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人的侵略殖民。白人屠殺印第安人藝術(shù)雕刻圖源紐約時(shí)報文章《whoarewe》byRossDouthat“如果我們放棄這片土地，播網(wǎng)轉讓給香蕉視頻 亞洲app你們，播網(wǎng)你們一定要記住 ：這片土地是神圣的?！毕氡睾芏嗳硕加浀?，當年在小學(xué)語(yǔ)文課文中讀過(guò)的這篇《這片土地是神圣的》。19世紀50年代，當時(shí)已殖民在美洲的白人們想“購買(mǎi)”美國西北部的印第安人領(lǐng)地，秀色這篇文章是當地酋長(cháng)西雅圖寫(xiě)給他們的一封信。信中深刻地表達出了印第安人對于土地的深深眷戀與不舍，秀色而事實(shí)上，除了不舍，他們更是受到了無(wú)盡的殺戮與滅絕之災。自20世紀初，美國印第安人人口已從1492年的50香蕉視頻 污安裝0萬(wàn)降至25萬(wàn)。如今 ，在美國印第安人的數量?jì)H占美國總人口的2% 。而《阿凡達》的劇情故事，除了對人類(lèi)的貪念有著(zhù)警示反思外，也更像是對于美國白人當年對于印第安人的所作所為的一種的強烈的諷刺 。反觀(guān)如今，不少西方國家罔顧事實(shí)，持續污蔑中國，制造新疆種族滅絕的謊言 ，更是顯露他們當年丑惡的嘴臉并沒(méi)有多大改變。因此，直播站觀(guān)《阿凡達》在通過(guò)電影也同樣帶給了我們對于人類(lèi)社會(huì )的一些思考和意義。電影中的潘多拉星球原住民有來(lái)自男主的神助，直播站觀(guān)成功反擊了殖民者，而現實(shí)中的世界，印第安人沒(méi)有幸運的救世英雄，也沒(méi)有叢林巨獸，更沒(méi)有成功擊退侵略者?！栋⒎策_》劇照圖源豆瓣所以，《阿凡達》這部電影當年是給予了一種劃時(shí)代的意義的，也在電影史上留下了濃厚的一筆。時(shí)至今日，我們?yōu)槭裁磻撛偃ビ霸河^(guān)看這部電影，是因為這值得我們再去領(lǐng)略一遍電影優(yōu)秀的畫(huà)面，也或許能從電影故事中領(lǐng)悟到不同于當年的含義，更重要的是，它代表了我們對于電影的追求與向往，對美好的精神生活的向往。

圖源網(wǎng)絡(luò )最后，間直希望這個(gè)世界越來(lái)越美好，大家能看到越來(lái)越多的好電影。2月17日下午看了阿凡達。關(guān)于阿凡達，播網(wǎng)被深深震撼的，播網(wǎng)是富于想象力的場(chǎng)景。美麗的森林，嘆為觀(guān)止的美妙植物，那個(gè)一受驚就像閃著(zhù)粉紅色光芒的降落傘般彈起的小蟲(chóng)，讓人驚嘆。納威人身材頎長(cháng)窈窕，四肢修長(cháng)，尤其是女性有著(zhù)奇特的美麗。懸浮在空中的圣哈利路亞山，仿佛魔獸世界中的奇幻場(chǎng)景。3D的效果，雖然過(guò)于清晰而和真實(shí)體驗不同，人造的痕跡很重，但真實(shí)感依然是2D不能比擬的，因此這些場(chǎng)景凸顯出難以抗拒的美感。跑步時(shí)揚起的樹(shù)葉，圣樹(shù)燒毀后漫天的飛灰，飛舞的昆蟲(chóng)和包圍主角的圣蟲(chóng)，這些層次感撲面而來(lái)，是3D帶來(lái)的另一個(gè)驚喜 。阿

凡達帶來(lái)的體驗是復合式的，秀色深印視覺(jué)的震撼。3D式的立體感一開(kāi)始覺(jué)得突兀，秀色不適應，習慣了就樂(lè )在其中?？雌翱催^(guò)一些評價(jià)是這么說(shuō)的：劇情一般，好萊塢大片套路。當然，很多人都附會(huì )了中國的拆遷。說(shuō)這是一出科幻世界的拆遷慘景。這是中國人的視野?？雌臅r(shí)候好在忘記了這個(gè)附會(huì )，否則很多地方就淡化了正劇的悲壯。但劇情有很多不到位的地方。首先，擊毀圣樹(shù)的時(shí)候，掉轉機頭飛回去的女駕駛員，回去后居然沒(méi)有受到任何處

罰。不管是雇傭軍還是正規軍，直播站觀(guān)這樣無(wú)視命令，直播站觀(guān)明顯傾向納威人的表現，如果不管教，不但有損軍威和士氣，也損害了長(cháng)官的威信。而且不可能沒(méi)人看到 ，指揮機應該能清晰掌握每架僚機的動(dòng)向。結果不但集體無(wú)視，還讓女駕駛員自由活動(dòng) ，不可思議。其次，主角作為一個(gè)海軍陸戰隊員，這個(gè)美國軍隊中素質(zhì)數一數二的隊伍的成員，應該受過(guò)最基本的戰術(shù)教導。明明面對火力明顯優(yōu)于自己的隊伍 ，而且還有了解敵人戰斗力的女駕駛員在自己的陣營(yíng)中，卻沒(méi)項，間直單單沒(méi)有最佳編劇，間直可見(jiàn)美國電影界也不是那么容易被糊弄的。三：永恒的記憶之所以承認這算得上一部好影片，就在于它讓我想起了三部十幾年前曾經(jīng)感動(dòng)過(guò)我的片子。那些老片子給人的感動(dòng)盡管原因不同，卻同樣經(jīng)久不衰 ，讓即使代表了現在最新科技的影片也只能依靠讓我重溫舊往，來(lái)提高自己的深度。如同《苔絲》里苔絲的父母一定要說(shuō)自己跟幾十英里外的一家貴族同宗同姓、以此提高身價(jià)一樣。當然，或許《阿凡達》的劇本早在十幾

年前就出現，播網(wǎng)是出于技術(shù)不成熟的原因才擱淺至今日方得上映。如此解釋它在故事結構和敘事手法上與十幾年前片子的高度相似 ，播網(wǎng)比指責它毫無(wú)新意、甚至有拾人牙慧之嫌更合理。 然而這種解釋把人引入一個(gè)可怕的想法：如果十多年來(lái)影視技術(shù)突飛猛進(jìn)到了劃時(shí)代的程度，而十多年來(lái)讓人感動(dòng)的東西卻沒(méi)有絲毫變化，甚至今日導演編劇們觸及人心的能力尚不及十幾年前——《阿凡達》東西雜糅的理念和七拼八湊的情節，以及最終無(wú)法調和這些引入元素而落入窠臼的敘事邏輯就是最好的佐證——即使技術(shù)的長(cháng)足發(fā)展也只在恰當的輔佐作品打動(dòng)人心時(shí)才有意義，秀色這一點(diǎn)同樣走大制作路線(xiàn)卻在講故事的能力上被人詬病的《2012》足以成為反例。那么這十幾年的時(shí)光究竟改變了什么？有什么東西真正發(fā)展了嗎？對于人的理性和心智來(lái)說(shuō)，秀色十幾年的時(shí)光是否

真有意義？或者，直播站觀(guān)無(wú)論技術(shù)如何演變 ，直播站觀(guān)人永遠有一個(gè)與技術(shù)無(wú)關(guān)的內核？ 這個(gè)假設因為否定了時(shí)間對于人的意義而導致必然的空虛感 ，讓人感到可怕 。如同達利那一系列以融化的鐘為主題的作品。至今讓我印象最深刻的，是一頭駱駝駝著(zhù)一個(gè)化成流動(dòng)狀的表盤(pán)，在沙漠中行走。那沙漠與達利大部分畫(huà)作中的自然場(chǎng)景相似 ，荒蕪，凌亂，邊角處散落些代表超現實(shí)中的理性的元素，卻光線(xiàn)明亮。盡管達利的作品一貫怪誕離奇，間直這幅卻在消解了“時(shí)間”概念之后 ，間直在超越時(shí)間的無(wú)序空間中顯示出一點(diǎn)罕見(jiàn)的秩序和穩定性；畢竟還有一頭符合日常概念的、有生命的 、活動(dòng)著(zhù)的駱駝。盡管那駱駝大約是透視圖狀的讓人看得見(jiàn)血管和內臟，不過(guò)畢竟能讓人認出那是只駱駝，代表堅韌的沙漠之舟。