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姆·柯布和筑夢(mèng)師阿麗瑞德妮一起過(guò)的安檢，秀色估計可以在一起（猝不及防又吃了口狗糧），秀色可惜被前哨者亞瑟親了一口.夜月直播清歡網(wǎng)真人視頻..另外佩服柯布路飛般的不斷同伴化身邊的人，柯布和齋藤可謂不打不相識，而目標費舍雖一直蒙在鼓里卻算是也是小隊作戰主要成員之一吧...被柯布連蒙帶騙般卷入計劃...結尾一波感動(dòng)，希望陀螺倒，相信結尾動(dòng)情一幕是發(fā)生

會(huì )發(fā)生了（因為Cobb醒了）。但是事實(shí)卻是我們看到了后續的故事，直播最新說(shuō)明Cobb老婆是真的死了。但問(wèn)題桃花直播免 觀(guān)看真人直播又來(lái)了，直播最新那個(gè)打醬油的日本人齋藤，他都能一個(gè)電話(huà)就解決Cobb這個(gè)通緝犯的問(wèn)題，至于費了這么半天勁兒還差點(diǎn)把命搭進(jìn)去只是為了解決一個(gè)商業(yè)對手嗎？對于夢(mèng)境or現實(shí)的爭論，我保持中立，劇情里有很多悖論，也正因為如此，這部電影的票房才能如此紅火吧。最終的結尾是開(kāi)放性的，陀螺不知道停沒(méi)停，但也無(wú)傷大雅。假如這作為參照的現實(shí)的確是夢(mèng)境的話(huà)，秀色那也只不過(guò)把六層世界變成七層 。如同電影中出現多次的循桃花t v直播真人直播環(huán)封閉上下樓梯一樣，秀色電影中的多層世界也不過(guò)就是增加了維度的莫比烏斯圈(Mbiusstrip,Mbiusband，不明白的百度下吧)，1到2到3到0到1到2到3到0，如此往復。就好比我們中國人說(shuō)的“六道輪回”，生生死死，輪回不息。如果你看過(guò)了，也還在糾結現實(shí)與夢(mèng)境 ，那么恭喜你 ，這部電影已經(jīng)成功的對你設置了inception，也就是——意念植入。

諾蘭電影典型特征是利用一個(gè)精妙的想法，直播最新如記憶碎夜月直播免費視頻真人直播片里超過(guò)五分鐘失憶，直播最新多線(xiàn)錯序敘事展開(kāi)情節。致命魔術(shù)是諾蘭風(fēng)格的巔峰之作。不看到結尾很難想到是雙胞胎兄弟輪換裝成Borden和Fallon，仔細看第二遍才能確證每一次出現在眼前的Borden是兄弟中的哪一個(gè)。綜合前后各個(gè)證據，這兄弟倆一開(kāi)始就在輪換身份，秀色和Sara相愛(ài)生了個(gè)女兒的叫Alfred，秀色和Olivia相愛(ài)的叫做Freddy。Alfred熱愛(ài)家庭，Freddy癡迷魔術(shù)。跟Angier死磕的是Freddy，一開(kāi)始為了嘗試蘭式結打法導致Angier老婆淹死，開(kāi)始了與Angier個(gè)人恩怨和魔術(shù)的雙重爭斗，然后被Angier打斷手指，最后被Angier設計陷害，關(guān)進(jìn)監獄吊死。一開(kāi)始Sara直覺(jué)到Borden某些天愛(ài)她，某些天更愛(ài)魔術(shù) ，直到后來(lái)才發(fā)現這兄弟倆輪換身份的秘密，接受不夜月直播視頻免費真人直播了這種亂倫而自殺。Alfred最后打死Angier的復制人，直播最新結清恩怨，直播最新抱回了女兒。Cutter看事圓熟，心懷慈悲，也阻擋不了悲劇，最后首肯了Alfred的復仇。致命魔術(shù)必須看兩遍，第一遍是猜，即使猜對了故事 ，還需要第二遍去證，證實(shí)每一個(gè)細節，才能體會(huì )諾蘭情節安排的絕妙，邏輯對接的完整。盜夢(mèng)空間看似沒(méi)致命魔術(shù)奇巧,一遍即可明了劇情。它不是利用一個(gè)精妙的想法，而是建立一整套潛意識系統，既要符合心理學(xué)常識，又要把潛意識視覺(jué)化 ，整個(gè)系統的安排都堪稱(chēng)巧妙。如果是在銀幕上展現夢(mèng)境

，秀色需要請一個(gè)心理學(xué)家 ，秀色將現實(shí)扭曲變形，打包進(jìn)夢(mèng)境，就是穆赫蘭道那樣子。如果還想進(jìn)入夢(mèng)境，竊取或植入思想，則面臨著(zhù)怎樣將這些潛意識場(chǎng)景鏡頭化的難題。諾蘭抽象出夢(mèng)境的要點(diǎn)，具體化形象化，將想法裝進(jìn)保險箱；讓潛意識富于進(jìn)攻性，與盜夢(mèng)者斗智斗勇；用圖騰區分夢(mèng)境與現實(shí)；盜夢(mèng)者夢(mèng)里死亡丟失自主意識進(jìn)入純潛意識的Limbo.....,影片中種種此類(lèi)智力設計比銀幕上的情節加動(dòng)作要精彩百倍。故事本身很好懂，直播最新沒(méi)必要過(guò)度闡釋，直播最新細節上有些瑕弊。夢(mèng)里時(shí)間是現實(shí)時(shí)間的20倍，如劇中Cobb所說(shuō)夢(mèng)境更多關(guān)乎感性而非理性 ，這個(gè)固定的時(shí)間倍數既沒(méi)根據又不合現實(shí)情理。假如沒(méi)這個(gè)固定倍數，整個(gè)故事骨架不用變，只需犧牲些討巧的時(shí)間安排即可。誰(shuí)是導演誰(shuí)立規矩，先認可諾蘭這個(gè)原則。電影里撞橋落水那

段，秀色從畫(huà)面看橋面離水面是四個(gè)車(chē)身長(cháng)度，秀色也即20米左右，落水過(guò)程只有2秒而不是10秒，Arthur失重狀態(tài)下那么一大堆實(shí)在是不可能任務(wù) ，導演就給了他40秒。顯然諾蘭應該先做點(diǎn)計算，叫Ariadne造個(gè)500米高的橋就沒(méi)事了。再就是邏輯上的一些漏洞。1.Cob

b等和Fischer在飛機上照過(guò)面，直播最新但到了夢(mèng)境中就不認識了。2.Cobb和Saito迷失在Limbo的時(shí)候，直播最新潛意識是通過(guò)那個(gè)盜夢(mèng)機器互聯(lián)的，但飛機上他醒來(lái)時(shí)和Saito沒(méi)有物理連線(xiàn)。3.一個(gè)簡(jiǎn)單的感性想法真能讓Fischer非理性的解散公司,略有點(diǎn)兒戲。4....全劇關(guān)鍵設備，盜夢(mèng)機器，粗看起來(lái)像個(gè)簡(jiǎn)陋的電氣設備，連電子設備都算不上，顯得很玄 。理論上，它只要做到催眠入夢(mèng)，腦神經(jīng)信號識別以及互聯(lián)，就能實(shí)現劇本中的場(chǎng)景。所以它應該是個(gè)生化設備，仔細看那個(gè)盜夢(mèng)裝置四周正是幾個(gè)裝著(zhù)試劑的瓶瓶罐罐。建造師設計的夢(mèng)境世界進(jìn)迷失域，秀色這就意味著(zhù)上層的夢(mèng)境已經(jīng)坍塌或不存在了，秀色所以他們即使在迷失域里kick，也不會(huì )跳到“上一層”，因為上一層根本就沒(méi)有了 。同樣，后來(lái)Cobb和齋藤也是如此，由于上一層的夢(mèng)者Eames已經(jīng)離開(kāi)上層夢(mèng)境，所以事實(shí)上已經(jīng)不存在上一層夢(mèng)境了。正是因為上一層夢(mèng)境已經(jīng)不存在，所以迷失域里的kick就是無(wú)效的了。這就是Cobb和Mal

、直播最新Cobb和齋藤必須通過(guò)死亡才能離開(kāi)迷失域的原因。而對于A(yíng)riadne和Fischer，直播最新當時(shí)上一層夢(mèng)境，也就是雪地醫院那一層仍然存在，所以他們就可以通過(guò)kick的方式離開(kāi)迷失域。這就是看起來(lái)兩種離開(kāi)方式相矛盾的原因。結論是 ：第四層夢(mèng)境就是迷失域。還有一個(gè)問(wèn)題就是，如果第四層就是迷失域，那為什么先掉到迷失域里的Cobb后來(lái)跟后掉到迷失域里的齋藤見(jiàn)面時(shí)，齋藤反而比Cobb老很多，應該是Cobb更老才對啊 。這是因為，秀色夢(mèng)中自己的形象其實(shí)是自己對自己的認知的一種投射，秀色也就是心里怎么想，外表就是咋樣。齋藤在迷失域里迷失了，他也像當年的Mal那樣，越來(lái)越以為迷失域就是現實(shí)，所以在這里，他就認為自己會(huì )慢慢衰老，而Cobb始終是清醒的，他知道自己身處迷失域并非現實(shí)，所以他對自己的形象的投射并沒(méi)有什么變化。所以雖然找到齋藤時(shí)，時(shí)間顯然又過(guò)去了幾十年（天啊，Cobb已經(jīng)是世界上最老的人了），但是Cobb還是小伙子，而齋藤卻已經(jīng)是老頭子了。其實(shí)之前Cobb和M

al告別時(shí)，直播最新也有一個(gè)閃回，直播最新Cobb說(shuō)：“你忘記了嗎 ？我們已經(jīng)白頭偕老過(guò)了” 。那個(gè)畫(huà)面中，Cobb和Mal是老年人，這個(gè)畫(huà)面，其實(shí)是相信了迷失域就是現實(shí)的Mal眼中他倆在迷失域的樣子。而在之前Cobb的閃回中，他倆在迷失域里的樣子都是年輕人。設定六：夢(mèng)中的時(shí)間流逝比較公認的一點(diǎn)似乎是，《盜夢(mèng)空間》里最有趣的一個(gè)設定就是夢(mèng)中時(shí)間流逝變慢，而且隨著(zhù)夢(mèng)境深入幾何級變慢這一點(diǎn)。影片后半部那種驚心動(dòng)魄的劇情張力，很大程度上得歸功于這個(gè)設定。不過(guò)《盜夢(mèng)空間》中很多關(guān)于夢(mèng)境的設定其實(shí)都非諾蘭首創(chuàng )，幾乎都有前例可循：例如《感官游戲》（eXistenZ）中的多層夢(mèng)境，秀色例如《紅辣椒》中的夢(mèng)境聯(lián)結，秀色甚至鄭淵潔《第3180號專(zhuān)利》中對夢(mèng)境的沉迷和對現實(shí)的離棄。這個(gè)“夢(mèng)中時(shí)間流逝變慢”的設定也不例外——伊藤潤二的恐怖短篇漫畫(huà)《長(cháng)夢(mèng)》才是我見(jiàn)過(guò)關(guān)于夢(mèng)中時(shí)間流逝的最富創(chuàng )造力的作品。而且這部作品里實(shí)際上也涉及到了迷失域 ，并且其設定比迷失域更極端，因而也讓這部作品有了《盜夢(mèng)空間》所不具備的某種哲學(xué)意味，相比之下《盜夢(mèng)空間》中的迷失域設定還是沒(méi)有完全放開(kāi)手腳。不過(guò)這樣一部關(guān)于夢(mèng)境的電影，如果要求每個(gè)概念都首創(chuàng )，顯然難度太大了，畢竟影視文學(xué)作品對于夢(mèng)境的想象從未停息，而諾蘭遠非先行者。夢(mèng)中時(shí)間流逝變慢這一點(diǎn)，其實(shí)是符合我們日常