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這是我最?lèi)?ài)的電影,直播線(xiàn)它浪漫、直播線(xiàn)傳奇。1900從未踏上陸地,陸地在他看來(lái)沒(méi)有盡頭,不同于鋼琴有88個(gè)鍵,琴鍵有限,琴藝無(wú)限,而在陸地這永無(wú)止盡的鋼琴上,彈不出任何動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè )。1900和麥克斯第一次相遇,隨著(zhù)鋼琴在大廳中旋轉時(shí),我感到驚喜,驚喜于導演的創(chuàng )意與浪漫。最后的1900還是拒絕了隨麥克斯一同去陸地的邀請。那個(gè)笑話(huà)讓人心碎,用兩只右手怎么彈鋼琴?希望天堂有鋼琴 。1900或許從來(lái)就只屬于大海,沒(méi)有身份證明,在船上出生,在船上死去,來(lái)過(guò)又像是沒(méi)來(lái)過(guò) 。所以傳1900作為一個(gè)神話(huà)般的人物,福利作為一個(gè)傳奇出現在我們面前。很多人都說(shuō)1900這樣啊,福利那樣啊。其實(shí)我想說(shuō),我們又何嘗不是1900?只不過(guò),我們沒(méi)有那么優(yōu)秀的天賦,不過(guò),我們向他們一樣,在我們內心中都有一個(gè)別人不知道,自己又不可能走出來(lái)的園地。外面也許會(huì )有沒(méi)那么多的浮華,但是,只要有那片凈土在,一切都是浮云。還有,有的人說(shuō),這個(gè)結局是否完美 。我想說(shuō),我找不出比這個(gè)更完美的結局了。就像我們會(huì )離不開(kāi)那片心靈的凈土,隨之生隨之死,并且用它去決定自己的選擇 。如果1900離開(kāi)了船,可能會(huì )有金錢(qián) ,妻子,土地 ,可是,他會(huì )快樂(lè )么?如果我是1900

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,視頻我或許也會(huì )選擇同生同死。不是因為懦弱,而是因為守護。

——大胖子max拖著(zhù)沉郁而輕快的步子走下了梯子,播放從此再未回頭,播放心中早已回蕩了數次的隆隆爆炸聲也悄然無(wú)聲了。 人們喜歡把靈魂承載的地方叫作心房,因為它不隨碩大的身軀隨處游走,它能不經(jīng)意間包容各種靈感的脈動(dòng)。世界上的一切人都生活在身外,而后懂得觸摸心房。人們尤如吸吮乳頭般隨本能的驅動(dòng)固執地纏繞在身外,只有那么一點(diǎn)點(diǎn)時(shí)間才安下心來(lái)、如獲智慧的啟迪般窺探自己的內心。而1900恰恰相反,他出生在心房中 ,也從未走出過(guò)心房。他的心房永遠敞開(kāi)通往世界的窗,而船、美女免費這船上的兩架鋼琴 、美女免費這鋼琴上的88個(gè)琴鍵托付與他?!碑數つ嵩庥鲆馔怆x開(kāi)人世,遺體被投向大海,1900的生命之重便只剩下了大海和鋼琴,直到MAX的到來(lái),他終于有了朋友,一個(gè)真正的朋友。暴風(fēng)雨中 ,船晃得厲害,初來(lái)乍到的MAX也暈的厲害。1900以自己的方式,帶著(zhù)MAX與松開(kāi)輪鎖的鋼琴合為一體,譜出一首瘋狂圓舞曲。這一段不僅在情感上讓人動(dòng)容 ,它的鏡頭語(yǔ)言也簡(jiǎn)直美得令人窒息。淡定微笑的1900,由驚到喜的MAX,伴著(zhù)指尖音符的流動(dòng),伴著(zhù)船外的暴風(fēng)雨在古典的廳堂里旋轉、舞蹈。當暴風(fēng)雨達到高潮時(shí),一個(gè)疊化鏡頭像水墨畫(huà)一樣鋪展在我們眼前。黑白鍵與海浪,還有那飄渺的海霧,朦朧的畫(huà)面讓人沉醉,我感受到了

一個(gè)簡(jiǎn)單的鏡頭特效所具有的神奇力量。類(lèi)似的鏡頭在影片中并非個(gè)例,直播線(xiàn)在與謝利斗琴時(shí) ,直播線(xiàn)滿(mǎn)臉汗水的1900與黑白鍵疊映在一起,就像是對他音樂(lè )靈魂的一種隱喻。更令人驚奇的還不在于鏡頭語(yǔ)言,而是MAX——1900唯一的朋友那雙時(shí)刻左右晃蕩的雙眼 。我不知道這是演員本身的身體特征還是導演或編劇的有意安排,但冥冥之中它好像就構成了電影最不可缺失的一部分。MAX是暈船的,6年的船上生活讓他在回到陸地時(shí),撒尿都無(wú)法穩定,而他的雙眼也是如此。我想,這是1900不愿意下船的最大理由。陸地上的一切不像那有限的88個(gè)琴鍵,福利他無(wú)法掌控的東西實(shí)在太多。當然,福利這并不意味著(zhù)他有多么恐懼多么懦弱 ,他只愿意將生命花費在值得做的事情上 ,而不是那些未知的無(wú)意義的東西。一旦要做選擇,他寧愿喪失生命,而不是生命的意義。貫穿全片的有一個(gè)詞,那就是“故事”。這個(gè)故事既是導演導出來(lái)的這個(gè)故事,也是每個(gè)觀(guān)眾自己的故事。1900告訴MAX只要還有故事,那就沒(méi)完 。他把自己的故事留給了MAX,告訴他船爆炸后他失去了一條左臂 ,也獲得了一條右臂。這看起來(lái)像是個(gè)玩笑,或者說(shuō)它就是個(gè)玩笑,一個(gè)1900虛構出來(lái)的故事,就像導演虛構出來(lái)的我們

所見(jiàn)的這個(gè)故事一樣。有故事 ,視頻我們不會(huì )完蛋,視頻不代表我們不會(huì )死不會(huì )離開(kāi)這個(gè)世界 ,而是我們曾經(jīng)存在過(guò) ,或多或少有一個(gè)兩個(gè)人記得。跳出內容來(lái)看,這部電影并不是特別突出。虛假的場(chǎng)景特效,主演蒂姆羅斯那稍顯膩味的演技,似乎并不值得稱(chēng)道。但這部電影就像是1900的性格一樣,將驚人之處隱藏在琴鍵中,隱藏在并不復雜的故事情節中,甚至是隱藏在1900的吊床里 。一個(gè)個(gè)精致的細節在觀(guān)眾的心弦上摩擦出火花 ,也摩擦出生命的本質(zhì)。這是一部關(guān)于音樂(lè )天才的電影,播放卻沒(méi)有波瀾迭出的情節;這是意大利導演托納多雷的時(shí)光三部曲之一,播放卻沒(méi)有以意大利語(yǔ)拍攝。然而 ,無(wú)數的人們被這部電影所觸動(dòng),這種觸動(dòng)甚至日久彌新,以至于豆瓣網(wǎng)上的評分仍高達9.2分。整部作品以小號手麥克斯的第三人稱(chēng)敘述起始,在設置懸念引人入勝后開(kāi)始以倒敘的方式追溯1900的一生。在敘事的部分,亦是將船即將被炸毀時(shí)麥克斯尋找舊友的過(guò)程與1900在船上的

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