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結論。最后突然而來(lái)的氦閃 ，美國要按正常的理解，美國只能是宇宙對人類(lèi)淺薄知識和能力的巨大嘲弄香蕉0視頻下載入口，但絕不是什么聯(lián)合政府在堅持真理。文中非要寫(xiě)成聯(lián)合政府堅持真理，只是大劉為了傳播自己的政治理念故意無(wú)視現實(shí)顛倒黑白罷了。當然，大劉這么寫(xiě)很正常，他就是喜歡這種知識分

民族相處 ，大香又擔任怎樣的角色，大香要完成怎樣的歷史使命。2.個(gè)人層面：一個(gè)普通人，在未來(lái)的中國，遭91香蕉視頻山東在線(xiàn)遇到了嚴重的危機時(shí)，將如何生存，與其他國民 、組織如何一同應對。3.歷史層面：過(guò)往的中國歷史，和未來(lái)的中國發(fā)展，如何保持連貫一致性。過(guò)往的中國歷史，將把中國帶向何處，又會(huì )讓人類(lèi)世界因中國走向何處。只有站在這樣的高度，我們才能夠一層一層往下，看到《流浪地球2》在不同層次上的價(jià)值——歷史傳承上的、蕉視民族精神上的、蕉視文化上的 、電影工業(yè)上的、電影上的、科幻電影上、視覺(jué)特效上的、故事敘述上的、香蕉視頻安卓app觀(guān)看免費人物構建上的、科幻點(diǎn)子和世界設定上的。隨著(zhù)時(shí)間的推移，《流浪地球2》在不同層次上的價(jià)值會(huì )逐步凸顯。玉不琢，不成器?！读骼说厍?》就是這樣的和氏璧。它不會(huì )因為任何的批評而褪色 ，反而會(huì )因為各式各樣的批評而被磨礪得愈發(fā)璀璨。二用什么樣的形式來(lái)敘述未來(lái)中國 ？聊完了第一個(gè)話(huà)題，現在來(lái)聊第二個(gè)問(wèn)題：當我們已經(jīng)構建了【未來(lái)中國】和【未來(lái)人類(lèi)世界】的想象圖景時(shí)，中國人如何來(lái)講述他們？講述的形式什么樣的 ？目前，擺在中國人面前的 ，有幾種

方案供選擇：線(xiàn)觀(guān)第一，線(xiàn)觀(guān)使用常規的個(gè)人英雄主義故事，在災難環(huán)境，完成對未來(lái)圖景的構建。典型如《2012》《星際穿越》《月球隕落》 。這種方案的優(yōu)勢在于，我們已經(jīng)有了好萊塢數十年的科幻類(lèi)型片的觀(guān)影基礎打底，觀(guān)眾已經(jīng)適應了這樣的形式結構，市場(chǎng)接受度高。我們只要跟隨模仿借鑒就可以?！读骼说厍?》就采用了這樣的結構，但在這樣的結構之上，以「飽和式救援」等細節作為點(diǎn)綴，傳遞了不同的思想內核和更真實(shí)的世界情況。中青青草視頻香蕉下載網(wǎng)站國自古以來(lái)不缺乏英雄故事，美國比如墨子、美國岳飛 、文天祥、邱少云、董存瑞、雷鋒……要講述一個(gè)英雄故事并沒(méi)有什么難度。但這樣的方案的問(wèn)題在于，這樣的敘事結構中，缺少對英雄所處的組織結構的刻畫(huà)，也就容易讓整個(gè)中國的未來(lái)圖景不足夠完整。比如我們在講墨子香蕉視頻555網(wǎng)站免費時(shí)就必然要提到春秋戰國和百家爭鳴，提到岳飛時(shí)就必然要提到宋金對立 、南北宋的歷史演變和政治結構、提到邱少云時(shí)，就必然要提到抗美援朝、我黨組織結構和近代史的脈絡(luò )。如果我們只是簡(jiǎn)單完成一部個(gè)人英雄故事科幻片，并沒(méi)有真正建立未來(lái)中國的圖景。美國不需要面對這樣的問(wèn)題，大香在過(guò)往近百年的科幻動(dòng)畫(huà)、大香漫畫(huà)、電影、電視劇里，美國國民已經(jīng)完成了這種圖景的構建，之后每完成一部毫無(wú)新意的個(gè)人英雄主義影片，都在為這一圖景添磚加瓦。所以《流浪地球1》回答了「未來(lái)中國是怎樣的，在世界中扮演怎樣的身份，如何應對世界性問(wèn)題」，但不夠完整充分 ，它缺乏組織和國家層面的敘事，我們只能管中窺豹。第二種方案，是使用戰爭片的邏輯，刻畫(huà)不同勢力的角逐。典型如「復仇者聯(lián)盟」「猩球崛起」。這種方案的難度明顯比上一種要大。在這樣的結構下，中國人想要講述要未來(lái)中國，依然面臨著(zhù)難題：這樣的視角所開(kāi)

展的故事，蕉視通常是軍人，蕉視而不是普通人，講述的故事，通常是戰爭，而不是日常生活。普通人是缺席的，日常生活也是缺席的?！读骼说厍?》的視角與此有些類(lèi)似，但整個(gè)系列又與此不同。郭帆團隊在劉慈欣的文本上，對《流浪地球2》采取了第三種方案：編年史。編年史的特點(diǎn)是 ：以時(shí)間為經(jīng)、以事件為緯來(lái)記載歷史事件。有利于讀者按照事件發(fā)展的先后順序了解歷史事件 ，便于了解歷史事件間的互相聯(lián)系；但是不便于集中描寫(xiě)人物、事件，一個(gè)人物、事件分散在不同的年代，讀者不易了解其全貌。在文本中，這是常見(jiàn)的敘述邏輯，比如《三國演義》就是典型；但在科幻片中，這是一種全新的敘述結構。劉慈欣的多個(gè)小說(shuō)文本，都是采用這樣的敘述邏輯，線(xiàn)觀(guān)比如《三體2:黑暗森林》和《三體3:死神永生》，線(xiàn)觀(guān)比如《流浪地球》，比如《超新星紀元》。在《流浪地球1》大獲成功的前提下，郭帆團隊在《流浪地球2》中大膽采用了這樣的敘述結構。這種結構的好處，一方面是它的可拓展性非常強，對

續作的劇情和內容填充有更大的操作空間；另一方面是 ，美國它能夠在不同的視角上充分展現不同人、美國不同組織、不同事件的情況。由點(diǎn)成線(xiàn)，由線(xiàn)成面。但這種敘述結構的缺陷在于弱化了單個(gè)人物、單個(gè)事件，它難以像其他影片那樣對單個(gè)人物進(jìn)行大篇幅的描寫(xiě)。不過(guò)，這也是劉慈欣小說(shuō)文本的特征。人們會(huì )基于過(guò)往的觀(guān)影經(jīng)驗產(chǎn)生一個(gè)固

定的「影片預期」。比如電影的敘事應該是基于人物的成長(cháng)，大香或是基于事件的推進(jìn)，大香不符合這樣標準的影片，就容易被評價(jià)為爛片 。對于非常熟悉編年體史書(shū)、中國史學(xué)的讀者來(lái)說(shuō)，《流浪地球2》恰如其分地展示了它的內容信息。部分人評價(jià)它「敘事混亂」「容易睡著(zhù)」，源于這樣的敘述結構打破了他們對電影的預期，以及對這種常見(jiàn)的敘述結構的不熟悉。常見(jiàn)的電影結構是按照起因經(jīng)過(guò)結果來(lái)展示，觀(guān)眾的艱苦奮斗 。原著(zhù)中最令人動(dòng)容的是，蕉視當地球已經(jīng)逃離太陽(yáng)系，蕉視進(jìn)入冰冷的太空航行時(shí)，人類(lèi)開(kāi)始質(zhì)疑太陽(yáng)氦閃的真實(shí)性，繼而發(fā)生大規模叛亂，5000多名最后堅守“流浪地球”計劃的人被當作毀滅人類(lèi)文明的罪人被處死 ?？删驮谶@時(shí)，太陽(yáng)氦閃真的發(fā)生了。這是本書(shū)起伏最大的一段。電影中著(zhù)重塑造劉培強的英雄航天員形象，用爭分奪秒式的任務(wù)營(yíng)造緊張感 ，deadline是中國人的第一生產(chǎn)力，最后一秒鐘完成任務(wù)就是牛，放我早就心態(tài)崩啦。然而這都是電影刻意放大、刻意渲染的部分，效果上達到了全程高能、一直狂飆，

但這種最后一秒鐘的情節讓我覺(jué)得不得勁……原作的兩個(gè)派系是飛船派和地球派，線(xiàn)觀(guān)飛船派認為人類(lèi)帶走地球太難了，線(xiàn)觀(guān)應該用飛船搬家。地球派認為飛船派的生態(tài)系統太小了，遲早藥丸（參考中學(xué)生物的模擬生態(tài)循環(huán)的密閉小球 ，再精密都活不久）。電影中把這兩個(gè)派改成了數字生命派和地球派。這個(gè)改動(dòng)我不理解，難道數字派覺(jué)得數字生命可以躲過(guò)太陽(yáng)骸閃時(shí)，地球的瞬間汽化嗎？流浪地球分為四個(gè)階段：剎車(chē)時(shí)代（讓地球停止自轉）、逃逸時(shí)代（逃出太陽(yáng)系）、美國流浪時(shí)代（在宇宙中加速）、美國流浪時(shí)代2（減速）、新太陽(yáng)時(shí)代。預測后面的大場(chǎng)面還會(huì )有利用木星引力脫離太陽(yáng)系、叛亂內戰和太陽(yáng)氦閃，這些都是值得好好拍的。最后的結局繃不住了，流浪地球的目標是三體星系……地球人原來(lái)和三體人是雙向奔赴的?？陀^(guān)總結，電影套用了流浪地球的世界觀(guān)，流浪地球計劃中的幾個(gè)截面進(jìn)行大篇幅渲染，實(shí)際是炫技之作，把中國的電影工業(yè)推向了前所未有的高度 ，但是美學(xué)意義上，我個(gè)人覺(jué)得很普通。

續集是很難拍的，大香因為要拍續集，大香一般是因為第一部成功 ，珠玉在前 ，壓力尤其大。然后這又是一部前傳性質(zhì)的續集，更麻煩。然后，編導想要的那么多，攤子鋪得那么大，又更麻煩 。這片子展示了不錯的視覺(jué)效果，技術(shù)方面我們慢慢跟上了先進(jìn)國家的腳步。但是除此以外，真的一言難盡。劇情和設定方面，編劇想著(zhù)下一盤(pán)大棋。移山計劃-流浪地球計劃是主線(xiàn)，然后劉德華的電子生命計劃線(xiàn)，吳京的普通小人物家庭線(xiàn)，還要兼顧世界人民大團結。劇本還非常平均地分配了戲份和時(shí)長(cháng) ，蕉視然后一塊一塊展現出來(lái)，蕉視弄得整個(gè)電影非常程序化。就像游戲，設置了一系列關(guān)卡，讓地球人層層闖關(guān)。還異常老套。關(guān)鍵時(shí)刻必出亂子，最后連寧理那個(gè)角色都要官方吐槽門(mén)怎么總在關(guān)鍵時(shí)刻壞。而最關(guān)鍵的問(wèn)題就是劉慈欣小說(shuō)的風(fēng)格就是冷硬的科普文