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以及精巧的故事所深深吸引，污片于是，污片我91香蕉視頻.comTV明白，人類(lèi)不僅不能只活在過(guò)去與當下，還要活在未來(lái)。想象力，是造物主賦予人類(lèi)最寶貴的東西，我們運用我們所特有的想象力，在時(shí)間的長(cháng)河中，書(shū)寫(xiě)各種各樣的傳奇故事。而中國，也從來(lái)不缺少這樣的想象力，蕉視就拿古代想要靠煙花飛上天的那人證明，蕉視我們軟件香蕉視頻軟件對于天空 、宇宙的神秘的探索，從未停止，也未曾改變。而《流浪地球》 ，我相信這正是這樣的追求所造就的。我知道，還有很多精彩的故事，未曾被我們看到，但是科幻，一直都是 ，人類(lèi)的終極浪漫。不去做情節上的討論，頻安僅僅只對電影中出現的類(lèi)型元素進(jìn)行分析 。由于我沒(méi)有了解過(guò)任何《流浪地球》原著(zhù)，頻安因此全文討論范圍僅限電影。首先簡(jiǎn)單闡釋一下我對科幻電影的認識?？苹秒娪邦?lèi)型其實(shí)是在電影藝術(shù)史上特別早期就已經(jīng)出現的一種電影類(lèi)型，早在上世紀20年代梅里愛(ài)就拍出了《月球旅行記》。人類(lèi)的想象力往往具象體現在文藝作品之中，幾乎自小說(shuō)誕生之初就產(chǎn)生了幻想題材，工業(yè)革命以來(lái)哲學(xué)讓步于科學(xué)，又使科幻小說(shuō)變得炙手可熱?？苹妙}材有兩個(gè)大的方向，即技術(shù)樂(lè )觀(guān)主義和技術(shù)悲觀(guān)主義:技術(shù)樂(lè )觀(guān)主義者擁抱科學(xué)，對科學(xué)

的發(fā)展和人類(lèi)的未來(lái)充滿(mǎn)信心，污片比如凡爾納的一系列作品以極大的熱情去幻想出了一個(gè)美好的未來(lái)社會(huì )，污片有我們耳熟能詳的《八十天環(huán)游地球》、《海底兩萬(wàn)里》;技術(shù)悲觀(guān)主義者則關(guān)注科學(xué)發(fā)展所可能帶來(lái)的一系列倫理問(wèn)題以及假設科技崩壞導致產(chǎn)生的一系列危機，蕉視這類(lèi)作品早期最典型也是最為人耳熟能詳的是瑪麗·雪萊的《弗蘭肯斯坦》(又名《科學(xué)怪人》)，蕉視它受到哥特式小說(shuō)的深刻影響，將當時(shí)人們對科學(xué)的未知恐懼具像化為一個(gè)面目猙獰的恐怖人造怪物。最初的一批科幻小說(shuō)家就已經(jīng)大致框定了科幻作品的主要題材:太空探險、生物危機、高科技戰爭、大災變、時(shí)間旅行等，但有一類(lèi)科幻題材的誕生則依托于互聯(lián)網(wǎng)和人工智能的研發(fā)應用，那就是機器

人(人工智能)與人類(lèi)的二項對立?？苹眯≌f(shuō)區別于傳統幻想小說(shuō)的特質(zhì)是科學(xué)要素的加入，頻安因此每當有大的科學(xué)發(fā)現誕生或社會(huì )產(chǎn)生深刻科技變革時(shí)，頻安往往都能在同時(shí)期的科幻作品中看到相應的體現，例如上個(gè)世紀二十年代左翼思潮鋪天蓋地的時(shí)候，弗里茨·朗拍

了表現主義的代表作之一《大都會(huì )》?？苹米髌返膬群吮举|(zhì)是對科學(xué)和技術(shù)應用前景的描摹，污片體現人們對新發(fā)現和新技術(shù)的態(tài)度和憂(yōu)思。就這點(diǎn)而言的話(huà)，污片不論是流浪地球1還是流浪地球2其實(shí)更加接近于災難片而不是科幻片(并不是說(shuō)只要具有科幻元素就能成為經(jīng)典的科幻作品，我認為科幻作品的本質(zhì)應該是來(lái)自思想層面的我這個(gè)人，蕉視一向對電影品質(zhì)非?？量?，蕉視也不是球粉，一直記得去年在朋友的強烈推薦下，看了流浪地球1，給我留下了非常糟糕的印象。整部片充斥著(zhù)小作坊電影的罐頭笑話(huà)，中年男性的惡趣味，反感的人物形象。我不知道為什么郭導，以及大部分國內的導演對于酷的定義為何如此出奇的一致，就是叛逆和痞氣。屈楚蕭飾演的這個(gè)角色成為我觀(guān)影史上最討厭的主角，在此之前是四字演的少年的你。不僅僅是主角，地面組除了達叔，其他配角都痞里痞氣，說(shuō)著(zhù)小家子氣的臺詞 ，卻做著(zhù)如此宏偉的行動(dòng)，實(shí)在是非常違和，也配不上國內科幻先驅這樣宏大的名稱(chēng)。半夜氣的睡不著(zhù)上豆瓣給差評除了選角，劇情連貫上，特效渲染上，臺

詞打磨上等等地方都多多少少有些問(wèn)題，頻安但是受限于預算，頻安也算是給出了一份達標的答卷，至于郭導本人在影片里私心插入的不合時(shí)宜的插科打諢，讓當時(shí)的我覺(jué)得，這個(gè)導演格局小，走不遠 。今年春節檔球2的橫空出世 ，徹底的打了我的臉。特別是外交線(xiàn)意味深長(cháng)的暗喻和丫丫線(xiàn)高瞻遠矚的立意讓我不得不懷疑，污片到底是郭導真的開(kāi)悟了還是國內另有高人指點(diǎn)了球2，污片總之郭導壓抑住了自身惡趣味的表達，讓劇情從小品文學(xué)走上嚴肅文學(xué) ，從合家歡爆米花延伸至哲學(xué)高度上的思考。經(jīng)費的投入也體現在更加逼真的特效上，更加適配的選角上 ，以及更加有品質(zhì)的鏡頭和

宏大的場(chǎng)景調度。以上總總讓球2更像是一個(gè)紀錄片，蕉視記錄著(zhù)仿佛真實(shí)發(fā)生在身邊的故事。以至于對于球2我甚至無(wú)法討論它好不好，蕉視五星還是四星，而是開(kāi)始思考這真的是這個(gè)時(shí)代應該有的輝煌優(yōu)秀的作品嗎。從另一方面，球2采用了特別的故事推進(jìn)方式，頻安不同于球1小高潮推大高潮雙線(xiàn)合一這樣典型類(lèi)型片的故事節奏，頻安球2采用三線(xiàn)并述的高級故事講法；過(guò)去我一直認為好萊塢流水線(xiàn)式故事節奏是所有類(lèi)型片的終點(diǎn) ，但是球2讓我看到了新的故事講述的可能 ，讓我們中國電影走出一條屬于自己的道路。還有很多很多的細節，等到我二刷的時(shí)候再慢慢補充吧。自此，流浪地球2在我心目中遠超星際穿越，成為當之無(wú)愧的科幻片第一，期待球3能夠帶給我們更大的驚喜。