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本逃亡太陽(yáng)系的科幻背景設定是一樣，女視但小說(shuō)偏重的是一個(gè)宏大的科幻敘事 ，女視而電影更像是包了一層科幻片的皮的動(dòng)作冒險片 ，最終解決美眉直播app下載官方版視頻是happyending 。主題上，小說(shuō)提供了一個(gè)豐富的架空的宇宙觀(guān) ，在里面完美的嵌入了現代人性，例如民粹 ，而電影更偏重大眾的普遍接受的親情，人人生而平等，絕不放棄一個(gè)人的平等主義 。當然作為一個(gè)賀歲檔的大眾商業(yè)電影，這樣的改編無(wú)可厚非，可以滿(mǎn)

要道具 。在東京，頻香頻兩人實(shí)質(zhì)性的相遇是兩次，頻香頻一次是在地鐵內，一次是在不同軌道上的驚鴻一瞥。在地鐵內的相遇，因為時(shí)間的錯位無(wú)從相識，而是由繩結代為進(jìn)行連接（此處是繩結和交通的相互干涉）；而在不同軌道上的相視，則似乎將當事人雙方的不確信在某來(lái)秀直播ios下載app高清最新版一刻完全缺席。地鐵成為兩人命運折點(diǎn)的關(guān)鍵自不必說(shuō)，蕉視但需要更多風(fēng)騷直播免費觀(guān)看APP免費考量的是，蕉視以地鐵作為交錯點(diǎn)，究竟是體現了怎樣的世界構造？我們應該明白的是，地鐵，是絕不會(huì )承載任何“地方”或曰“民族”記憶的，地鐵背后所代表的，是物聯(lián)網(wǎng)高度發(fā)達、工業(yè)科技高度發(fā)達、技術(shù)科學(xué)高度發(fā)達的一個(gè)完全排斥個(gè)人化的實(shí)在物，也正是因為這

樣的實(shí)在物，女視才隱喻了“不管主人公去往何方，女視都只能回到都市才能相遇”的設定。在維特根斯坦的《哲學(xué)研究》中這么說(shuō)道：應該需要多少房屋和街道才能使一座城市成為城市呢？可以把我們的語(yǔ)言看做一座古城：一座由小胡同和廣場(chǎng)，新舊房屋以及在不同時(shí)期增建的房屋組成的迷宮；包圍這座古城的是那些街道壁紙、房屋整齊的新市區。我們若是保持有站在一葉的視角看繩結的制作的模式，并以這樣的美女高清美女免費直播官方版全集模式以俯視的姿態(tài)去看三葉和瀧在現代化都市的相遇和錯過(guò)，頻香頻便會(huì )發(fā)現，頻香頻以地鐵為代表的交通正是相互交錯的繩結未成前的線(xiàn)，人流便是編制而成的繩結，繩結（及其圖案）并無(wú)任何意義，需要人為賦予意義，這賦予必須在對話(huà)中進(jìn)行，也就是二人（真正意義上時(shí)間線(xiàn)改變之后）的相見(jiàn)。而第三個(gè)流動(dòng)的實(shí)體，就是彗星的運行。彗星的運行，似乎是一個(gè)必然事件 ，因為彗星會(huì )每隔1200年造訪(fǎng)地球一次，這是宿命決定的，而身處漫長(cháng)造訪(fǎng)歷史過(guò)程中的瞬間——極短的新聞評述免費美女秀場(chǎng)直播間高清APP，蕉視完全感受不到這種宿命的影響，蕉視以至于出現了“這該是多么美妙的場(chǎng)景”的新聞畫(huà)外音（在說(shuō)出這句話(huà)時(shí)，所有背景音都處于無(wú)聲狀態(tài)）。而這個(gè)必然事件，原本就是要帶走它所創(chuàng )生之物——糸守鎮 。糸守鎮從歷史發(fā)展時(shí)間線(xiàn)上來(lái)看，原本就是不應該存在的城鎮，若非1200年前的撞擊而成隕石湖。從這個(gè)意義上說(shuō)，三葉和瀧魂穿造成的歷史線(xiàn)，也是原本并不應該存在的。在事實(shí)上，瀧和三葉的記憶逐漸忘卻，便是受到了名為彗星，實(shí)為宿命的影響，而能證明兩人曾經(jīng)確鑿交換的歷史物件，只要未曾被明示到（觀(guān)眾的）視線(xiàn)前，則能確切的被認

為是實(shí)際存在的，女視但若一旦被第三方觀(guān)測到（觀(guān)眾、女視或除了三葉和瀧以外的其他人）就會(huì )直接坍縮為0，這仿佛是一個(gè)薛定諤的貓的實(shí)驗的變體。從某種意義上說(shuō)，未來(lái)，是以過(guò)去的形式呈現的。哲學(xué)家拉普拉斯也以“拉普拉斯之魔”的概念進(jìn)行了歸述：我們可以把宇宙現在的狀態(tài)視為其過(guò)去的果以及未來(lái)的因。如果一個(gè)智者能知道某一刻所有自然運動(dòng)的力和所有自然構成的物件的位置，假如他也能夠對這些數據進(jìn)行分析，那宇宙里最大的物體到最小的粒子的運動(dòng)都會(huì )包含在一條簡(jiǎn)單公式中。對于這智者來(lái)說(shuō)沒(méi)有事物會(huì )是含糊的，而未來(lái)只會(huì )像過(guò)去般出現在他面前。在《你的名字?！返墓适聰⑹轮? ，所有的未來(lái)，也都是以過(guò)去的形式呈現 ，頻香頻譬如一開(kāi)始業(yè)已工作的三葉和瀧醒來(lái)時(shí)不斷看著(zhù)自己的手掌，頻香頻譬如每一次魂穿都是時(shí)間的倒轉錯位，再譬如作為海報呈現的高中時(shí)期的兩人相遇的場(chǎng)景。彗星的降臨，本身就代表著(zhù)【宇宙】的法則，但這個(gè)法則因為【年久失

修】，蕉視或因為【盲人摸象】，蕉視本身已不可考，逐漸變成了形式，我們所能堅守的 ，也就只剩下形式 。這就是有名的 ，關(guān)五郎之火。而關(guān)五郎之火，其引燃的原因，作為未來(lái)照應過(guò)往的佐證，可考的很有可能是有如敕使一樣的年輕人做出爆破倉庫的行為。同樣，作為關(guān)五郎之火的繼承者——三葉和瀧 ，他們日常行為里

下意識的看手掌，女視究竟是為何呢？觀(guān)眾作為上帝視角 ，女視知道其中緣由，但當事人只知道形式 。如果說(shuō)，繩結所代表的，是聯(lián)系；交通所代表的，是交錯；那彗星所代表 ，則是破壞。何以讓聯(lián)系和交錯生效，或曰原本無(wú)法產(chǎn)生聯(lián)系和交錯之物生效的，那便是唯有破壞。在某一時(shí)間里，瀧就是彗星，彗星就是瀧 ，而實(shí)質(zhì)上對于糸守鎮的居民來(lái)說(shuō)，瀧就是彗星，以不可逆和明顯的模有個(gè)很大的弊病，頻香頻就是故事單薄眼睛在呼吸著(zhù)那個(gè)世界的美，頻香頻大腦卻在無(wú)聊的打著(zhù)瞌睡然而你的名字，卻給我極大的驚喜不僅保持了一如既往的誠式視覺(jué)體驗，在故事敘述方面也有了很大的提升故事發(fā)生在一個(gè)古老與現代并存的日本。電影剛開(kāi)始，女主醒來(lái)發(fā)現自己竟然是個(gè)女人，熟悉套路的我就在心底輕笑，這大概又是一個(gè)男女互換身體的故事。果然，隨著(zhù)故事緩緩的推進(jìn)，互換的男女主喜歡上了彼此。這時(shí)候電影已經(jīng)進(jìn)行了四十分鐘，而電影中不斷突出的彗星卻一直沒(méi)有出現。按照套路，彗星出現的時(shí)候，會(huì )是本片的高潮部分。然而讓我沒(méi)有想到的是，彗星的

出現，蕉視把本片帶入了另一個(gè)時(shí)髦的套路——穿越。于是，蕉視秘密花園和觸不到的戀人揉合而成的新套路出現了。整個(gè)故事的梗其實(shí)并不新奇，然而看到最后 ，我依然為這部片子濕了眼角。男女互換的殼子下，藏著(zhù)一顆尋覓真愛(ài)的心；而跨越時(shí)空的華麗外衣，也不過(guò)是為了溫暖那脆弱又執拗的追尋。只要你我有緣，女視哪怕我忘記了你的名字，女視哪怕我的記憶欺騙了我，哪怕人海茫茫，哪怕生死相隔 ，我也能把你找回來(lái)。純粹唯美的愛(ài)情故事，與新海誠本人對畫(huà)面細膩極致的追求，終于在本片中取得了相得益彰的成果。配樂(lè )跟木隆之介上白石萌音等人的配音亦十分貼合，使得這部電影在各個(gè)方面都可謂是一部成功之作，在日本本土的票房也超過(guò)百億，實(shí)現了藝術(shù)與商業(yè)雙重認可。這一

時(shí)空穿越，頻香頻靈魂交換這些并沒(méi)有什么新意，頻香頻畢竟類(lèi)似的珠玉已經(jīng)在前。新海誠不是個(gè)擅長(cháng)講故事的人 ，或者確切地說(shuō)不擅長(cháng)講一個(gè)完整故事的人，更多地時(shí)候 ，新海誠都是在表達一種情愫 、情緒或者思考，這有點(diǎn)像王家衛，不過(guò)王家衛的優(yōu)點(diǎn)是能通過(guò)抽象 、情緒化的旁白把故事說(shuō)圓了，這一點(diǎn)新海誠做不到，所以從《秒速五厘米》到如今，這一點(diǎn)始終被大眾所詬病 。 新海誠的動(dòng)畫(huà)雖然風(fēng)景美如畫(huà)，故事多飄渺虛幻，但其實(shí)骨子里似乎還是在講關(guān)于如何走近 ，蕉視如何打破內心的屏障，蕉視愛(ài)情里如何找到彼此 。只不過(guò)新海誠的故事總是如此的陰郁，壓抑甚至于苦悶，這可能很大原因是里面的主人公永遠是那么的內向，甚至有些懦弱，讓人怒其不爭哀其不幸。但其實(shí)想一想平日里一副宅男氣息的新海誠應該更明白生活中的男生女生，遠沒(méi)有那么直接干脆，恐怕大多數的我們更類(lèi)似他筆下的人物，只不過(guò)我們自己太過(guò)于討厭這樣的真實(shí)，以至于錯誤地認為這遠不貼近現實(shí)。 好在，《你的名字》里新海誠講了一個(gè)完整的故事 ，