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窮無(wú)盡，亞洲鍵盤(pán)無(wú)限大。無(wú)限大的鍵盤(pán)，亞洲怎奏得出音樂(lè )？不是給凡人秦，是給上帝秦。哎。 。。只是街道，已經(jīng)好幾千條，上了岸，何去何從？愛(ài)一個(gè)女人，住一間屋，買(mǎi)一塊地，望一個(gè)景，走一條死路 。太多選擇，我無(wú)所適從，漫無(wú)止鏡，茫茫無(wú)邊。思前想后，你不怕精神崩潰？那樣的日子怎樣過(guò)？我生于船，長(cháng)于船。世界千變萬(wàn)化，這艘船每次載客兩千。既載人，也載夢(mèng)想。但范圍離不開(kāi)船頭與船尾之間。在有限的鋼琴上，我自得其樂(lè )。我過(guò)慣那樣的日子。陸地？對我來(lái)說(shuō)，陸地是艘太大的船，是個(gè)太美的美女，是條太長(cháng)的旅程，是瓶太濃的香水，香蕉是篇無(wú)從彈奏的樂(lè )章。我沒(méi)法舍棄這艘船。我寧可，香蕉舍棄自己的生命。反正。。。世間沒(méi)有人記得我。除了你。麥士。只有你知道我在這里。你屬于少數，你最好習慣一下。朋友，原諒我 。我下不了船了。希望天堂有音樂(lè )

視頻一個(gè)不知道生身父母的孩子被一個(gè)船員收養在船上生活他不知道自己是誰(shuí)也不知道自己是那個(gè)國籍他漂流從美國到歐洲卻從未上過(guò)岸他甚至有一個(gè)不是名字的名字；1900他是個(gè)天才有著(zhù)對于音樂(lè )獨特的天賦他一摸上鋼琴便有無(wú)窮無(wú)盡的靈感涌出他簡(jiǎn)直是為音樂(lè )為鋼琴而生的每一次的船上演奏最后都成為他的獨奏所有的人在他的音樂(lè )中狂歡跳舞為他歡呼當船靠岸人們離開(kāi)便沒(méi)人記起他他沒(méi)有朋友除了鋼琴二十七年的漂泊他從未他上岸邊他從未走下船去在岸上欣賞一下整日飄蕩的海他總是一個(gè)人留在船上看著(zhù)旅客在船下或歡欣擁抱或面露匆忙或孤獨前行總之他看

免費慣了人們的所有歡樂(lè )痛苦···他唯一的朋友問(wèn)他為什么不上岸他望著(zhù)無(wú)盡的海憂(yōu)郁：陸上的人總愛(ài)追根問(wèn)底荒廢很多光陰冬天憂(yōu)慮夏天的到來(lái)夏天擔憂(yōu)冬天的將至所以他們一直尋找追求一個(gè)遙不可及··四季如夏的地方我并不羨慕·····他就這樣在海上一直漂流彈琴夢(mèng)想一年五年十年一如既往人們歡笑然后忘記他他曾經(jīng)想要登陸離開(kāi)船離開(kāi)海在陸地上過(guò)上幾年人們經(jīng)常那么做的生活幾畝田孩子妻子他收拾行李走下階梯在中間時(shí)他停的走廊，國產(chǎn)觀(guān)最后直接撞向了船長(cháng)的艙房.兩人被罰到底艙去燒鍋爐，國產(chǎn)觀(guān)同時(shí)也有了彼此認識和了解的機會(huì ) 。麥克斯這才知道，他就是那個(gè)從來(lái)沒(méi)下過(guò)船的大名鼎鼎的鋼琴家。兩人從此成了好朋友，一起在樂(lè )隊里為客人們演奏。只是這位叫1900的鋼琴家從來(lái)不守規矩 ，常常與樂(lè )隊合作到一半，就丟開(kāi)譜子即興演奏了。不過(guò)客人們往往一聽(tīng)到他的琴聲，立刻就來(lái)了情緒，進(jìn)入忘乎所以的歡樂(lè )狀態(tài).（1900的即興演奏）天生的海上鋼琴師1900不但為頭等艙的客人演奏，還經(jīng)常到三等艙去為那些窮苦移民彈琴。大家都癡迷在他的琴聲中。乘客們沉醉的神情說(shuō)明他們在1900的音樂(lè )中找到了自己的心聲。（1900在三等艙的演奏）有一位意大利

客人希望聽(tīng)到塔蘭臺拉舞曲，亞洲1900只請他做了一個(gè)簡(jiǎn)單的示范節奏，亞洲繼而就讓大家聽(tīng)到了一曲熱烈奔放的塔蘭臺拉．注 ：塔蘭臺拉舞曲（Tanantella）是舞曲的一種。起源于意大利民間。據十五世紀后的傳說(shuō)，被一種毒蜘蛛“塔蘭圖拉”咬傷的人，須劇烈跳舞才能得救，香蕉塔蘭臺拉即源于此。一說(shuō)因此舞源于意大利南部塔蘭托城而得名。其特點(diǎn)為3/8拍或6/8拍，香蕉情緒活躍，舞蹈時(shí)用鈴鼓、響板伴奏，音樂(lè )帶有恒動(dòng)曲特點(diǎn)，與庫朗、基格相似。十九世紀中葉后，肖邦 、李斯特等作曲家用塔蘭臺拉創(chuàng )作器樂(lè )獨奏曲；柴可夫斯基所作《意大利隨想曲》的最后段落，具有塔蘭臺拉的體裁特點(diǎn).影

片《1900傳奇》的一個(gè)寓意深刻的段落是麥克斯問(wèn)1900為什么不下船去陸地看看，視頻在穩固的土地上安一個(gè)家?，F在這段情緒貼切、視頻含意雋永，帶有鮮明特征的配樂(lè )就出自我們節目中一再出現的那位意大利作曲大師埃尼奧·莫里康內，《1900傳奇》獲得第57界金球獎最佳音樂(lè )獎理所當然?？磥?lái)記者們的審美情趣的確高過(guò)了電影商人們，奧斯卡評委不懂音樂(lè )也就不知道這位大師的價(jià)值。實(shí)際上，埃尼奧·莫里康內在《1900傳奇》中的配樂(lè )，免費是他在全世界電影作曲家面前樹(shù)立的一個(gè)新的高峰，免費在有些方面，他甚至超越了自己．阜美國人并不了解這部影片的音樂(lè )所達到的高度 、深度和難度，如果分析一下音樂(lè )與音響元素的關(guān)系就會(huì )發(fā)現，《1900傳奇》的錄音以及與畫(huà)面合成的難度是非常之大的。在藝術(shù)和技術(shù)兩方面如此具有創(chuàng )新性、開(kāi)拓性的一部影片，世界上眾望所歸的奧斯卡卻視若無(wú)睹充耳不聞，的確令人匪夷所思而百思也不得其解。我認為這不能不說(shuō)明近年來(lái)奧斯卡的墮