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為討她歡心，污污送她價(jià)值連城的“海洋之心”，污污最后為了她還是放棄立刻搭乘用金錢(qián)換來(lái)的逃命船座。但是，他錯在太過(guò)自私 ，幾乎將貴族的現實(shí)發(fā)揮到了極致 。他對Rose是這樣，在發(fā)現她有二心后不惜對她大打出手，甚至在最后，還向他們開(kāi)槍?zhuān)粚⒆右部梢援敵伤运教由幕I碼，與Rose,Jack最后救那個(gè)小男孩形成了鮮明對比；對金錢(qián)更是如此，蕉視件他以為，蕉視件錢(qián)就是一切。雖然富足，但如果Rose嫁給了他真的就幸福嗎？Jack第一次參加他們上層的晚宴，Rose就向他一個(gè)個(gè)介紹，陪同男性一同前來(lái)的幾乎都是他們的“情人”，而非“妻子” ，特別是那句“他的妻子應該在家帶孩子?！彼钥梢韵胍?jiàn)，如果Rose嫁給了他 ，怕也是這樣的下場(chǎng)，還有Ro

se那樣“真”的個(gè)性，頻軟怕也會(huì )和Brown太太那樣，頻軟為其他太太所排擠，她不屬于那個(gè)圈子，那個(gè)圈子會(huì )玷污她。再看Jack和Rose ，他們僅僅相戀三天，卻能生死相依。所謂“一見(jiàn)鐘情”與“命中注定”是否就是如此？從一開(kāi)始，那段Jack抱著(zhù)Rose在甲板上那句“Itrustyou.”就說(shuō)明了一切，她相信他，一直都是。最后他被誣陷，她還是堅定地相信他。并且兩次放棄逃生機會(huì )，只為了和他在一起。其實(shí)，從一開(kāi)始她

就注定是生，污污而他，污污注定是死。先是Rose放棄第一次上救生船就是為了去救他，然后是Jack騙她讓她走，Rose又第二次放棄生機，最后 ，Jack放棄待在那一小塊木板上……其實(shí)他們早已合二為一了，和對方融為一體，同生共死，甚至無(wú)所謂生無(wú)所謂死了。再也不是什么屌絲和女神的結合，而是一種真正圣潔的愛(ài)情！最后，Rose說(shuō)她的名字是“RoseDawson”，后來(lái)，她就活成了他的模樣，兩腿叉開(kāi)像男人那樣騎馬，跟他一樣率性自由的認真活著(zhù) ，雖然沒(méi)有一張他的照片，他的模樣在她記憶。因為它具有強烈的引人入勝甚至讓人忘記一切曾經(jīng)讓他苦不堪言的現實(shí)束縛，蕉視件去追逐那并不真實(shí)的并不必要的但是十分強烈的愿望或者欲望，蕉視件那種愿望或者欲望人們稱(chēng)它為love。它是給小學(xué)生看的，一種簡(jiǎn)單的邏輯，love的邏輯，你得遵循內心的渴望。它十分強大，十分強烈，兩個(gè)相愛(ài)的人在一起，這世界上沒(méi)有什么比這種力量更強大。只是 ，這個(gè)世界上并沒(méi)有這樣的東西。它只存在于人們的幻想世界，理想世界里面。真實(shí)的人類(lèi)每個(gè)人都是為了活著(zhù)而活著(zhù)，他們活得空虛麻木，為了金錢(qián)而活，為了利益而活

，頻軟這些東西比所謂的love要實(shí)際多了。當這樣一部電影問(wèn)世的時(shí)候，頻軟當然會(huì )有許多人稱(chēng)贊它，贊美它，因為它歌頌了love 。杰克與羅絲本來(lái)不可能相愛(ài)，但是因為一系列現實(shí)生活中不多見(jiàn)的巧合，羅絲的不愿嫁給未婚夫 ，她對現實(shí)生活的逃避，恰好被杰克對現實(shí)生活的熱愛(ài)所吸引。當她知道原來(lái)自己的生活還可以有另一種模樣，污污那種模樣就是和對自己產(chǎn)生吸引的人在一起的時(shí)候，污污她變得無(wú)比的勇敢，甚至是面對沉船的災難。杰克在這部電影的角色，只是幫助蘿絲走出困境的人，他遵循本心生活著(zhù)，不被任何條條框框所束縛，最終將自己的生命獻給的蘿絲，活得十分熱烈?？梢哉f(shuō)，這部電影里面的人物都是十分藝術(shù)化的。除了

杰克與蘿絲以外 ，蕉視件電影當中的船長(cháng)，蕉視件在逃難的人群當中堅持演奏的音樂(lè )家 ，在傾斜的船艙內不愿逃難的造船工程師，還有那些在船只即將沉沒(méi)穿著(zhù)體面而不是救生衣的紳士，和在底層艙內不選擇逃難的老人和小孩。他們構成整個(gè)電影的一個(gè)群像，一種現實(shí)社會(huì )無(wú)法看到的藝術(shù)化的群像。為這部電影增添了許多人文的色彩。這種電影跟真實(shí)無(wú)關(guān)，它是十分虛假的，令人容易沉浸在一種對于自我人生當中一些缺失的思考?？上У氖? ，這種缺失是每個(gè)人沒(méi)有辦法彌補的。真實(shí)的人無(wú)法活在夢(mèng)里 ，夢(mèng)醒之后，人生和電影間產(chǎn)生的巨大的差別和鴻溝 ，又有誰(shuí)能夠忍受和填補呢？因此，一次次將自己沉浸在夢(mèng)里又一次次醒來(lái)體會(huì )這種真實(shí)與虛幻間差距的鴻溝，頻軟這種巨大情感突然瓦解的空洞與無(wú)奈，頻軟也是當代人最為無(wú)奈的藝術(shù)選擇。藝術(shù)在這里僅僅成為了意淫的犧牲品，而不是純粹干凈的形式，正所謂某某藝術(shù)家拿他的藝術(shù)賣(mài)淫了，正是這個(gè)道理。