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人們在評價(jià)哈姆雷特時(shí)常常引用這樣一句話(huà)：直播“人物命運的悲劇來(lái)源于人物性格的悲劇?！边@部電影的主人公1900，直播一個(gè)孤僻的音樂(lè )天才，他的一生無(wú)疑極具悲劇色彩，而正是他種種悲劇的性格造就了他悲劇的命運。那么性格由何而來(lái)？性格的養成除了先天因素外，視頻在很大程度上與幼年時(shí)期的環(huán)境和經(jīng)歷有關(guān)。1900初次登場(chǎng)是在一場(chǎng)熱鬧舞會(huì )的第二天，視頻他的養父在一架鋼琴上發(fā)現了襁褓中的他?；蛟S編劇將發(fā)現他的地方設定為鋼琴上，是為了暗示他日后與音樂(lè )、與鋼琴結下的不解之緣 。根據個(gè)人揣測 ，1900還很可能是某個(gè)貴族的私生子，這就可以解釋他為何天生具有非凡的藝術(shù)

細胞。1900的童年很是孤單 ，美女船上沒(méi)有同齡的小伙伴，美女養父白天要做工，沒(méi)辦法一直陪著(zhù)他，而大海中的船上并沒(méi)有太多娛樂(lè )設施，再加上極度缺乏母愛(ài) ，1900從小就養成了孤僻的性格。在這個(gè)時(shí)候他接觸了音樂(lè )。而當他的養父死于一場(chǎng)事故，他感到世上唯一一絲溫暖熄滅，心中的極度悲傷與無(wú)助迫使他求助音樂(lè )來(lái)宣泄，由此奏響了他生命的第一樂(lè )章。在那個(gè)夜晚，1900用自己的小手在鋼琴上彈奏出簡(jiǎn)單的和弦，但卻蘊含著(zhù)極其雋永極其豐富的情感，憂(yōu)傷如水般傾瀉，打動(dòng)了整艘船上的人。值得一提的是這一段里的一個(gè)細節。船長(cháng)向1900說(shuō)，晚上應該去睡覺(jué) ，不

能彈鋼琴，熱舞這是規矩。年幼的1900卻以一句簡(jiǎn)短有力的話(huà)回復了他：熱舞“Fucktheregulations.”在我看來(lái)，1900終身秉持著(zhù)這個(gè)信條，他置塵世間的規定俗稱(chēng)和理念于不顧，他并不屬于這個(gè)俗世 ，所以人們無(wú)法理解他為何不愿下船，無(wú)法理解他為何放棄出唱片的機會(huì )。因為這一切在他眼里都是不可理解的 ，沒(méi)有世人眼中那種“理所當然”，所以他才會(huì )做出一些人們無(wú)法理解的舉動(dòng)。我認為他的這一句話(huà)已經(jīng)給影片埋下了一個(gè)悲劇的結尾 。1900進(jìn)入他的青年階段，沒(méi)有父親管教 ，他調皮、不羈 ，不遵循樂(lè )隊的規定在演奏中多安的父親）一樣“重新開(kāi)始”？想要弄清這個(gè)問(wèn)題并不難，直播因為雖然他們都生活在很小的范圍內，直播但他們兩個(gè)人還是有很大區別的，什么區別呢？看一下他們兩個(gè)的一段對白。手風(fēng)琴大叔：“直到幾年前，我只知道我的地，對我而言，世界就是我那小小的土地，也許你無(wú)法理解?！?900：“我完全理解，我認識一個(gè)有類(lèi)似境遇的人（自己）”手風(fēng)琴大叔：“那他的土地也干涸了嗎？他的妻子也跟著(zhù)神父跑了嗎？他的五個(gè)孩子也因高燒喪命了嗎？”1900：“沒(méi)有，但他也是孤

身一人?！笔诛L(fēng)琴大叔：視頻“那他比我幸運得多?！睕](méi)錯，視頻1900對于手風(fēng)琴大叔來(lái)說(shuō)幸運得多，他并沒(méi)有經(jīng)歷那么多的不幸，對于手風(fēng)琴大叔而言，他的不幸促使他想要逃離那片土地，他渴望尋找新的生活，擺脫掉那些不幸給他帶來(lái)的精神上的傷痛，所以大海帶給他的是希望，是積極的。而對1900來(lái)說(shuō)并非如此 ，他在船上生活得并沒(méi)有那么不幸，美女不會(huì )促使他產(chǎn)生離開(kāi)船的念頭，美女這也是為什么我不認為1900內心孤獨，如果他真的內心孤獨的話(huà)，他應該會(huì )像手風(fēng)琴大叔一樣，而事實(shí)兩個(gè)人最終的選擇并不一樣，說(shuō)明他們之間是有區別的。船被炸毀可不可以視為1900的“不幸”？在精神層面來(lái)講，算不得?！?900最可貴的品質(zhì):自知之明】在現實(shí)中我們不可能完全使自己成為1900那樣的人，也沒(méi)有必要使自己成為1900那樣的人，畢竟他和我

們的生活環(huán)境是不一樣的，熱舞但在1900身上 ，熱舞是有很多東西值得人們去學(xué)習和擁有的，是可以應用于現實(shí)生活中的。1900的自知之明是值得人們學(xué)習的，他知道自己是什么身份，他知道自己熱愛(ài)什么，他知道自己該做什么、能做什么以及做任何事的意義，他擁有自己獨特的思維模式和立場(chǎng)。而現實(shí)社會(huì )中很多人是沒(méi)有這種自知之明的，他們往往沒(méi)有自己的判斷力，所以總是信奉和妥協(xié)于大眾給出的答案，卻不知“大眾”正是由一群他們這樣的人組成，于是在這樣的人群中就會(huì )產(chǎn)生“內卷” ?，F實(shí)中，直播一個(gè)人拼命賺錢(qián)要買(mǎi)房買(mǎi)車(chē)不一定是因為他真的需要，直播而是因為大家都把有房有車(chē)定義為“標配”；一個(gè)人選擇結婚不一定是遇到真愛(ài)，而是大家把已婚定義為一個(gè)年齡內該實(shí)現的標準；甚至一個(gè)人看待兩國沖突局勢的態(tài)度也會(huì )輕易地受到視頻平臺的三流媒體們控制。為什么很多人覺(jué)得活得很累，因為他們看任何事、做任何事都沒(méi)有從自己的內心深處出發(fā)，都在被外界設定的標準控制和消耗著(zhù)，他們太在乎外界對自己的看法和評價(jià)，去追求虛榮的東西 。他們的能力、條件、認知和欲望之間的都