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人以此影片作為自己智商的測試文本，看美沉迷于夢(mèng)境的剝離和虛實(shí)的解構而不能自伊人美女直播app真人直播拔 。然而 ，看美諾蘭的夢(mèng)境并不像大衛?林奇在《穆赫蘭道》和《內陸帝國》中那般的迷離與荒誕，又不像大衛?柯南道爾在《感官游戲》和《裸體午餐》中那種嗑

實(shí)。當李奧納多從夢(mèng)中醒來(lái)之后，女直他向四周望去，女直曾經(jīng)在夢(mèng)中和他一起出生伊人直播電影真人視頻入死的伙伴都在，大家心照不宣眼神，這比夢(mèng)還美好的一刻 ，你永遠無(wú)法在夢(mèng)中體會(huì )得到。讓我不由得想起了列儂的那句歌詞：YoumaysayI'madreamer,butI'mnottheonlyone.如今再這句后面 ，看美我還夜月直播電影觀(guān)看真人視頻想再加一句：andIwillneverforgetwhoIam

超級棒的電影，女直幸好沒(méi)有太早看，女直感覺(jué)還是應該在思維比較成熟的時(shí)候看。第一遍看的時(shí)夜月直播電影免費真人視頻候大致的情節和內容都能跟得上，一些小細節還存在疑惑又去看了看影評。電影結束的那一幕我是相信他回到了現實(shí)的（雖然我沒(méi)發(fā)現戒指），就是一種感覺(jué)。而他也不是有些影評中說(shuō)的那樣把妻子當做是試驗品，種下一個(gè)idea，我認為是他想和妻子一起回到現實(shí)所以才說(shuō)當時(shí)的世界不是真實(shí)的，沒(méi)想到妻子在現實(shí)醒來(lái)之后依然存在這個(gè)所謂“思想鋼印”，在外人看來(lái)她的一些行為可以說(shuō)是精神病，包括威脅他一起跳樓、拋棄孩子們等。還有我想捋一下關(guān)于第四層，看美因為第三層雪山的地方是藍眼睛富二代（忘記叫啥名字了）因為受傷處于昏迷狀態(tài) ，看美類(lèi)似于沉睡，所以他和柯柏還有那個(gè)女春雨直播免費版在線(xiàn)觀(guān)看電影視頻真人視頻孩一起進(jìn)入了第四層見(jiàn)到了柯柏妻子。但！設定是1.在limbo里自殺會(huì )蘇醒2.在三層夢(mèng)境死亡會(huì )墜入limbo里，所以齊藤是已經(jīng)死了墜入limbo，女直柯柏因為走的晚了第四層崩塌他也死了于是同樣墜入了limbo，女直而第四層的妻子已經(jīng)在現實(shí)世界中跳樓死亡了，物理意義上的不存在了，所以她沒(méi)有后續，所以柯柏見(jiàn)到了在三層夢(mèng)境里死了好一會(huì )得齊藤，他在limbo里已經(jīng)變成滿(mǎn)臉皺紋的老人了，忘記在limbo里自殺就能回到現實(shí)，于是剛死的柯柏提醒了齊藤，他們先后回到了現實(shí)。關(guān)于我的標題，我一直在想，為什么在慢鏡頭里，同樣下墜的雨滴和面包車(chē)的下墜速度不同，面包車(chē)要慢一些。我還想說(shuō)一句，Auther好帥

再次觀(guān)摩學(xué)習。這次再看，看美劇作上沒(méi)有特別難懂的點(diǎn) ，看美但看的時(shí)候能感覺(jué)到這種層層鑲嵌的嵌套結構，及其地嚴謹，一絲不茍，不留一絲的縫線(xiàn)。在這里不得不再次注意諾蘭的多線(xiàn)敘事，時(shí)空調度（這里面是四層夢(mèng)境，用平行蒙太奇～同時(shí)異地不太恰當，這是屬于不同時(shí)空的時(shí)空調度，信手拈來(lái)，理論依據是愛(ài)森斯坦的蒙太奇理論，這是完全的導演思維）。此外多線(xiàn)敘事有一個(gè)很重要的特點(diǎn)～那就是共同的戲劇目標/不同時(shí)空擁有同一個(gè)時(shí)間卡點(diǎn)～也是這個(gè)特點(diǎn)使得電影的多時(shí)空復雜敘事一點(diǎn)也不紊亂，相反卻是互相促進(jìn)，女直死死地扣在一起～這是諾蘭非常拿手的敘事模式，女直這個(gè)敘事模式在《星際穿越》中也同樣使用，即第三幕太空父親那條線(xiàn)與地面女兒那條線(xiàn)交叉剪輯，這兩條線(xiàn)敘事的匯聚點(diǎn)即是父親在五維空間將量子數據傳遞給女兒，從而拯救了地球上的人類(lèi)，而這一戲劇目標是兩條線(xiàn)共同的目標，因此兩條線(xiàn)最終會(huì )匯合，敘事層面顯得很有章法，不混亂。此外電影里的各種夢(mèng)中奇特場(chǎng)景的呈現，

再次證明了電影是視聽(tīng)的藝術(shù) ，看美而最具有未來(lái)電影感的形式應該是時(shí)空調度。此外電影蒙太奇是什么？蒙太奇就是開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，看美蒙太奇就是并置，蒙太奇就是無(wú)窮的想象力，將人腦中的想象變成現實(shí)呈現在熒幕上，這是另外一種獨屬于電影比現實(shí)更真實(shí)的現實(shí)，就像影片中的第四層夢(mèng)境那樣！電影 ，夢(mèng)境，現實(shí)。

《盜夢(mèng)空間》曾在學(xué)校里看過(guò)，女直但當時(shí)由于一些原因并沒(méi)有去觀(guān)看，女直于是便留到了現在。從頭到尾都很刺激，尤其是后半段植夢(mèng)，第二層夢(mèng)境的時(shí)候在走廊打斗的片段，有一個(gè)鏡頭真的是嚇死人。后面就是持續高能，非常刺激我的心態(tài)?？赐旰缶托某迸炫?，還上網(wǎng)搜了一下結局的含義，男主真的回到了現實(shí)還是這也是個(gè)夢(mèng)，所幸，看樣子而言，是個(gè)美好的結局。我也間接的體驗了一種恐懼和刺激，這很nice。。好，看美那么來(lái)看看現實(shí)世界?，F實(shí)的我們何嘗不像夢(mèng)中的我們一樣，看美仍舊無(wú)法證明我們是不是在一個(gè)夢(mèng)中。有人會(huì )說(shuō)，夢(mèng)的邏輯很怪誕但是現實(shí)中是很正常的，所以我們不在夢(mèng)中。但是，夢(mèng)為什么就不能有一套它自洽的邏輯呢？弗洛伊德就提出夢(mèng)有

“凝縮”等邏輯。相對于夢(mèng)中的邏輯，女直我們現實(shí)中的邏輯是否又是荒誕的 ？畢竟是否“荒誕”，女直本身就是個(gè)相對的概念。前面已經(jīng)說(shuō)過(guò)，夢(mèng)與現實(shí)的區分判據就是醒來(lái)的這一刻，那么我們以同樣的觀(guān)點(diǎn)來(lái)審視現實(shí)世界?，F實(shí)世界能不能“醒來(lái)”呢？也就是說(shuō)，假如我們在現實(shí)世界中“醒來(lái)”，那么我們將通向一個(gè)“超現實(shí)世界”，“超現實(shí)世界”中的我做夢(mèng)于是就夢(mèng)見(jiàn)的我們所處的現實(shí)世界 。而我們在現實(shí)世界做的夢(mèng)就是相對于超現實(shí)世界的“第二層夢(mèng)境”。那么，看美我們怎么在現實(shí)世界中“醒來(lái)”？我的答案，看美正是《盜夢(mèng)空間》中從夢(mèng)境中跳出來(lái)的一種重要方法——死亡。（當然電影中還有另外一種方法“墮醒”，這里就不予討論了。）想想看，死亡何嘗不像“醒來(lái)”？我們醒之前在夢(mèng)中不知道現實(shí)世界怎么樣 ，而我們死亡之前亦不知道死亡后的世界是怎么樣的。正如我在夢(mèng)中猜測自己是在夢(mèng)中只是一種“可貴的猜測”，我現在猜測死亡后的世界是一個(gè)“超現實(shí)世界

”也只是一種“可貴的猜測”。我也在夢(mèng)中試過(guò)夢(mèng)到過(guò)自己的死亡，女直但是都是死亡的前面一小刻我就醒來(lái)了，女直我還沒(méi)有真正沒(méi)有體驗過(guò)夢(mèng)中死亡的全過(guò)程。夢(mèng)中死亡，讓我回到現實(shí)，那么在現實(shí)死亡，我們有是否回到超現實(shí)？我們再推進(jìn)一步。前面提到 ，在超現實(shí)世界中的我夢(mèng)到了我現在所處的現實(shí)世界。眾所周知，我們的夢(mèng)境反映了我們的意識（更多的是潛意識），那么，看美現實(shí)世界是否又反映出超現實(shí)世界的意識呢？這是一種偏主觀(guān)唯心主義的看法。我們的現實(shí)世界受著(zhù)主觀(guān)意志的控制，看美或者至少反映出主觀(guān)意志。我們在夢(mèng)中并不知道我們自己在夢(mèng)中，身在夢(mèng)中的我們以為夢(mèng)境是真的 。以此類(lèi)推，如果我們的現實(shí)世界是超現實(shí)世界的一場(chǎng)夢(mèng)，那么我們以為現實(shí)世界是真的也就很合理了，我們無(wú)法確切的地認為我們在一場(chǎng)虛幻的夢(mèng)中也很合理了。我們的現實(shí)世界的各種各樣的物理規律 、各種各樣的事物與人，都是超現實(shí)