佳男配。傳記片的確通常被認為是演員沖擊表演獎項的最好時(shí)機，視頻p使談到這一問(wèn)題時(shí)，視頻p使諾蘭回答：“這方面我沒(méi)有謝俞求賀朝把筆拿出來(lái)太多經(jīng)驗，我的電影總是在暑期上映，我們在制作電影時(shí)更多考慮的是如何與觀(guān)眾建立聯(lián)系，給觀(guān)眾帶來(lái)體驗。當然 ，他們的表演非常出色，如果有人能為此給他們頒獎，那就太好了。這部電影現在已經(jīng)在世界各地上映了，很幸運收到了好評，看到他們的工作受到贊賞是令人興奮的?！薄?】傳記片最?lèi)?ài)《阿拉伯的勞倫斯》和《公民凱恩》《奧本海默》里融入了劫案片和律政片類(lèi)型奧本海默是名人，果手而曼哈頓計劃、果手三一核試驗、廣島長(cháng)崎原子彈爆炸等歷史事件10歲荷蘭小孩bbox的經(jīng)過(guò)和結果又早已廣為人知。那么作為一部三小時(shí)的電影，它還能怎么牢牢吸引觀(guān)眾的注意力？向來(lái)是懸念制造高手的諾蘭，又會(huì )以怎樣獨特的手法拍攝這個(gè)故事？《奧本海默》基本是三幕式結構，第一幕里的奧本海默是一個(gè)追求理想的學(xué)者 ，第二幕的奧本海默是一個(gè)卓越的領(lǐng)導者，第三幕他是一個(gè)承受著(zhù)光榮與詆毀的殉道者 ，敘事和視聽(tīng)節奏都層層遞進(jìn)，扣人心弦。諾蘭始終注重戲劇性的營(yíng)造，“盡管這是一段歷史，人們可以在網(wǎng)上查到 ，但我們處理它的方式 、我們選擇強調的東西，以及我們在不同

角色之間建立的聯(lián)系，機上都希望能給人們帶來(lái)驚喜 ?！眾世砉ぷ魇遗c諾蘭探討了他處理傳記片的一些思路 ，機上比如“武戲文拍”——很多人會(huì )期待諾蘭在這部電影中還原出廣島、長(cháng)崎原子彈爆炸的震撼現場(chǎng)，或者使用一些歷史資料片、紀錄片鏡頭，但可惜，片中完全沒(méi)有。電影里唯一的一場(chǎng)核爆戲份來(lái)自三一核試驗，而非真正的戰場(chǎng)；上次諾蘭拍戰爭片《敦刻爾克》臺詞極為阿阿阿精簡(jiǎn)，通過(guò)這回卻走了另一個(gè)極端，通過(guò)臺詞量、信息量極大，網(wǎng)友調侃“看完像做了三小時(shí)聽(tīng)力題”。為什么這樣處理？諾蘭向娛理工作室表示：“在原著(zhù)那本書(shū)里，讓我印象最深刻的一點(diǎn)就是，奧本海默是通過(guò)廣播才知道廣島被炸的，和所有美國普通人一樣。對我來(lái)說(shuō) ，對于這個(gè)人物來(lái)說(shuō)，這都是一件很奇怪的事情。他在制造原子彈中發(fā)揮了如此重要的作用，這個(gè)武器能殺死所有人 ，可他最后卻被排除在外 。這是我們在理解這部電影時(shí)的一個(gè)重要的轉折點(diǎn)，我想忠于奧本海默的觀(guān)點(diǎn) 。有個(gè)關(guān)于拍電影的陳詞濫調是，通常你省略掉的東西才能最大化發(fā)揮觀(guān)眾的想象力，我認為這是非常對的。片中他們總結爆炸后果時(shí)，播放了一支幻燈片，我認為那場(chǎng)戲最重要的就是不讓觀(guān)眾看到他牛爺爺大戰小麗的本誰(shuí)畫(huà)的們在看什么，香蕉而是去聽(tīng)，香蕉去想象，去看奧本海默不敢直視的樣子。我認為這部電影很大一部分是關(guān)于奧本海默沒(méi)有看見(jiàn)自己的東西、他不允許自己看到的東西?！睂τ谥Z蘭來(lái)說(shuō)，每個(gè)項目都是不同的，拍攝手法也“法無(wú)定法”?！秺W本海默》里有適量的學(xué)術(shù)用語(yǔ)，“但要試著(zhù)把它融入一種有節奏和富有表現力的方式

，視頻p使要讓人們明白什么是不需要他們理解的東西，視頻p使你明白我的意思嗎？他們知道人們在爭論什么，或者人們在提議什么，你要試著(zhù)把一切都人性化。所以即便這部電影里有大量對白，我們也仍然以非常戲劇化的方式呈現?！敝Z蘭向我們透露 ，他個(gè)人最?lèi)?ài)的傳記片是《阿拉伯的勞倫斯》和《公民凱恩》?！澳銜?huì )覺(jué)得它們好的地方在于，它們幾乎不像是傳記電影?！栋⒗膭趥愃埂肥且徊棵半U片，果手《公民凱恩》像個(gè)懸疑片，果手這些年來(lái)我看了很多這樣的電影?！秺W本海默》里，所有在洛斯阿拉莫斯關(guān)于原子彈的討論其實(shí)是heistmovie（劫案電影）的類(lèi)型，就像在《盜夢(mèng)空間》中那樣，人物一起討論怎么組建團隊，怎么解決不同的問(wèn)題來(lái)完成最終的目標，我們吸納了這一類(lèi)型的方法。而《奧本海默》的第三幕是courtroomdrama（法庭?。?，觀(guān)眾會(huì )想

看到證人說(shuō)什么，機上他們提供了什么證據，機上能不能夠翻案。這是我們使用對白的方法 ，用它們來(lái)制造戲劇性和愉悅性，而不是簡(jiǎn)單把文字都丟給觀(guān)眾?！薄?】膠片+實(shí)拍的“偏執狂”測試怎么拍核爆的過(guò)程也像一場(chǎng)科研作為膠片時(shí)代最后的守衛者 ，諾蘭在《奧本海默》里創(chuàng )紀錄地使用了IMAX65毫米膠片 、65毫米大畫(huà)幅攝影的組合方式拍攝。因為片中施特勞斯那條線(xiàn)是用黑白拍攝的，而諾蘭又不想在視聽(tīng)品質(zhì)上有任何一點(diǎn)退讓，他們像小孩一樣纏著(zhù)柯達公司，最終說(shuō)服他們專(zhuān)門(mén)生產(chǎn)了6

5毫米的黑白膠片——用世界上最大的攝影機、通過(guò)最昂貴的膠片，通過(guò)來(lái)拍攝一部表現一個(gè)人心理的電影 。片中很多鏡頭都是直接懟到基里安·墨菲臉上，觀(guān)眾仿佛能透過(guò)他湛藍的瞳孔直抵奧本海默的內心。諾蘭向我們表示 ，他一直在致力于讓銀幕消失 ，而不是成為場(chǎng)景和觀(guān)眾之間的屏障：“膠片是最接近人眼看到的世界的，因為數碼可以清晰并統一地呈現特定顏色，而光化學(xué)膠片是一種模擬介質(zhì)，模擬代表著(zhù)一種混亂，這種混亂與人眼看到的世界有關(guān)?！绷硗? ，IMAX攝影機的巨大、笨重、自帶噪音也會(huì )對演員形成一種提示，演員的每個(gè)表演都會(huì )展現出豐富的層次。充分權利并且還每周抽時(shí)間與他討論 ，香蕉然而在聽(tīng)證會(huì )上，香蕉低情商的泰勒并沒(méi)有幫助奧本海默，反而質(zhì)疑他對氫彈的消極態(tài)度（雖然是實(shí)話(huà)），導致科學(xué)界后來(lái)極度排斥泰勒，他也沒(méi)有什么名氣，庫布里克甚至以他為原型拍攝了諷刺軍備競賽的影片《奇愛(ài)博士》，影片最后以全世界核戰爭為收尾。而在本片中，核爆成功時(shí)，只有泰勒最先露出笑臉 。18、奧本海默將核試驗命名為“三位一體”，源自一首十四行詩(shī)（奧本海默年幼就能讀詩(shī)作詩(shī)，大學(xué)雜志也刊登過(guò)他的詩(shī)）：三位一體的真神，請捶打我心，只

有你打動(dòng)我心。19、視頻p使我在第二次看核爆炸視聽(tīng)處理時(shí)（很多人吐槽核爆效果差），視頻p使意識到這是在視聽(tīng)語(yǔ)言和隱喻層面上雙重致敬庫布里克的《2001太空漫游》，這部影片震撼了幼年的斯皮爾伯格 ，也啟發(fā)了諾蘭拍電影（訪(fǎng)談），這部電影在我看來(lái)具有神性，這種神性是如何表達的？無(wú)聲的宇宙就是神性最好的表達（記不得是誰(shuí)說(shuō)的），宇宙就像死一樣寂靜，果手冷漠，果手又好像是在凝視著(zhù)渺小的人類(lèi)，這種冷漠在《地心引力》和《星際穿越》中都有體現。而核試驗代號“三位一體”（Trinity），出自基督教，意思是“圣父圣子圣靈”三個(gè)位格為一體，神只有一個(gè)，但它具有三個(gè)位格(感覺(jué)像物理中的波粒二象性)。我認為 ，諾蘭悟到了這一層隱喻，于是將爆炸聲故意去除掉，只留下觀(guān)測者的呼吸聲，給人帶來(lái)發(fā)自?xún)刃牡目謶?，

以及生命的脆弱感，機上就像《切爾諾貝利》的死亡之橋、機上清理石墨的橋段；在《2001太空漫游》第二幕，宇航員到達黑石碑所在處，直到觸碰黑石碑，整個(gè)過(guò)程沒(méi)有人交流，只有若有若無(wú)的詭異配樂(lè )，當時(shí)看那一段時(shí)，就能感覺(jué)到一陣強烈的壓迫感，就連宇航員也被震懾住了，他們就像朝圣者一樣緩步靠近黑石碑，這種怪異的感覺(jué)是人類(lèi)對自身渺小的恐懼 ，亦或是對高等智慧存在的不寒而栗 ，也許，那一刻 ，人類(lèi)就明白，自由意志根本就不存在，通過(guò)在無(wú)情的黑石碑之下 ，通過(guò)進(jìn)化只是一種施舍。之后人工智能Hal9000引誘宇航員出艙并將其殺死的過(guò)程，更沒(méi)有任何配樂(lè )，只有氧氣面罩內的呼吸聲。我認為，黑石碑在這部電影里可以對應的，就是奧本海默的“三位一體”核試驗，在他看來(lái)，核能是一種神力，就像普羅米修斯偷來(lái)的火種，人類(lèi)用火來(lái)取暖 、烹飪和照明，但也用火來(lái)互相毀滅。在展現神力的時(shí)候，任何聲音都是多余的，核爆時(shí)，鏡頭切向觀(guān)測者，他們臉上都被強烈的白光覆蓋，強光甚至讓人們無(wú)法用濾鏡觀(guān)測，只得把