭奔跑中，看美湯婆婆的臉是轉過(guò)去的，看美我想湯婆婆是熱淚盈眶的，因為這個(gè)世界上還有千尋愿意選擇相信她，愿意相信這個(gè)一無(wú)是處的老太婆會(huì )愛(ài)她成全她。鏡頭再回切時(shí)候，湯婆婆只漏出了半張臉，她不敢太過(guò)動(dòng)容，她還要裝作一副殺伐決斷無(wú)情無(wú)義的樣子，她把心里的愛(ài)藏了一半下來(lái)，另外一半留在不舍的眼神里。湯婆婆賭贏(yíng)了，也祝愿看過(guò)此片你的一生溫良純善 ，不舍愛(ài)與自由。倒置的童話(huà)故事的開(kāi)始，女直說(shuō)起來(lái)有些調皮 。絕大多數的孩子，女直小時(shí)候估計都聽(tīng)到過(guò)家長(cháng)這樣的教育 ：不要隨便拿別人的東西；好吃懶做會(huì )變成豬。而宮崎駿卻反其道而行之——這次不再是家長(cháng)在教育孩子，而是作為孩子的千尋在勸阻父母。千尋一家來(lái)到油屋小鎮 ，見(jiàn)到攤位上堆滿(mǎn)珍饈美饌。在遍尋攤主不得后（但其實(shí)只是象征性地找了找吧），父母決定在未經(jīng)允許的情況下，享受這頓饕餮盛宴。盡管千尋幾近憤怒地向他們闡述一個(gè)簡(jiǎn)單得不能再簡(jiǎn)單的道理：未經(jīng)允許不要吃別人的東西。而父親之所以有這樣的底氣，是因為他隨身帶著(zhù)自己的銀行卡，吃完劃卡就是了。在享受完這頓大餐后，千尋的父母變成了兩頭豬——兩頭已經(jīng)意識不到自己曾

是人類(lèi)的豬。這怎么看都像是小時(shí)候聽(tīng)過(guò)的童話(huà)勸誡故事，播平只不過(guò)講故事的變成了小孩兒，播平而聽(tīng)故事的卻變成了成人，講故事的人和聽(tīng)故事的人倒置了。在《千與千尋》所有魔幻現實(shí)主義的隱喻里，千尋父母變成豬的故事算是最明顯的一個(gè)，它諷刺了人性貪婪和資本拜物教，但卻用了一種特別的方式 。在這里 ，不僅諷刺的內容，甚至連諷刺的方式——一個(gè)倒

置的童話(huà)——本身，臺視都成為了諷刺的一部分。油屋與秩序把千尋父母變成豬的，臺視是這個(gè)小鎮的魔法。而小鎮的中心，就是湯婆婆職掌的油屋。這是一個(gè)專(zhuān)為神仙服務(wù)的澡堂子：一方面是神仙在這里洗心革面，風(fēng)光無(wú)限；另一方面 ，則是油屋成員永無(wú)止境的勞作，以及油屋的藏污納垢。維持這種平衡的，就是油屋規則的制定者——湯婆婆 。湯婆婆的規則，大體有三條：不吃這里的東西，就會(huì )消失；不工作，就會(huì )變成動(dòng)物；交出自己的名字，忘了自己是誰(shuí)。為了在油屋生存，千尋不得不低頭遵守規則。食物再難吃也要吃下去；無(wú)論遭遇多少白車(chē)子進(jìn)入陰森樹(shù)林的同時(shí)，免費影片音樂(lè )急轉而變，免費快節奏的鳴奏伴隨著(zhù)汽車(chē)的高速前行，緊緊抓住了觀(guān)眾的注意力，將觀(guān)眾的情緒代入到影片當中，感受著(zhù)小千的緊張和忐忑。小千看到路邊神祠時(shí)，音樂(lè )突然變成了一聲聲的管弦樂(lè ) ，較之前的鋼琴聲高出了幾個(gè)音度，起伏跌宕。隨著(zhù)敲打樂(lè )器的加入，神祠在音樂(lè )背景下顯

得格外莊嚴神秘。在到達神隱世界入口的一刻，看美音樂(lè )緩緩收尾，看美一切復歸于平靜。然而 ，這種留白方式卻使觀(guān)眾對即將發(fā)生的事產(chǎn)生了更大的好奇，迫切地想要跟隨小千的視角去體驗將要發(fā)生的一切。當小千一家從幽暗的隧道走出來(lái)后，眼前的景象是郁郁蔥蔥的草原，清風(fēng)拂過(guò)，嫩草伏腰。此時(shí)背景音樂(lè )的處理真可謂十分玄妙。原本清新舒緩的鋼琴聲并沒(méi)有改變或停止，與此相反，管弦樂(lè )再次響起。此處悠揚的鋼琴與深邃的管弦樂(lè )的完美結合，女直不僅暗喻著(zhù)千尋內心深處的單純與美好，女直也暗示著(zhù)即將發(fā)生的那些神秘與詭異 。影片通過(guò)畫(huà)面與音樂(lè )的精美結合，提醒著(zhù)觀(guān)眾要做好準備，迎接一個(gè)顛覆現實(shí)的魔幻故事。我一直認為，電影不僅是一種視覺(jué)媒體，同時(shí)也是一種聽(tīng)覺(jué)媒體。所有好的電影并不只是講述精彩的故事，也不是高超的表演與迷人畫(huà)面的組合，而是應該能夠提供深度的體驗，將音樂(lè )、音效和劇情融合在一起 ，讓觀(guān)眾聽(tīng)到的聲音和看到

的畫(huà)面一樣，播平充滿(mǎn)了層次感和細節度?！肚c千尋》無(wú)疑做到了這一點(diǎn)，播平在影片的每一個(gè)細微之處，都深諳著(zhù)音樂(lè )的神奇力量。當在欣賞影片的過(guò)程中，我嘗試閉上了眼睛。于是，感覺(jué)整個(gè)世界都在我的耳朵里活了過(guò)來(lái) 。這，才是大師級的音符語(yǔ)言與影片配樂(lè )。千尋見(jiàn)到了變成豬的父母后，跑到花叢中哭泣。細心的觀(guān)眾一定會(huì )發(fā)現，此時(shí)，片頭的鋼琴音樂(lè )再次響起。與之前的不同之處在于，這時(shí)的音樂(lè )更具張力，使我們感受到了千尋內心深處的純真與堅定，也緩和了前面所營(yíng)造的緊張感與恐懼感。在這部影片中，音樂(lè )渲染不僅體現在渲染情緒和情節推動(dòng)上 ，臺視在人物塑造上同樣有著(zhù)重要作用。久石讓傾情創(chuàng )作了音樂(lè )《無(wú)面男》，臺視在無(wú)臉男與千尋第一次正式接觸的時(shí)候徐徐響起 。這段音樂(lè )以打擊樂(lè )為主 ，清亮的金屬質(zhì)感配合輕快的手鼓切入，成功塑造了無(wú)臉男這個(gè)孤獨而又神秘的角色。后來(lái)，在無(wú)臉男性情大變時(shí)，音樂(lè )的節奏變得較之前短促激昂。無(wú)臉男的孤獨和憤怒全部爆發(fā)出來(lái)，不禁讓人在擔心千尋的安慰時(shí)，也對無(wú)臉男產(chǎn)生了深切的悲憫之情 。一部電影的配樂(lè )應該能夠有效地串起整部電影，尤其是在轉場(chǎng)的部分 。影片作曲家要做的，絕對不應該是創(chuàng )作出脫離電影而存在的音樂(lè )，而是要使音樂(lè )服務(wù)和支撐銀幕上徐徐展開(kāi)的故事