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先說(shuō)缺點(diǎn)1，視頻太長(cháng)了，視頻有點(diǎn)兒累，2個(gè)半小時(shí)是極佳，導演高估了普通觀(guān)眾對科幻的接受能力，但拍短了又不能體現出宏大的世界背景，比夜月app直播在線(xiàn)真人直播較難受。2，沒(méi)看過(guò)球1的觀(guān)眾有些難受，還有就是對科幻不感興趣的女性也不太能看進(jìn)去，我媳婦倆地球都睡了 ，哈哈哈哈。3，片中吳京的媳婦，那個(gè)短發(fā)的演技實(shí)在拙劣，看的我摳腳。。4，后面故事講的沒(méi)前面出彩，水下?lián)屝揠娋W(wǎng)拖沓 ，不過(guò)強如阿凡達后面的打戲也比

的困難 。首先是最直觀(guān)的視聽(tīng)層面。球2的視覺(jué)效果已經(jīng)達到了電影工業(yè)的頂峰。與同期上映的《阿凡達2》相比 ，香蕉球2在軟件與算法層面顯然依舊存在差距，香蕉比如對達叔的還原就有明顯的割裂感。但是其大量使用實(shí)景拍攝，極其精致的布景不僅彌補了軟件與算法層面的不足，還給觀(guān)眾一種沉浸式的代入感。比如劇組搭建了完整的太空電夜月直播的視頻下載真人視頻梯倉 ，播放并且在下方布置了液壓結構使其可以真實(shí)地還原電梯運動(dòng)時(shí)的顛簸；又比如郭帆導演專(zhuān)門(mén)成立了UI組，播放保證每一個(gè)屏幕上的內容都是實(shí)景拍攝，保證了演員表演、物體反光的真實(shí)。除了實(shí)景拍攝，對細節近乎極致的追求同樣不可或缺 。一個(gè)非常微小的例子是，在圖恒宇即將溺亡前，其在總控室屏幕上顯示的心跳就已經(jīng)超過(guò)了160。與此同時(shí)，導演對視覺(jué)奇觀(guān)的展現也是毫不吝嗇。無(wú)論是從太空電梯到天空站的長(cháng)鏡頭，還是對月球核爆的完整展現，亦或是令人眼花繚亂的機甲運作，都充分滿(mǎn)足了“視覺(jué)黨”的期待。相比令人驚艷的視覺(jué)呈現，球2及其優(yōu)秀的配樂(lè )審美與極盡真實(shí)的配音反而時(shí)常被人忽略。通篇配樂(lè )都使用了反高潮的處理，在周喆直聯(lián)合國看b站直播夜月視頻真人視頻

發(fā)言那一幕激昂到頂峰的一瞬間，器視立刻恢復到下一幕的平靜。觀(guān)眾的飽滿(mǎn)的情緒被殺個(gè)措不及防，器視甚至無(wú)處安放，達到一種意猶未盡的欣快感。而在地球最為危難、人類(lèi)犧牲精神光芒萬(wàn)丈的時(shí)刻，又使用小女孩的輕春雨直播免費直播視頻真人視頻吟淺唱，搭配簡(jiǎn)單冷靜的配樂(lè )，讓觀(guān)眾的心緊緊懸著(zhù) 。這種極高的音樂(lè )審美無(wú)疑增強了觀(guān)影的審美體驗，而精彩的調度將觀(guān)眾的情緒緊緊拿捏，隨著(zhù)情節的推進(jìn)跌宕起伏。在配音方面 ，導演在使用原聲的同時(shí)加入先進(jìn)的ai技術(shù)，頻網(wǎng)不僅復原了李雪健的聲音，頻網(wǎng)還讓吳京、劉德華的聲音變得年輕。而且劇組對于真實(shí)感的追求也體現在了春雨直播視頻在線(xiàn)觀(guān)看真人視頻聲效方面，無(wú)論是水下的窒息感、還是太空中的寂靜、甚至是AI翻譯耳機的漏音，無(wú)不增強了觀(guān)影的真實(shí)感與沉浸感。以上所有的一切，視頻共同構建了球2精彩絕倫、視頻扣人心弦的視聽(tīng)體驗。而這種級別的視聽(tīng)體驗，在整個(gè)影史上也只有《星際穿越》、《銀翼殺手2049》、《盜夢(mèng)空間》、《太空漫游2001》等寥寥幾部經(jīng)典能夠與之媲美 。這不僅僅需要強大的電影工業(yè)，更需要劇組對細節極致地追求。當然，沒(méi)有優(yōu)秀情節的支撐，球2也會(huì )淪為

《阿凡達2》這樣的視聽(tīng)大作，香蕉還無(wú)法進(jìn)入“影史最優(yōu)秀科幻電影”的隊列。在情節的豐富之外，香蕉隱藏在情節之下的價(jià)值觀(guān)與敘事框架才是真正對電影藝術(shù)產(chǎn)生突破的地方。情節的豐富自然不用多說(shuō)，這也是部分觀(guān)眾詬病的地方——過(guò)快的節奏和過(guò)載的信息會(huì )讓部分沒(méi)有抓住節奏的觀(guān)眾感到莫名其妙甚至產(chǎn)生焦慮的情緒。這在《信條》上映時(shí)尤為明顯，大量觀(guān)眾對觀(guān)影過(guò)程中，播放由于不理解產(chǎn)生的焦躁印象深刻，播放也一定程度上影響了其在上映時(shí)期的口碑與票房。不過(guò)這種內容豐富的電影天然具有爆米花電影所沒(méi)有的彩蛋與解讀空間 ，以至于在下映后仍舊會(huì )被不少觀(guān)眾津津樂(lè )道。相比于一般電影的一條明線(xiàn) ，球2一上來(lái)就同時(shí)推進(jìn)三條明線(xiàn)，分別是周喆直推進(jìn)流浪地球計劃、圖恒宇上傳女兒意識、劉培強執行宇航任務(wù)。尤其難能可貴的是，這三條明線(xiàn)又分別同時(shí)具備展現視覺(jué)奇觀(guān)、推進(jìn)情節發(fā)展、表達

電影主題的功能，器視這不僅是對編劇構建故事合理性的挑戰，器視更是對導演調度能力的挑戰。在這種內容的豐富度上，球2能夠流暢地敘事就已經(jīng)是一個(gè)巨大的奇跡！為了完成這樣的奇跡，球2在敘事上也有別于常規 。最明顯的一點(diǎn)就是通過(guò)文字的方式提前告知會(huì )發(fā)生的事情與時(shí)間。這打破了常規電影敘事?tīng)I造懸念與緊張感的手法，而是將這個(gè)功能還給了情節本身。因此即使出現了“最后一秒”拯救人類(lèi)這種情節，第一反應也不會(huì )覺(jué)得很老套。更何況這種巧合還有很大的解讀空間，涉及到周喆直與550系列博弈

的暗線(xiàn)，頻網(wǎng)更加使得這部電影的套路感被降到最低?？梢哉f(shuō)是在今年漫威、頻網(wǎng)DC等好萊塢式敘事電影審美疲勞后的一口深深的喘息。而最令人驚喜的是，其“反套路”不僅體現在敘事技巧上，更是涉及到深層次的敘事框架。西方電影藝術(shù)起源于西方戲劇，在漫長(cháng)的發(fā)展中逐漸形成一套穩定的敘事框架 ，被稱(chēng)為“英雄之旅”。這套框架以個(gè)人主義為核心，分為三幕展開(kāi)，每一幕又可被繼續細分，形成12個(gè)步驟。例如 ，在第一幕“離開(kāi)”中，就有主角“拒絕召喚”的環(huán)節；在第二幕“啟動(dòng)”中，主角需要“通往最深的洞穴”；而在最后一幕“返回”中，主角會(huì )得到成功，并“帶著(zhù)靈藥就是虛妄的。當你們的肉體隨著(zhù)地球消亡后，視頻那些在宇宙中飄蕩的數字信息和青銅器上的銘文、視頻秦始皇陵里的兵馬俑、冥王星上的人類(lèi)文明博物館沒(méi)什么區別，你們所幻想的賽博永生不過(guò)是電子墓碑而已。真正的圖丫丫已經(jīng)死了，550w中的圖丫丫只是沒(méi)有生命的編碼而已。請活在現實(shí)世界中吧！數字派 ：那只是你們所定義的狹隘的生命和狹隘的現實(shí)。生命在本質(zhì)上是一種信息，血肉本身不是生命，血肉以這些信息所指引的

方式組合起來(lái)才形成了生命。如果我們能把一個(gè)生命的所有信息都進(jìn)行復制、香蕉存儲、香蕉上傳，用這些信息來(lái)編碼新的“血肉”，那么為什么不能承認這個(gè)新的東西仍然具有生命的形式，只不過(guò)改變了血肉的質(zhì)料呢？當我們上傳了圖丫丫的生命信息后，550w中的圖丫丫同樣具有自我維持的本能，通過(guò)不斷地迭代，能夠實(shí)現生長(cháng)發(fā)育，播放能夠進(jìn)行復制繁衍，播放在若干代后甚至能夠呈現出生命的演化 。你們憑什么說(shuō)她不是生命呢？移山派：即便在你們對于生命的定義下，550w中的圖丫丫也是一種與我們有極大差異的非人生命。人類(lèi)的身體是我們與世界進(jìn)行互動(dòng)的最重要的媒介，也是塑造我們的認知與行為方式的重要因素。在失去身體之后，所謂的數字生命的思維 、情緒、價(jià)值觀(guān)念都會(huì )逐漸偏離我們原本的樣子。在你們所說(shuō)的若干次迭代和演化之后，所謂的數字生命將會(huì )徹底成為一種與人類(lèi)完全不同的東西。我們的

共識是要延續人類(lèi)文明對吧？而按照你們的做法，器視人類(lèi)文明仍將不復存在。數字派：器視你們對于人類(lèi)文明的理解也很狹隘。的確，數字生命與肉身生命將會(huì )有很大的不同 ，但這兩種生命形式都可以被視為人類(lèi)文明的生命形式。數字生命的存在就是人類(lèi)文明延續的證據，從歷史因果的角度看，沒(méi)有當今的人類(lèi)，就不會(huì )存在這種新的生命形式。今天的人類(lèi)與石器時(shí)代的人類(lèi)也有著(zhù)極為不同的生活方式和思維方式，頻網(wǎng)正如我們和數字生命一樣，頻網(wǎng)但這正是文明的自我革新。一個(gè)能夠不斷自我革新的文明才有真正的生命力。移山派：你們說(shuō)的很好聽(tīng)，你們以一種移花接木的方式制造了文明的同一性的幻覺(jué)，也制造了個(gè)人同一性的幻覺(jué)。但事實(shí)上，不存在這樣的同一性 ，所謂的數字生命文明與人類(lèi)文明不是同一個(gè)東西，550