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22/中國大陸/懸疑犯罪/崔睿劉翔/朱一龍倪eeww99香蕉視頻安裝妮(第一次寫(xiě)影評，香蕉不是誰(shuí)的粉絲，香蕉意見(jiàn)不一致請劃走不要噴我??討論劇情之類(lèi)的歡迎??)

國家電影事業(yè)發(fā)展專(zhuān)項資金支持作為2023年中國電影端午節檔期票房領(lǐng)跑電影，視頻《消失的她》在人氣追頂、視頻口碑爆棚的同時(shí)也為中國影史上的懸疑類(lèi)型電影增添了獨特表現。影片由陳思誠監制，崔睿 、劉翔執導，朱一龍、倪妮、文詠珊領(lǐng)銜主演?！断У乃凡扇×烁鼮榧兇獾膽乙赏评硎綌⑹? ，通過(guò)層層反轉抓取觀(guān)賞的共情性 ，而考驗我們的探索力，將敘事推向高潮 ，最終落腳于揭示人性中的善惡兩面。1、跨文化改編與本土情感共情《消失的她》改編自色視頻香蕉tv1990年上映的前蘇聯(lián)電影《為單身漢設下的陷阱》 ，播放影片講述的是何非的妻子李木子在結婚周年旅行中離奇消失的故事，播放同一題材的類(lèi)型電影還可見(jiàn)2014年大衛·林奇執導電影《消失的愛(ài)人》與2017年的西班牙電影香蕉君哲學(xué)視頻TV《看不見(jiàn)的客人》。作為一種較為成熟的題材類(lèi)型和敘事模式，這種“戲中戲”的套層結構在懸疑電影中屢見(jiàn)不鮮，《消失的她》則將其放大到極致 ，通過(guò)對角色和劇情的不斷推翻與建立逐步引導真相，引入曼德拉效應鋪展一層

又一層謎題拉滿(mǎn)懸念，香蕉在電影的結尾再全盤(pán)回溯揭曉謎底，香蕉為觀(guān)影者提供一種幡然醒悟、暢快淋漓之感。境外遭際獲取共情力是改編抓人要害。在敘事主線(xiàn)的不斷深入之中 ，報案的何非急切尋妻境況一開(kāi)始令人同情，境外警局不出力，人生地不熟心亂如麻，歸國時(shí)間緊迫疊加危機令人喘不過(guò)氣而感同身受。陷入絕境時(shí)無(wú)能為力手無(wú)縛雞之力，抓住一個(gè)稻草去拼搏91香蕉蕉視頻在線(xiàn)觀(guān)看的真實(shí)狀態(tài)表現的絲絲入扣。床上突現假妻子，視頻到幻如真的證據，視頻證人和監控反倒驚恐陷入無(wú)可擺脫絕境令人毛骨悚然。何非確認假期妻子之真實(shí)感受，我們也認定妻子假而陰險卻如影隨形的逼使他陷入更大的絕境。設局的何非被設局的恐懼，和我們不明就里的確認被設局 ，共情于情節中的困境和銀幕外的擔憂(yōu)，是影片巧妙的抓人之舉。危機襲來(lái)無(wú)能為力的命運束縛感，此時(shí)銀幕內外都感同身受。以常態(tài)人在生活命運之中的無(wú)能為力和面對強大的暗黑勢力，使命運遭際促發(fā)共情力而卷入。這時(shí)真正的造假被明顯的造假所遮掩，懸疑的急切打破聚焦于追索到底何為香蕉視頻 美女網(wǎng)站免費黑惡勢力。欺騙的疊加到了無(wú)所不能無(wú)微不至的程度，播放讓我們陷入某種共情狀態(tài)，播放急于要揭示真相卻被卷入 ，同時(shí)深陷悲劇命運之中的感受怒不可遏 。2、“戲中戲”與懸疑與極限反轉在懸疑電影的敘事模式中，“戲中戲”的套層結構常用常新，這種“虛構中的虛構”的敘事模式在懸疑電影中生發(fā)出多層次的敘事時(shí)空，串聯(lián)起真實(shí)的現實(shí)與人物的種種回憶與想象。在《消失的她》中，戲中“戲”的敘事時(shí)空被極限拉長(cháng)，僅在電影結尾的最后

幾分鐘才回歸現實(shí)，香蕉拉滿(mǎn)了電影中的懸念停滯時(shí)間，香蕉再將所有情節全盤(pán)否定、推倒重來(lái)，真正實(shí)現了極限反轉，最大程度帶給觀(guān)眾極致反差的觀(guān)影體驗。影片中由演員朱一龍飾演的何非這一角色需要表現出亦正亦邪的人性?xún)擅?，這種顛覆對演員本身來(lái)說(shuō)也是不小的挑戰。而朱一龍在影片中的表現也十分出色，不僅將人物內心的無(wú)助、恐懼、憤怒等情緒通過(guò)眼神和肢體語(yǔ)言細致入微地表現出來(lái)，更展露出原生家庭對塑造一個(gè)人的極大影響。而由演員倪妮飾演的陳麥這一角色也體現出智慧果敢、重情重義的女性形象。男女主角的表演在電影結尾的極限反轉之前接連塑造出不斷的小反轉，帶給觀(guān)眾無(wú)限的想象空間 。但是這種想象很可能是無(wú)用的、閑置的，視頻在縝密的情節走向下，視頻最接近事實(shí)的真相永遠掌握在導演手中，這也是《消失的她》最具吸引力的一部分。3、運鏡技巧與色彩渲染在視聽(tīng)語(yǔ)言方面，《消失的她》創(chuàng )新嘗試了多種顛覆性的創(chuàng )作手法。電影中對男主人公何非多采用中近景拍攝，以放大人物的情緒變化，如多次使用“希區柯克式”的大師運鏡 ，將主體人物放置在畫(huà)面中央 ，使用滑動(dòng)變焦保持主體人物不變而背景急速推拉，形成空間錯位以強化恐怖的心理表現力?！断У乃穼а葜淮揞Ｔ诮邮茉L(fǎng)談

時(shí)表示，播放這是一部充滿(mǎn)色彩的懸疑電影。有別于一般懸疑類(lèi)型電影的灰黑色調，播放《消失的她》開(kāi)辟性地使用了大量明艷的色彩來(lái)充斥銀幕。在影片中梵高畫(huà)作《星月夜》和“海底星空”作為何非和李木子之間愛(ài)情的象征多次出現，其中大量的藍色、綠色與黃色的明暗交錯與電影畫(huà)面的色彩沖撞十分相近?！断У乃吩诨液谏{的基礎之上加入了大片藍色、綠色和鮮艷濃郁的紅色，畫(huà)面整體呈現出強烈的高飽和度的沖撞感和對比度，空間建構的層次更加凸顯。正如梵高在《星月夜》中通過(guò)現實(shí)景象的變形與色彩的對比去表達內心強烈的情感和幻想的世界，

《消失的她》同樣以色彩的極致渲染去表達人物內心的狂躁、香蕉恐懼和惡意，香蕉這種戲劇性的表達更一進(jìn)步刺激了觀(guān)眾的感官接受能力，增強沉浸式觀(guān)影體驗的同時(shí)能夠更好地解讀人物內心的情感變化。4 、揭示罪惡與褒獎美好疊加懸疑背后是犯罪，誰(shuí)是罪犯撲朔迷離。影片敘事的主線(xiàn)似乎是何非急于報案，尋求失蹤妻子。大律師陳麥介入之后卻不斷的翻轉，從懷疑設局的是李木子，由是聯(lián)手應對所謂的犯罪集團。最后關(guān)頭就逼使真相暴露翻轉而出，居然是何非謀財害命。高潮部分陳麥原來(lái)是李木子戲劇導演閨蜜 ，在最后關(guān)頭，逼問(wèn)出真正的罪犯。于是丑惡的暴露中善良的李木子的可憐但始終相是真實(shí)的這樣的事件太多了。不過(guò)這也是guoshen的無(wú)奈，視頻能做到的被允許范圍內的深刻，視頻這部電影已經(jīng)盡力做到了 。至少從觀(guān)眾反應來(lái)看，引起了不少非?，F實(shí)的反思。

生活中其實(shí)很多女生在戀愛(ài)中是這樣的，播放不顧一切的相信對方愛(ài)對方一次一次的放寬底線(xiàn) 。女孩子一定不要在戀愛(ài)中希望自己的愛(ài)可以拯救對方，播放溫暖對方，也許男人愛(ài)情真的難以相信。所以在愛(ài)別人之前永遠都要先去愛(ài)自己!因為他回報給你的往往都是你想不到的，看完了心里后怕啊！真的太好看了！可以說(shuō)在我心里是懸疑天花板了！香蕉整個(gè)劇情非常緊湊連續反轉，香蕉一開(kāi)始跟著(zhù)男主的視角走，一直以為他是真的愛(ài)老婆，后面的結局反轉讓人不禁感慨，后面看完也回味了很多細節才發(fā)現都是猜測，告誡大家，不要去東南亞旅游 ！[捂臉]

考研期間和舍友幾人出去看了一場(chǎng)電影，視頻主要是因為壓力有點(diǎn)大。有劇透，視頻慎點(diǎn)?？粗翱创蠹叶颊f(shuō)治戀愛(ài)腦，猜測男主應該是有問(wèn)題的，具體什么問(wèn)題不清楚。異國他鄉，男主發(fā)現妻子掉包，恰巧來(lái)了一個(gè)偵探，合作期間很有談到報酬的問(wèn)題，世界上哪有那么多無(wú)緣無(wú)故幫助你的人，看的時(shí)候覺(jué)得有點(diǎn)奇怪。其實(shí)男主前期誠懇的眼神和略顯不利的局面導致我一直挺相信他的，只是在受不住局面的時(shí)候對周?chē)苏f(shuō)想要多少錢(qián)的時(shí)候我都給你，好奇他哪來(lái)那么多錢(qián)，好大的口氣。前期坦白賭博之前不清楚男主的經(jīng)濟狀況，播放記得后期回酒店找證件的時(shí)候，播放假妻子出現 ，他還是表示了自己不缺錢(qián)的狀態(tài)，哈哈，男主不是啥好人。關(guān)于一些其他的看法，假警察槍擊三人的時(shí)候，沒(méi)有殺男主和陳麥，男主順利逃掉，他不會(huì )好奇為什么嗎？還有，陳麥（沈曼）發(fā)音相似，應該是導演想給的暗示。一些搞笑的地方，男主開(kāi)始追老婆的時(shí)候那個(gè)微信界面全是綠色的框，哈哈哈哈，好舔狗，因為我之前也有類(lèi)似經(jīng)歷。還有三人在車(chē)上后排那位別吵吵了 ，影響打游戲了 ，當時(shí)看大家都笑了。大家都在對渣男深?lèi)和唇^，木子也確實(shí)太可惜，導演給了她白月光的拍攝手法，還有在海邊穿著(zhù)很美的裙子戲水的鏡頭，最后在海里無(wú)助死去，實(shí)在是可憐。賭徒賭徒 ，便是亡