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..地球都快毀滅了才有人提出來(lái)，福利還是個(gè)對天文了解只停留在“用望遠鏡看過(guò)木星，福利知道上面全是氫氣”的學(xué)生，這都是敢推動(dòng)地球的世界了，科學(xué)家的應急預案這么遲鈍，不全面，不周到，簡(jiǎn)直不可原諒。最后的最后，這個(gè)計劃才執行了多久，這么大事就出來(lái)了，而且方舟毀了（而且方舟原本的功能—探路也相當于沒(méi)了）我覺(jué)得這流浪地球計劃肯定是要完蛋的，人類(lèi)離滅絕不遠了 ，而且短短三年就恢復到和以前一樣，我覺(jué)得不可能。后面還首尾呼應特意解釋了一下2500年的計劃怎么執行的，說(shuō)實(shí)話(huà)工業(yè)革命才幾年...這種計劃真的提得出來(lái)嗎？所以說(shuō)各個(gè)方面都有自己的問(wèn)題，所以并不是配得上滿(mǎn)分的電影。另外說(shuō)句題外話(huà)，電影里各春雨直播安卓版下載真人直播個(gè)高科技屏幕里的進(jìn)度條是真的看膩了 ，直播咋可能這些意外情況都有帶文字說(shuō)明月神直播安卓下載真人直播的進(jìn)度條和帶文字的倒計時(shí)嘛，直播當然這是通病，不怪這部電影?？傮w的話(huà)7分吧 ，值得一看，劇情有不順但是不算弱智，頂多是套路。特效有瑕疵但不五毛 ，設定腦洞夠大，而且也夠支撐電影推進(jìn)下去。不會(huì )有虧了被耍了的感覺(jué)，放心去看吧。就不提什么鼓勵國產(chǎn)了，沒(méi)意思 ，我也沒(méi)帶著(zhù)這個(gè)心情去看。

電影類(lèi)型片中，下載有一個(gè)說(shuō)法“美國沒(méi)有歷史，下載中國沒(méi)有未來(lái)”。意思是說(shuō)美國因為歷史只有幾百年，能拍的歷史片段不多，所以好萊塢拍了很多科幻片。而中國電影則正相反 ，歷史太厚重，神話(huà)太豐富，現成的IP太多，加上總是沒(méi)有適合自己的科幻路線(xiàn)。加上電影夜月直播下載夜月直播真人直播工業(yè)財力人力所限，所以一直沒(méi)有很突出的科幻大片出現。這個(gè)說(shuō)法如果用到文學(xué)小說(shuō)界，似乎也是成立的，直到一個(gè)人的出現，以一己之力，直接把中國的科幻文學(xué)水準帶到了世界級。他就是《三體》的作者劉慈欣 。宏大的敘事，人性的復雜，糅合東方哲學(xué)觀(guān)。中國的科幻產(chǎn)業(yè)已經(jīng)處于一個(gè)臨界點(diǎn)，網(wǎng)站就好像等待點(diǎn)燃夜月直播下載夜月直播app真人直播的木星一樣。在拍攝史詩(shī)級的《三體》之前 ，網(wǎng)站需要一個(gè)點(diǎn)火索，需要一個(gè)預演?！读骼说厍颉烦錾耐瓿闪耸姑? ，讓中國觀(guān)眾看到了純正的中國科幻大片。想象力之宏大，人情之細膩，令人耳目一新?！读骼说厍颉返墓适卤尘安皇呛軓碗s，因為太陽(yáng)核聚變產(chǎn)生變化 ，400年后即將變成紅巨星，受其影響，太陽(yáng)系都會(huì )毀滅。人類(lèi)用了幾百年在地球表面建造出巨大的推進(jìn)器，高清計劃用2500年 ，高清100代人代價(jià)，去尋找新家園。電影只節選了原著(zhù)中了兩頁(yè)內容左右，就是路過(guò)木星的瞬間，利用木星引力彈射出去。原著(zhù)中沒(méi)有出現意外，但是電影是從這個(gè)點(diǎn)著(zhù)眼，在原著(zhù)小說(shuō)講述更復雜的人性暴亂前，展示了人類(lèi)對希望的追尋?？催^(guò)原著(zhù)和電影的，會(huì )發(fā)現其中都有一個(gè)矛盾點(diǎn)“飛船重要還是地球重要”。如果是美國電影肯定是拍人類(lèi)坐著(zhù)飛船逃生，比如《星際穿越》，因為西方神話(huà)文化是以“諾亞方舟”為基礎的 。但是中國不是，中國的神話(huà)文化是以“大禹治水”“后羿射日”這些人定勝天，事在人為的積極態(tài)度為基礎

的。所以中國拍的《流浪地球》肯定不會(huì )僅僅讓帶著(zhù)火種的飛船飛走的，美女而是一定是克服困難后，美女地球整體離開(kāi)。而這是東西方科幻文化中最大的區別之一。而在原著(zhù)小說(shuō)中，劉慈欣對于為啥要整個(gè)地球挪走有詳細的解釋，因為路途太遠 ，人類(lèi)需要消耗的資源太多，飛船僅僅能帶十分之一 ，只有地球這種容量的資源才可能養活更多的人類(lèi)。此前有媒體采訪(fǎng)過(guò)吳孟達，他坦言稱(chēng)，一開(kāi)始看到劇本也是很懷疑的，福利認為可能劇組買(mǎi)了個(gè)好萊塢不拍的劇本來(lái)圈錢(qián)的。還有人說(shuō)，福利這個(gè)國家的老百姓有沒(méi)有那個(gè)視野 ，那個(gè)胸懷去欣賞科幻片，都是需要考量的。而完成度很高 ，票房火爆的《流浪地球》則出色的展現了中國電影觀(guān)眾的成熟?？苛髁靠縄P都是幻想，真正的好電影，是不會(huì )被埋沒(méi)的。甚至遠在美國的《紐約時(shí)報》都關(guān)注到了這部電影，做了詳細報道 。如果說(shuō)，拍攝成熟的科幻片是體現一

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真正的奠基者無(wú)疑是喬治·盧卡斯《星戰》系列。隨后 ，高清幾乎大部分太空電影都會(huì )大致采用這樣一種劇情模式去展開(kāi)：高清一個(gè)聰明的擁有超乎尋常能力的英雄，駕駛飛船拯救某個(gè)人或某個(gè)星球；或正邪對立，兩軍排兵布陣，英雄與壞人決斗最終勝利。雖然偶有《ET》這樣的超脫者，但余下的影片抽離出故事核，其實(shí)同中世紀的騎士小說(shuō)沒(méi)有本質(zhì)的區別 。這類(lèi)僅僅以太空為背景而實(shí)際上展開(kāi)的是像歌劇一樣英雄救美或個(gè)人主義的電影，我們統稱(chēng)他們?yōu)椤疤崭鑴　保╯paceopera）?！缎菓稹肪褪沁@樣一部典型的太空歌劇。而事實(shí)證明，盡管當時(shí)已經(jīng)進(jìn)入20世紀七八十年代 ，美女但西方人尤其是美國人就吃這一套。因此，美女大量的美式太空歌劇開(kāi)始涌現出來(lái) ，直接影響了后面許多西方科幻電影紛紛采用個(gè)人英雄主義的敘事。漫威也好，DC也好，變形金剛也好，其實(shí)都是如此。這就形成一個(gè)奇怪的現象：明明已經(jīng)是太空時(shí)代了

，福利但人和人之間還要肉搏，福利并且再強調一下 ，是人和人之間搏斗，而不是人和自然，人和宇宙之間的搏斗。一個(gè)好的科幻故事，必然要基于現實(shí)。而現實(shí)就是，以一個(gè)國家之力或幾個(gè)國家之力，是應付不了毀滅全人類(lèi)的危機的，更遑論一個(gè)人。毀滅全人類(lèi)的危機，必須要全人類(lèi)一起面對。（二）西方科幻片“利己主義”的濫觴也許是注意到類(lèi)型單一化帶來(lái)的問(wèn)題，從《后天》開(kāi)始，直播西方人終于開(kāi)始反思人類(lèi)可能共同面臨的災難了 ?！叭蜃兣?、直播臭氧空洞 、能源枯竭甚至致命病毒流行，都開(kāi)始成為人們共同關(guān)心的問(wèn)題。于是我們看到，《2012》、《我是傳奇》、《猩球崛起》，《環(huán)太平洋》…許多西方科幻開(kāi)始越來(lái)越多的引入災難元素，講述災難面前人類(lèi)的應對。但遺憾的是，西方故事在此又陷入另一種偏執之中。當面對嚴酷的災難，片中人物要么死得毫無(wú)意義，要么在災難面前表現出一種近乎于社會(huì )達爾文主義的利己主義，并美其名曰“深刻” ?！渡倌昱伞房梢哉f(shuō)是其中的集大成者了 ，盡管是通過(guò)各種隱喻，但片中的“我”實(shí)際上就是在一種“活下去即正義”的思維中將利己主義發(fā)揮到