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不同于以往科幻片過(guò)多的注重營(yíng)造視覺(jué)效果（當然，香蕉線(xiàn)免這部影片中的視覺(jué)體驗絕對是一流的，香蕉線(xiàn)免對太空的每一秒展現都是美哭的節奏），諾蘭將關(guān)注點(diǎn)更多的投放在人性，情感線(xiàn)作為推動(dòng)情節重要的組成部分，男主角與永生第三季免費觀(guān)看完整版女兒間溫暖的親情，宇航員們間的戰友情，反派人物內心的糾結與扭曲，人類(lèi)面臨世界末日時(shí)的絕望與無(wú)可奈何地抉擇等等這些推動(dòng)著(zhù)情節的發(fā)展 ，而片中大量著(zhù)重展現的主人公間一對一的促膝談心情節讓我感觸很深。 這部以世界末日為背景的電影當然不缺英雄 ，但卻更多地刻畫(huà)出作為“救世英雄”們存在的宇航員們的無(wú)奈，不是人人都想當拯救世界的大英雄，影片中的英雄們都給人一種悲情蒼涼之感 。

一個(gè)守護者，色視沉默寡言而堅韌不拔，色視與地球上的多數平凡的人一樣守衛著(zhù)家園與希望，沒(méi)有他們的堅守，人類(lèi)也等不到最后的成功。宇航員羅米利 ，是一個(gè)可能比湯姆更沒(méi)有存在感的角色。星際旅行開(kāi)始時(shí)他是最焦慮的，靠著(zhù)庫珀的安慰和推薦的“音樂(lè )”——雷雨蟲(chóng)鳴去努力適應。而后來(lái)的他，在這個(gè)令他焦慮的環(huán)境里獨自熬過(guò)了二十三年……他對抗孤獨的方式是沉心于學(xué)術(shù)研究，重見(jiàn)布蘭國服噴水瑤視頻德時(shí)呆滯、香蕉線(xiàn)免白胡子零星 、香蕉線(xiàn)免眼泛淚光的模樣讓人心疼。最終的結局呢？真的是一瞬之間，在曼恩歐美黃黃黃AAA片片設置的爆炸中灰飛煙滅。羅米利是團隊里默默無(wú)聞卻真誠可靠的伙伴，同樣值得尊敬。曼恩博士，故事里唯一明確的反面角色。沒(méi)有大愛(ài)的覺(jué)悟，為了自己的生存發(fā)射虛假信號，又算計庫珀與布蘭德，試圖獨自執行B計劃，終于功敗垂成喪生于寂靜的宇宙中 。他的角色塑造體現了人性最大的限制——自私與利己主義，如果人類(lèi)能克服它 ，才有機會(huì )往更高的層次進(jìn)化。當然

，色視換位思考時(shí)又不會(huì )覺(jué)得他有那么不可原諒，色視換作多數人估計都沒(méi)有勇氣放棄求生本能，在那顆惡劣的星球上等死，而這就是人的本性 。討論在寫(xiě)此文前也瀏覽了知乎、豆瓣、B站上諸多關(guān)于《星際穿越》的評論，一些討嗯我弄得你舒服嗎嗯哼寶貝兒論與爭議總結如下：1.《星際穿越》作為一部“硬科幻”電影，不應該摻雜諸如此類(lèi)“降低格調”的情感因素，甚至還將其作為核心。首先 ，為何偏情感的作品就不如偏技術(shù)的作品“高級”？其次，就我個(gè)人而言，《星際穿越》最終在我心目中超越諾蘭其他作品如《盜夢(mèng)空間》的根本原因，就是它在情感上的人文關(guān)懷。諾蘭的多數電影都追求敘事與剪輯技巧，極致如《記憶碎片》甚至犧牲了普世觀(guān)賞性，深刻的腦洞與復雜的邏輯推理讓人覺(jué)得震撼與過(guò)癮，香蕉線(xiàn)免而《星際穿越》則在此基礎上帶啊灬啊灬啊灬高潮了聽(tīng)書(shū)最新章節來(lái)更多情緒的感動(dòng)。2.《星際穿越》所刻畫(huà)的愛(ài)過(guò)于局限，香蕉線(xiàn)免人類(lèi)命運的大愛(ài)在家庭父女的小愛(ài)面前不過(guò)是陪襯。我認為，社會(huì )是由無(wú)數個(gè)家庭組成的，正如大愛(ài)是由無(wú)數小愛(ài)如星火燎原般匯聚起來(lái)的 ，在人類(lèi)無(wú)法克服利己主義的基礎上，空談大愛(ài)便是浮夸虛妄。另外，就藝術(shù)呈現而言，如此家庭中親情的渲染，也更容易與每一位觀(guān)眾產(chǎn)生情感上的共鳴。3.《星際穿越》講述了英雄父女拯救地球的故事，色視體現了美國文化崇尚的個(gè)人英雄主義，色視不符合我們中國人“人類(lèi)命運共同體”、“世界人民大團結萬(wàn)歲”的主流價(jià)值觀(guān)?！缎请H穿越》強調的是愛(ài)而不是個(gè)人英雄主義，這

是不論哪個(gè)文化背景下的人都能共情的概念。但是，香蕉線(xiàn)免最終英雄般的表現形式確實(shí)反映出西方文化帶來(lái)的思維慣性——傾向于個(gè)體與獨立，香蕉線(xiàn)免而最后一個(gè)鏡頭中新家園營(yíng)地上獨自飄揚著(zhù)的美利堅國旗，也是我眼中這部佳作的為數不多的槽點(diǎn)。電影中的新地球私以為，在當下的國際環(huán)境中，科學(xué)與藝術(shù)不可避免地與政治掛鉤，但希望這種關(guān)聯(lián)不要矯枉過(guò)正，色視這只會(huì )給全人類(lèi)的科學(xué)發(fā)展與藝術(shù)創(chuàng )作套上枷鎖。結語(yǔ)在網(wǎng)易云聽(tīng)電影原聲帶，色視《CornfieldChase》的首條評論是 ：“寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟；哀吾生之須臾，羨長(cháng)江之無(wú)窮?！边@是蘇軾《赤壁賦》中的佳句，碰巧它也是我個(gè)人最喜愛(ài)的一篇古文。有別于多數古文中仕宦、報國、政論與生活等現實(shí)主題，《赤壁賦》中是東坡關(guān)于時(shí)空

的哲思。那時(shí)的人類(lèi)不過(guò)才剛剛發(fā)明火藥而已 ，香蕉線(xiàn)免夜里仰望星空時(shí)，香蕉線(xiàn)免感慨人身相比于遼闊天地的渺小，感傷人生相比于時(shí)間長(cháng)河的短暫；如今的人類(lèi)已經(jīng)可以飛越大氣層 ，漫游太陽(yáng)系，窺探光年外的星系甚至黑洞 。憑借人類(lèi)文明的世代傳承，地球已經(jīng)沒(méi)有那么寬廣，但與浩瀚宇宙相比，我們甚至連塵埃都算不上 ，在未知高維生物的視線(xiàn)中，我們甚至連蟲(chóng)子都不如 。人類(lèi)目前為止看似強大的科技，在宇宙面前還是那么的脆弱：任何一個(gè)微小的意外

，色視就可以讓凝聚頂尖智慧的火箭和宇宙飛船毀于一旦；而相對論下的時(shí)間差異，色視可以讓人生百年的歲月在一剎那間消失殆盡。何解？蘇子的解答是：“惟江上之清風(fēng)，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色，取之無(wú)禁，用之不竭，是造物者之無(wú)盡藏也，而吾與子之所共適?！辈槐亓w艷長(cháng)江、明月與天地，知足常樂(lè )、珍惜當下自然給予的饋贈，足矣。這也適用于廣大平凡的“守護者”們，卻不適用于人類(lèi)文明史中少數探索與變革的先驅。他們追求理想而非生存、選擇奮進(jìn)而非安逸、優(yōu)先集體而非私利 ，在此向說(shuō)是實(shí)實(shí)在在的akrasia。我一次次捫心自問(wèn)：香蕉線(xiàn)免開(kāi)心和抑郁只有一線(xiàn)之隔，香蕉線(xiàn)免分水堤就在那到家后的一分鐘－是立刻下樓去運動(dòng)，還是一屁股坐下？那一刻的決定，真的簡(jiǎn)直有著(zhù)對未來(lái)的巨大影響。未來(lái)好像一個(gè)Y形的多米諾骨牌，那一刻鐘的行動(dòng) ，決定了未來(lái)的走向。這么多年來(lái)，我對akrasia的想法基本就是以上。然而最近看了兩部電影－Interstellar和EdgeOfTomorrow－讓我重新對akrasia產(chǎn)生了新的思考。在EdgeOfTomorrow里，看到Cage幾百次地重新經(jīng)歷明天，每一次因為某一刻的行動(dòng)改變，而開(kāi)啟不同模式的明天。他對糊涂的將軍說(shuō)－thisissomethingy

ouarenotcapableofunderstanding.這么說(shuō)是因為作為三維空間存在的我們，色視是無(wú)法理解有時(shí)間作為第四維度的世界的。當然 ，色視這個(gè)概念是很普遍的，每個(gè)人都聽(tīng)過(guò)。我突然被啟發(fā) ，是因為我突然意識到，自己的每一天 ，每一周，每一月好像都是Cage的“明天”。這是因為當我試圖以四維空間來(lái)想象自己的存在時(shí)，我突然可以用akrasia的時(shí)刻把每一天串聯(lián)起來(lái)。akrasia的時(shí)刻好像是Alpha的每一個(gè)儲存點(diǎn)，我大部分時(shí)候都是死掉然后回到那同一點(diǎn) ，有時(shí)候會(huì )有巨大突破，但是基本上總是回到那個(gè)edgeoftomorrow。我看電影的時(shí)候對這件事情突然有著(zhù)強烈無(wú)比的認識。于是我開(kāi)始試圖理解四維空間，香蕉線(xiàn)免或者還不如過(guò)試圖理解人類(lèi)如何無(wú)法理解四維空間。過(guò)去，香蕉線(xiàn)免此刻，和未來(lái)串聯(lián)起來(lái)共同組成了我的自我存在，像一段多米諾骨牌的這個(gè)image在我腦子里總是徘徊不斷 。我覺(jué)得既然我對時(shí)間突然有了完全不同的概念，或許四維空間的知識能幫我更進(jìn)一步思考這個(gè)問(wèn)題。很自然的，Interstellar的tesseract的概念進(jìn)入了我的腦海。當C

ooper通過(guò)黑洞的eventhorizon滑進(jìn)tesseract，色視著(zhù)實(shí)可以觸摸到時(shí)間作為第四緯度的存在的時(shí)候，色視他激動(dòng)地在tesseract里浮動(dòng)，看著(zhù)murph每一個(gè)時(shí)刻的”切層“－這個(gè)場(chǎng)景真是震撼了我。作為存在于三維空間的我們，香蕉線(xiàn)免時(shí)間是個(gè)無(wú)法觸碰的絕對存在。這就好像對于存在于二維空間的一個(gè)圓圈，香蕉線(xiàn)免一個(gè)三維的球體是無(wú)法讓人理解的存在。想象著(zhù)圓圈和球體，我試圖想象自己思維的局限性－如果時(shí)間不是絕對的也不是無(wú)法觸碰的呢？無(wú)數個(gè)akrasia的moments的相似性和可預期性，讓我深刻地意識到，時(shí)間不是那么神秘偉大的東西！是的，時(shí)間不是神秘偉大絕對的存在！順著(zhù)這個(gè)結論再往深里走，就不能不讀到愛(ài)因斯坦的相對論了。在Interstellar里 ，Mil