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自處？12.影片把高科技和陳舊的現實(shí)設施相結合，國產(chǎn)更具真實(shí)感，國產(chǎn)飛船上那一片片的小白瓷磚，讓我想起了早年間家國產(chǎn)香蕉第一視頻APP里的浴盆。13.影片沒(méi)有太多人與人的互動(dòng)，除了父女，就是機器人和人出彩，這有些可惜，卻也剛好。14.音樂(lè )很好，那一顆顆的星，那一個(gè)個(gè)的洞 ，那一片片的殘骸，這音樂(lè )恰到好處。15.友情提示，觀(guān)影前請勿過(guò)量飲水。

說(shuō)，香蕉比如星球大戰。優(yōu)秀的電影是刻畫(huà)了一個(gè)特殊人物，香蕉立體而生動(dòng)的展現了人的表里，比如阿甘，比如麥克克里昂，比如富貴兒。但是，完美的電影是在將人類(lèi)，或者說(shuō)人性。百年來(lái)，無(wú)數導演為之努力 ，十二怒漢，肖申克救贖，辛德勒名單，種種的這些，我們在片尾出現時(shí)香蕉視頻網(wǎng)頁(yè)版安裝，視頻都會(huì )深深的感慨和思考。當然，視頻不得不提的【2001太空漫游】更是讓后人哪里下載香蕉視頻下載入口不斷的猜測和解讀庫神的心思。以至于往往我們用正常的邏輯不好理解時(shí)，都會(huì )說(shuō)，他是外星人吧？當然，這種說(shuō)法不僅僅是適用于這些導演，牛頓，愛(ài)因斯坦，甚至邁克爾杰克遜都這樣被猜測過(guò)，這樣黑衣人里時(shí)不時(shí)的用這個(gè)人作梗。顯然，諾蘭的這個(gè)方向上為之努力，他用最宏大的題材——太空，配合最終

極的人類(lèi)問(wèn)題——生存，國產(chǎn)借助最無(wú)形的力量——愛(ài)，國產(chǎn)講述了一個(gè)最簡(jiǎn)單的問(wèn)題，我們從哪里來(lái)香蕉美媚視頻TV，到哪里去的問(wèn)題。諾蘭思考的結果是，我們從來(lái)不知道自己從哪里來(lái)，也絕不可能猜到自己到那里去，唯一能知道的就是努力地活下去 。說(shuō)來(lái)，這是一部美滿(mǎn)大結局的電影 ，但是，當看過(guò)三遍之后，我越發(fā)感覺(jué)這部影片中隱約蘊含的一種悲涼，我們在與自然抗爭的過(guò)程中，輸掉的必然是人類(lèi)自己。在諾蘭封神的道路上，不得不承認，星際穿越是他必須拍攝的一部電影。唯有湊齊了盜夢(mèng)空間和星際穿越，諾蘭的履歷才夠完整。兩部影片，前者探討的是人類(lèi)思維內涵的深度和廣度，香蕉后者討論的是人類(lèi)外延的廣度香蕉視頻bb觀(guān)看和可能性。一外一內，香蕉真正塑造拼湊出了這名導演的世界觀(guān)。當然，在其中夾雜著(zhù)蝙蝠俠和精神病，一切就都ok了。很多時(shí)候，我們給與一部影片好評時(shí)，都是基于觀(guān)后的第一感覺(jué)。但是 ，對于這部影片，卻是我在看后很久才確認的，不是因為片子本身的問(wèn)題 ，而是唯有在走出影院，仰望寒冬夜幕下的星空，才更加深刻的感覺(jué)到自己的渺小，視頻從而感動(dòng)于影片。優(yōu)秀的導演在拍攝了不同題材的電影之后 ，視頻大多會(huì )往兩個(gè)題材上靠，一個(gè)是歷史，一個(gè)是太空。一個(gè)是時(shí)間軸的左，一個(gè)右，相信各種原因不用更多的解釋。星際穿越的鏡頭和配樂(lè )不能說(shuō)完美，最起碼諾蘭在拍攝人物對話(huà)時(shí)的手法確實(shí)簡(jiǎn)單而啰嗦，更是在其中加入了一場(chǎng)解說(shuō)蟲(chóng)洞的戲 ，雖說(shuō)對于大部分沒(méi)有相關(guān)知識的人起到了調節的作用，但也說(shuō)明諾蘭在推進(jìn)劇情方面的功力不太強，或者說(shuō)解答名詞時(shí)不會(huì )長(cháng)話(huà)短說(shuō)。但是，對于90%的鏡頭來(lái)說(shuō)，不能說(shuō)刻意為之，但是經(jīng)過(guò)第二遍的觀(guān)影，可以肯定，好萊塢的鏡頭運用手法在他身上表現的很是到位，鏡頭運動(dòng)和鏡頭內運動(dòng)是時(shí)刻

存在的。很多人試圖講多故事，國產(chǎn)但是諾蘭不是，國產(chǎn)他只是再講一個(gè)故事，只是講的人多了，就變成很多個(gè)故事罷了。記憶碎片是，一個(gè)人自己騙自己，白夜追兇是 ，一個(gè)人騙別人 ，蝙蝠俠是，一個(gè)騙一個(gè)城市的人 ，盜夢(mèng)空間又是自己騙自己，直到星際穿越，他明白了應該讓一個(gè)人騙全人類(lèi)，這個(gè)人就是brand教授。網(wǎng)上一些評論說(shuō)諾蘭是一個(gè)喜歡從別人電影里取巧的人，香蕉更是一個(gè)喜歡從自己電影里取巧的人。是的，香蕉沒(méi)錯，所以，我們在這部電影里看到了不僅僅是太空漫游的影子，也有盜夢(mèng)的影子，但是那又何妨呢？還有些人，一輩子都講不好一個(gè)故事呢。我們相信末日傳說(shuō)嗎？顯然，從小我們接受的教育就是地大物博，遠沒(méi)有鄰國日本的末日情節，自然，我們更沒(méi)有哥斯拉 。面對末日，我們既沒(méi)有足夠多的藝術(shù)作品，也沒(méi)有信仰。所以在2012年，全世界都在恐慌時(shí)，我們國內依然是一派祥和。但是，隨著(zhù)傳媒的發(fā)展，我們的新一代對于末日的思考更多了，對于星際穿越來(lái)說(shuō) ，無(wú)疑是一部幾家影片，對于尚未

有足夠意識的我們來(lái)說(shuō)，視頻最起碼，視頻霧霾和沙塵暴我們是熟悉的 。寫(xiě)到這里，不想再對演員，劇情等等有再多的評論，仁者見(jiàn)仁，重要的是，我們是否真的在電影院中安靜的度過(guò)三個(gè)小時(shí)，而不是時(shí)不時(shí)的問(wèn)周?chē)酥R點(diǎn)。我跟周?chē)苏f(shuō)，也許這是有生之

年看過(guò)最偉大的上映電影，國產(chǎn)現在想來(lái)也是激動(dòng)之說(shuō)，國產(chǎn)但是，有何妨呢？生在當下 ，我們?yōu)橹?dòng)的影像會(huì )越來(lái)越多嗎 ？還是像Tom一樣，在死亡中等待自己的父親香蕉indingsightBlindeyescouldblazelikemeteorsandbegay,Rage,rageagainstthedyingofthelight.Andyou,myfather,thereonthesadheight,Curse,bless,menowwithyourfiercetears,Ipray.Donotgogentleintothatg

視頻oodnight.Rage,rageagainstthedyingofthelight.《星際穿越》中可量化的愛(ài)”Loveisn’tsomethingweinvented.It’sobservable,powerful,ithastomeansomething...Loveistheonethingwe’recapableofperceivingthattranscendsdimensionsoftimeandspace.“-Brand在《星際穿越》中有一個(gè)設想，國產(chǎn)人類(lèi)在未來(lái)從四維生物進(jìn)化成為了五維的生物，國產(chǎn)從此擁有InfiniteTimeandSpace，但同時(shí)不在局限于TimeandSpace。也就是說(shuō)，他們的存在不再局限于一個(gè)時(shí)間點(diǎn)，和三個(gè)空間數據 。他們的時(shí)間至此像我們的前三維一樣，也許已經(jīng)演變成了物質(zhì)的存在形式 ，而三維物理不再拘束他們，而我們也不能完全理解他們的四維物理，僅僅能用三維來(lái)“翻譯”四維的物質(zhì)，造成一定的時(shí)空扭曲。但有些物理，應該同時(shí)存在于四維與五維時(shí)空，其中地心引力是其中之一。但同時(shí)，導演的設想延伸到了一個(gè)

比時(shí)間對我們來(lái)說(shuō)更抽象的領(lǐng)域：香蕉愛(ài) ，香蕉作為一個(gè)跨時(shí)空的，可量化的引力。也許，她像時(shí)間一樣，在更高維的空間里 ，是物質(zhì)化，科學(xué)化，可觀(guān) ，可測量，可量化的帶有引力的物質(zhì)，只是在我們的三維空間里，她像第四維，時(shí)間，一樣對我們來(lái)說(shuō)是抽象的?！缎请H穿越》啟發(fā)的可量化愛(ài)的猜想第一，物質(zhì)靈魂論有些人用人生前死后的重量差距，計算出了靈魂的重量 ，21克。這一理論的重要性 ，并不是在于這個(gè)重量本身，而是因它確實(shí)有重量。WeightandMass,也就是說(shuō)，它該收到一定的引力作用，而是否兩個(gè)靈魂之間的吸引，就是這樣的物理現象呢？那又由什么來(lái)決定這種吸引和排斥呢？第二種解釋 ，霍布森的唯物主義。我們不能完全按照霍布斯當時(shí)的構思來(lái)猜想，視頻但仍舊把人的殫力可以解釋為像原子論這樣的，視頻是一種跨維，但同時(shí)不以在三維世界可量化的物質(zhì)形式存在的作用力 。相互以正負極吸引或者排斥。而就像電影里所說(shuō)的，也許在更高維空間，如果有更高維空