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,香蕉人們總喜歡標榜2019年為“中國的科幻元年”,香蕉但其實(shí),這個(gè)過(guò)程是一步一步的漸變式,量變積累成質(zhì)變。在幕后的采訪(fǎng)中,劉慈欣,吳京和郭帆三個(gè)人都提到了科幻電影的背后支持力是國家科技實(shí)力的提升。不錯,科幻作品與科技的發(fā)展一直是相輔相成,共同成長(cháng)的。經(jīng)典電影《太空漫游2001》就是在人類(lèi)真正登月的前一年上映,《星球大戰》《星際迷航》系列電影也是影響了美國一代人對于科學(xué)的熱情?,F在,我們有登陸月球背面的嫦娥號,有被稱(chēng)作“天眼”的500米口徑球黃色,香蕉視頻視頻網(wǎng)站面射電望遠鏡······這些科技成果無(wú)一不彰顯了我國科技實(shí)力的快速提升。那么,視頻色下自然是時(shí)候仰望星辰大海了午夜香蕉視頻APP !視頻色下最后回到電影。作為劉慈欣的粉絲,實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō) ,大劉的原著(zhù)小說(shuō)與電影所表達的情感是有不小的出入的,但相同的是電影和小說(shuō)都善用宏大的宇宙與微小的人類(lèi)對比?,F實(shí)中,與站在世界電影工業(yè)化潮頭的好萊塢相比,中國電影的進(jìn)步好像顯得微不足道,中國電影人的努力似乎在對比之下變得很微小。是,他們微??;但,他們不卑微。他們的點(diǎn)點(diǎn)微光 ,終究會(huì )匯聚成河,成就漫天的星辰,把世界都照亮。宏大和微小的對比不僅會(huì )顯現出宏大的廣闊,
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,免費或者說(shuō)真的存在爭議,免費他也是中國罕有的高知名度演員,參演本片必然帶有明星效應,我不知道這是不是本團隊的故意商業(yè)算計,反正該起的作用起到了。以上四點(diǎn),重重相乘,讓分數不斷增長(cháng),自然是商業(yè)的勝利,反證就是去掉這四項加成,電影瞬間失去光彩。二、電影本身錯誤百出我并不是為了批評而無(wú)限糾錯,而是這些問(wèn)題無(wú)時(shí)無(wú)刻并且輪番地影響著(zhù)我的觀(guān)影體驗。我先從最無(wú)關(guān)緊要的角度說(shuō)起,香蕉然后一步一步推向核心問(wèn)題。1、香蕉角色設置單薄 、空洞、荒誕。a、我對本片編劇表現人物性格的手法感到高度不適。很多人,尤其是不少軍武微博發(fā)言稱(chēng)這是一部展示國人精神和中國思維的影片。嗯,所以編劇可以認為讓男主角操著(zhù)北京口音沒(méi)完沒(méi)了叫自己姥爺是“老東西”是一件很帥氣和牛逼的事情 ?電視劇《嘿!老頭兒》是我對老人稱(chēng)謂的接受底線(xiàn),
“老頭兒”尚且存在一點(diǎn)熟人的不拘禮節,視頻色下但是“老東西”已經(jīng)是辱罵范疇了 。不論編劇想要如何展現這一角色在青春期下的叛逆 、視頻色下驕傲以及對現實(shí)的不滿(mǎn),對于全片相當長(cháng)的時(shí)間里我要忍受一個(gè)人不斷辱罵自己和藹、忍辱持重的親人這件事,感到無(wú)比不適。嗯,好吧,就是說(shuō)現在中國人就是這樣的?!而且說(shuō)句私房話(huà),作為土生土長(cháng)的北京孩子表示,在北京口吐污穢一點(diǎn)都不帥,不尊重長(cháng)輩是要挨嘴巴的。b 、劇作有一個(gè)基本規則:少即是多,與主旨無(wú)關(guān)的角色能刪掉、合并就刪除或合并。影片中白發(fā)美國佬印象里是個(gè)會(huì )說(shuō)多種口音中文的網(wǎng)紅,在本片中唯一
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客死異鄉”。因此,視頻色下即便影片以“失去(太陽(yáng))”開(kāi)頭,視頻色下但結尾以人類(lèi)不屈不撓“保住”地球結束。若繼續以《星際穿越》為對比文本,《流浪地球》與《星際穿越》都有“家(人)”貫穿整個(gè)故事,然而,《流浪地球》將東方/中國對“家庭”的執著(zhù),在“一直失去”中表現得更淋漓盡致、甚至歇斯底里。東方/中國對“家族”的迷戀有別于西方“個(gè)人主義”對“家族”的獨立。東方/中國注重血緣關(guān)系,習慣性展示爺祖孫三代或以上同堂;而西方以核心家庭(夫妻+孩子)為主導,鮮有在好萊塢電影看見(jiàn)核心加衍生家庭的疊加關(guān)系 。本片開(kāi)頭便以劉啟外公、免費劉培強、免費劉啟的男性為代表的家譜進(jìn)行展開(kāi),期間的閃回交代了1)劉啟如何失去他的母親,敘事主線(xiàn)中段2)劉啟外祖父的犧牲及3)臨近影片結尾劉啟父親的“犧牲小我、成全大我”的英雄式救世。劉啟生在這么一個(gè)中式家庭里 ,卻在末世設定下接連失去親人 。這種失去的痛苦即成為他怨恨父親(兒子、父親 、母親的類(lèi)俄狄浦斯情結)或任務(wù)隊的理
由,香蕉亦成為他從男孩成長(cháng)為男人 、香蕉勢必守護妹妹和地球的男子漢的動(dòng)力。劉啟失去親人,可類(lèi)比成地球失去太陽(yáng)、人類(lèi)快失去地球,因為親人是家之根,太陽(yáng)是地球之源 ,地球是人類(lèi)之家。正因這種聯(lián)系 ,劉啟化“失去之痛”為動(dòng)力,像其父親一般用生命拯救地球(裝上與啟動(dòng)核能)、守護妹妹(妹妹從發(fā)動(dòng)機落地時(shí)劉啟墜下抱?。?。劉啟明白,守住了地球、守住了家人,便守住了家。因此 ,盡管影片一直在表現失去,卻不失溫度。這不是“有失必有得”,而是即便失去,視頻色下只要故土與親人仍在,視頻色下家一直都在。正如上述的中西方對家庭關(guān)系側重的不同,《流浪地球》將“家庭“相互依存的關(guān)系放大,將親情至上渲染至普世化,甚至聯(lián)系上人類(lèi)存亡的命運,為影片里人類(lèi)的感性選擇奠定基礎,也為塑造中國主體與他國客體的關(guān)系進(jìn)行故事上的合理化 。好萊塢科幻框架下的英雄主義與大國主旋律作為中國真正意義上的科幻大片,其敘事框架、類(lèi)型元素及CGI(盡管精致度與真實(shí)感仍需改善)給觀(guān)眾一種在看好萊塢科幻片的錯覺(jué)。誠然,無(wú)論是類(lèi)賽博
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