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電影里大部份的演員都是童星出道的。Leonardo小時(shí)候開(kāi)始在電視出現。包括1990年的《Parenthood桃花直播黃真人視頻》和1985年的《GrowingPains》；JosephGordon-Levitt第一次拍電視劇時(shí)只有七歲；1990年，戀人EllenPage在十歲時(shí)演電視劇《PitPony》；LukasHass還在幼兒園時(shí)便演出了198

之前看的都是一小段片段，秀直最近才有時(shí)間完整的看完，秀直果然我錯過(guò)了一部了不起的電影啊，畢竟是諾蘭，這故事由一開(kāi)始毫無(wú)頭緒，然后通過(guò)給造夢(mèng)設計師講解也讓觀(guān)眾逐漸了解了故事的背景和整體造夢(mèng)的框架，后面一層層的夢(mèng)境看的人不由腎上腺素飆升，跟著(zhù)那一層層的做夢(mèng)人而緊張。當然也不盡是氛圍優(yōu)秀，故事更是精彩，想象力絕了，四層夢(mèng)境不僅是讓費舍爾逐漸打開(kāi)內心，也是柯布認清內心，突破自我的過(guò)程。最后柯布在飛機上猛然醒來(lái)，回到了孩子身邊，但那個(gè)圖騰陀螺一直在轉 ，將停未停，也留了一個(gè)撲朔迷離的結局，但我內心更想傾向于最終是happyending。拋開(kāi)結局，對其他人來(lái)說(shuō)造夢(mèng)師到底意味著(zhù)什么呢，改變他人對人生重大想法只為了一月神直播app真人直播己私利到底是對還是錯呢，視頻面對親人去世自己如何渡過(guò)內月神app直播真人直播心的艱難呢，視頻與家人見(jiàn)面和生活是否有其他更合法的辦法與途徑呢 ，當然如果去坐牢或者把孩子接到國外又是另一個(gè)故事了。所以我想是不是這也不是真的了，僅是想象？到底何為真何為夢(mèng)？真是耐人尋味，有意思的電影

INCEPTION要點(diǎn)1夢(mèng)中一切事物（不包括映射）因是夢(mèng)主創(chuàng )造的，戀人所以夢(mèng)主的喜好、戀人記憶等或多或少（若做任務(wù)會(huì )有筑夢(mèng)師來(lái)設計框架）會(huì )融入夢(mèng)境要點(diǎn)2在團體一起做夢(mèng)的情況下，現實(shí)（或離現實(shí)更近的一層夢(mèng)境）中A醒來(lái)后，只要不是A不是夢(mèng)主，則春雨直播極速版真人直播原來(lái)夢(mèng)境中的A消失，秀直但夢(mèng)境還在（若A是夢(mèng)主見(jiàn)要點(diǎn)10）要點(diǎn)3似乎表的滴滴滴聲能使人醒過(guò)來(lái)（但不知道如何使特定的人醒來(lái)的）要點(diǎn)4想使目標或他人進(jìn)入夢(mèng)春雨直播在線(xiàn)下載免費觀(guān)看真人直播主的夢(mèng)境，秀直需要有那個(gè)銀色的小箱子連接要點(diǎn)5正常做夢(mèng)：夢(mèng)境中的時(shí)間=現實(shí)中的時(shí)間×12倍鎮定劑下做夢(mèng)：夢(mèng)境中的時(shí)間=現實(shí)中的時(shí)間×20倍要點(diǎn)6夢(mèng)中可以沒(méi)有映射要點(diǎn)7若B曾與A分享夢(mèng)境，A進(jìn)入limbo后 ，B也進(jìn)入limbo，則limbo中不僅僅有無(wú)盡的潛意識，還有曾被困在那兒的A留下的什么東西要點(diǎn)8現實(shí)中夢(mèng)主的感知狀態(tài)（感受到的天氣、視頻晃動(dòng)情況等），視頻對夢(mèng)境中天氣、重力等會(huì )有影響（例：若現實(shí)中夢(mèng)主處于墜落狀態(tài)，夢(mèng)境中便是失重狀態(tài)）要點(diǎn)9使人從夢(mèng)中醒來(lái)的方法有墜落（失重）、落水（窒息）【目前僅出現有這兩種方法】要點(diǎn)10夢(mèng)主醒后夢(mèng)境坍塌梳理目標人物：費舍目標：在費舍腦中通過(guò)植夢(mèng)植入“我的父親不希望我走他的道路，而是自己創(chuàng )業(yè)”的想法目的：使費舍解散父親的商業(yè)帝國重要虛構事實(shí)：有一份父親非公開(kāi)的遺囑；彼得叔叔嘗試掩蓋那份遺囑；父親從未忘記過(guò)與費舍的美好回憶（即父親深?lèi)?ài)費舍）行動(dòng)

第一層夢(mèng)境（夢(mèng)主 ：戀人尤瑟夫）目標：戀人使費舍懷疑彼得叔叔；在費舍腦中嵌入有一個(gè)保險密碼的想法；讓費舍進(jìn)入第二層夢(mèng)境方法：植夢(mèng)團體偽裝成綁匪，逼費舍說(shuō)出保險密碼（不存在）；讓彼得（伊姆斯扮）與費舍交談成果 ：知道費舍與父親之間的關(guān)系比他們想的要糟糕；逼費舍說(shuō)出保險箱密碼（不存在） ，為第二層夢(mèng)境作費舍記憶上的鋪墊；確定目標 ，將費舍對父親的怨氣轉移到彼得身上第二層夢(mèng)境（夢(mèng)主：亞瑟）目標：向費舍揭露彼得的真面目；激發(fā)費舍對“事實(shí)”的好奇與懷疑；使費舍進(jìn)入第三層夢(mèng)境方法 ：秀直用了Mr.Charles那招 ，秀直使費舍以為有人試圖侵入自己的大腦 ，自己在夢(mèng)中，是目標人物，盜夢(mèng)團體是他映射；讓費舍以為自己進(jìn)入了彼得叔叔的夢(mèng)境成果：讓費舍有自己冒險去創(chuàng )造財富，即創(chuàng )業(yè)的想法，或者就是單純讓費舍知道他的父親有

這樣的想法；費舍將會(huì )在第三層幫助植夢(mèng)團體對抗自己的映射其他：視頻此時(shí)費舍已經(jīng)知道有人試圖在528房間內從他腦中竊取信息，視頻而此層夢(mèng)境的彼得叔叔作為費舍的映射，他來(lái)到528的舉動(dòng)正證實(shí)了費舍第一層夢(mèng)境中對彼得叔叔的懷疑；我認為528下面便是491的安排并沒(méi)有什么特殊意義或必要性，僅僅是導演安插的小彩蛋或植夢(mèng)團體的一個(gè)樂(lè )趣

；本來(lái)原計劃是在第一層夢(mèng)境中貨車(chē)墜落的瞬間，戀人讓528下面的491內的安裝好的炸彈爆炸，戀人使植夢(mèng)團體墜落，但夢(mèng)主亞瑟沒(méi)有來(lái)的及趕上這個(gè)kick ，錯過(guò)了計劃時(shí)間，所以改為第二場(chǎng)kick：落水的一瞬間。第三層夢(mèng)境（夢(mèng)主：伊姆斯）目標：讓費舍知道父親一直愛(ài)著(zhù)自己，并希望費舍解散商業(yè)帝國，自己創(chuàng )業(yè)，從而將此想法根植于費舍腦中方法：讓費舍與父親見(jiàn)面，知道“真到年輕的身體”這句臺詞有多諷刺我們被生活壓迫的貧瘠的經(jīng)驗呢？我們怎么可能在現實(shí)中有足夠的條件感受世界和自身的豐富呢 ？夢(mèng)可以為此提供一些幫助，秀直極端的像那12個(gè)每天分享夢(mèng)境的老人，秀直他們生活在夢(mèng)境里，睡在清醒里。夢(mèng) ，作為我們潛意識的出口之一，難以理解，但是電影確用一個(gè)十分緊湊的故事為我們講解了夢(mèng)。如果可以控制自己的夢(mèng)，一輩子發(fā)白日夢(mèng)的人可能不會(huì )少，畢竟夢(mèng)里什么都有了。如果說(shuō)，夢(mèng)還有什么是不足的，可能是它更多是個(gè)

人情感和氣質(zhì)內核的暗流，視頻無(wú)論如何都不能完美的創(chuàng )作外部世界。正如柯布選擇拒絕夢(mèng)境里他心愛(ài)的妻子選擇回到現實(shí) ，視頻是因為他無(wú)論如何在夢(mèng)境里描繪創(chuàng )作 ，夢(mèng)境里的妻子始終只是一個(gè)影子，因為他無(wú)法完全描繪她全部的好與壞，她復雜的性格和情感，他也能分辨出自主創(chuàng )造的妻子和現實(shí)的妻子的不同。夢(mèng)的另一個(gè)不足也許就是 ，如果你還沒(méi)有孩子你就陷入夢(mèng)境，那么你在現實(shí)世界就無(wú)法留下后代 ，即使你有孩子，長(cháng)期陷入夢(mèng)境也會(huì )讓孩子面臨生存的危機，這個(gè)對于任何生物來(lái)說(shuō)都是致命的。這些都將人推離夢(mèng)境。南柯一夢(mèng)，是好是壞，見(jiàn)仁見(jiàn)智。在電影《盜夢(mèng)空間》中，戀人夢(mèng)境與現實(shí)的交錯讓觀(guān)眾目不暇接。夢(mèng)境在本片占了很大的空間 ，戀人導演投入資金為夢(mèng)境制造了很宏大輝煌的場(chǎng)面 ，很多在現實(shí)生活中無(wú)法實(shí)現的東西，都通過(guò)夢(mèng)境完成的。制造夢(mèng)境就相當于建造一座迷宮，場(chǎng)面的奇幻之處讓觀(guān)眾大飽眼福，幾何的構圖 、建筑物規則密集的擺放排列都給觀(guān)眾以強烈的視覺(jué)沖擊力。大雨漫天、車(chē)水馬龍，馬路上由于大雨的沖刷而顯得混亂不堪。一輛火車(chē)行駛在馬路上撞了好幾臺汽車(chē)，使馬路更加處于癱瘓狀態(tài)。這個(gè)夢(mèng)境中所發(fā)生的事情在現實(shí)中是不會(huì )出現的，但也正因為情節如此設計才使觀(guān)眾區分開(kāi)夢(mèng)境與現實(shí)的關(guān)聯(lián)，從而更好地理解全片。在夢(mèng)境中，撞車(chē)事件頻出、槍擊爆破場(chǎng)景頻發(fā)

，秀直這種畫(huà)面往往可以帶動(dòng)觀(guān)眾的緊張情緒，秀直從而有身臨其境之感。強烈的視覺(jué)沖擊力所帶來(lái)的藝術(shù)美感使本片更加吸引觀(guān)眾 ，增強了本片的商業(yè)性，同時(shí)也不乏藝術(shù)欣賞性，可謂是一舉雙得。我承認諾蘭是個(gè)好導演，視頻他的其他片子我都看過(guò)，視頻都很不錯。但這部片子確實(shí)“借鑒”的過(guò)多了，與今敏的《紅辣椒》相似之多已經(jīng)不能用“致敬”來(lái)形容了。致敬今敏要用適當的方法，而不是將這個(gè)模式照搬過(guò)來(lái)！幸虧他拍出的特效很好和演員的演技在線(xiàn)，不然我可能會(huì )給更低的分數。我承認諾蘭是個(gè)好導演，他的其他片子我都看過(guò)，都很不錯。但