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感結構方面的動(dòng)因，視頻上述兩種批評話(huà)語(yǔ)也在一定程度上為理解本劇及其所關(guān)聯(lián)的歷史事件提供了美女隱私直播app下載官方版全集一種“當下性”，視頻但在筆者看來(lái)，上述兩種批評雖有一定道理，但在具體文本的處理上欠缺甚大，基本只能流于類(lèi)型化，并陷入預設立場(chǎng)以得出符合結論的循環(huán)當中，而缺乏對本劇具體的考察。因此，筆者將從文本細讀開(kāi)始，試圖通過(guò)探討漫長(cháng)的季節在結構上流露出的詩(shī)學(xué)元素，探討其作為大眾文化現象的成功究竟由何而來(lái)，污污污污污全回應上述兩種批評話(huà)語(yǔ)在具體展開(kāi)時(shí)的缺陷，污污污污污全并由此指出漫長(cháng)的美女直播脫衣服app官方免費版季節一劇本身的局限所在 。二、子一代：走向殘酷的青春文學(xué)《漫長(cháng)的季節》在情節上采取了多線(xiàn)的敘事手法，通過(guò)1997、1998、2016三個(gè)時(shí)間節點(diǎn)故事的一步步推進(jìn)，逐漸為我們編織出完整的真相。而如何在紛繁復雜的情節之中抽出鮮明的敘事線(xiàn)索 ，在此就成為了一個(gè)問(wèn)題。在筆者看來(lái)，《漫長(cháng)的季節》雖有三個(gè)時(shí)間節點(diǎn)，但大致可以分為兩個(gè)時(shí)空與兩個(gè)互相平行的敘事線(xiàn)，其一是以1997、199

8為時(shí)間點(diǎn)的“下崗”時(shí)空，香蕉而在這一時(shí)空中占據敘事主體位置的是以王響之子王陽(yáng)羞澀美女直播app在線(xiàn)播放在線(xiàn)、香蕉王陽(yáng)所戀慕的女子沈墨，以及沈墨的弟弟傅衛軍為核心的“子一代”群體。1997年，樺林鋼鐵廠(chǎng)火車(chē)司機王響之子王陽(yáng)高考失利 ，在與朋友于樺醫大結識了沈墨，并對其一見(jiàn)鐘情。沈墨出生于樺林市，視頻十歲時(shí)父母雙亡，視頻被伯父收養接到臨市 ，被迫與其弟傅衛軍分離，而在松江伯父家中，沈墨一直遭受91美女主播視頻在線(xiàn)觀(guān)看污污免費著(zhù)伯父沈棟梁的虐待乃至性侵，一直到考入樺醫大時(shí)方才尋得逃離之機。而沈墨的弟弟傅衛軍失去父母之后進(jìn)入福利院，后來(lái)則成為一名東北人口中的“社會(huì )人” ，與朋友在樺林開(kāi)了一家錄像廳，這里后來(lái)也成為王陽(yáng)、沈墨、傅衛軍這些“子一代”的活動(dòng)據點(diǎn)。沈墨為求得經(jīng)濟獨立，選擇在新興的高檔歌舞廳維多利亞做鋼琴伴奏，而王陽(yáng)也為她來(lái)到這里，做了一名服務(wù)生。沈墨在維多利亞結識了陪酒小姐殷紅，污污污污污全而殷紅此時(shí)正試圖攀附多金又看上去頗有“風(fēng)度”的港商 ，污污污污污全然而港商卻傾倒于一襲白衣，琴曲款款的沈墨 ，意圖將其哄騙上床，在殷紅用藥迷暈沈墨之后，港商成功得手。沈墨對此頗感憤怒 ，在傅衛軍、王陽(yáng)得知此事之后，三人設計擒獲了港商，港商意圖逃離 ，情急之下，沈墨殺死了港商，不久后殷紅上門(mén)，調笑沈墨即將隨港商遠走高飛，沈墨遂又殺死了殷紅，為處理尸體，三人將港商分尸，扔進(jìn)了通向小涼河與樺林鋼鐵廠(chǎng)的下水道中 。恰巧的是，被殺死的港商正與樺鋼廠(chǎng)長(cháng)進(jìn)行交易，意圖一點(diǎn)點(diǎn)蠶食樺鋼，而港商“神秘失蹤”之后 ，樺鋼資金陷入困境，開(kāi)始下崗裁員，而王陽(yáng)之父王響正在被裁之

列，香蕉為避免下崗命運，香蕉也為讓兒子順利進(jìn)廠(chǎng) ，王響向前來(lái)調查命案的刑警隊長(cháng)馬德勝提出要主動(dòng)參與調查，但在調查之中，他卻發(fā)現被害者之一正是與自己兒子關(guān)聯(lián)甚大的女友“沈墨”，而自己的兒子說(shuō)不定也牽扯其中。王響為了防止王陽(yáng)與他所認為的嫌疑團體進(jìn)一步接近，決心親自與他們會(huì )面，但是卻在途中被電棍擊暈，而在他醒來(lái)之后 ，卻發(fā)現兒子王陽(yáng)已然溺水而死，妻子承受不住失去兒子的壓力也選擇了上吊自殺，被迫下崗后王響成為了一名出租車(chē)司機，也自此踏上了近二十年的探索真相之路。某種意義上，《漫長(cháng)的季節》中對“子一代”的書(shū)寫(xiě)具有著(zhù)所謂的“青春殘酷物語(yǔ)”風(fēng)格，視頻無(wú)論是王陽(yáng)所遭受的高考失利，視頻還是沈墨所經(jīng)歷的家庭暴力與性侵害，以及傅衛軍成長(cháng)經(jīng)歷中所帶有的黑道或“社會(huì )”色彩，乃至于散落于劇中各處的青春懵懂愛(ài)戀與向往遠方的“出走”式詩(shī)學(xué)追求，都可以在青春文學(xué)中找到類(lèi)似的劇情構造 ，因而我們可以把“子一代”的劇情納入所謂的青春文學(xué)譜系中進(jìn)行思考。不過(guò)，《漫長(cháng)的季節》中所暗示的社會(huì )轉型的歷史因素，又將這種形式主義的青春殘酷物語(yǔ)賦予了具體可感的歷史內容，使其在讓人既感受到那種超歷史性的青春迷茫，也勾連起對具身歷史經(jīng)歷的記憶 ，因而使得《

漫長(cháng)的季節》能夠超越于慣常青春文學(xué)的脫歷史性語(yǔ)調，污污污污污全成為青春文學(xué)進(jìn)一步類(lèi)型化的標志之一 。然而，污污污污污全在這里需要提出的質(zhì)疑是，盡管本劇以一種徹底的暴力形式為“子一代”的命運做了結尾，使之符合于“殘酷物語(yǔ)”的“殘酷”要求，但在筆者看來(lái)，對于暴力的使用，恰恰使得本劇未能展現出，有關(guān)東北青年所經(jīng)歷命運中最普遍的殘酷一面 。正如許多觀(guān)眾所指出的那樣

，香蕉本劇的高潮之一，香蕉在于沈墨、王陽(yáng)、傅衛軍三人組設計擒拿港商，結合本劇所暗示的社會(huì )歷史因素，我們不難發(fā)現，港商在90年代末的東北，正象征著(zhù)一種資本主義現代性力量，而這種現代性，對于東北這片曾經(jīng)銘刻著(zhù)社會(huì )主義工業(yè)集體記憶的土地來(lái)說(shuō) ，無(wú)疑是一種破壞，他侵蝕著(zhù)，并且引起著(zhù)共同體的敗壞。因而 ，在某種意義上 ，子一代三人組設計擒拿港商，并最終由共同體中被玷污的女兒沈墨殺掉他，本身實(shí)際上是一種合乎共同體律法的“神圣暴力”。我們很容易由此聯(lián)想到具有著(zhù)同樣的暴力構造的電影《天注定》與《Hello樹(shù)先日與寵物狗相伴……即使表現得再怎么插科打諢、視頻嬉笑人間 ，視頻他們與深陷于喪子之痛無(wú)法自拔的王響一樣，都是看似熱鬧實(shí)則孤寂的存在。劇終美好的一幕猶如夢(mèng)幻，遲來(lái)的大雪翩然而至，漫長(cháng)的秋季終于結束。在這場(chǎng)來(lái)自過(guò)去的大雪中，一切好似尚未發(fā)生，又好似所有皆已塵埃落定。在妻兒目送下出門(mén)上班的王響；為麗茹挺身而出、被打得皮青臉腫的龔彪；剛剛暴揍完沈墨大爺的馬隊；推開(kāi)龔彪宿舍門(mén)準備回家的麗茹；在河邊目睹王陽(yáng)尸體被打撈上岸

后絕望離去的沈墨；撫摸著(zhù)殷紅的發(fā)卡痛哭失聲的傅衛軍……這些陪我們走過(guò)12集、污污污污污全讓我們無(wú)比熟稔的鮮亮人物，污污污污污全他們還尚未意識到當下的選擇對他們此后的人生所造成的波動(dòng)與改變。而我們 ，站在上帝視角的我們，卻早已淚流滿(mǎn)面——為劇中人那些真實(shí)而又復雜的喜怒哀樂(lè ) 、為那些勾起我們現實(shí)回憶的歲月點(diǎn)滴 、為那些令人唏噓不已的世事無(wú)常！這就是命運吧？命運的真相，就是我們身在其中時(shí)，并未有預見(jiàn)它的能力；待好不容易看出個(gè)大概時(shí)，一切又已行將結束。誰(shuí)都拿它毫無(wú)辦法，它令所有人甘拜下風(fēng)被命運的大手搓捏得已無(wú)脾氣的我們，香蕉能做的也只有相互苦笑著(zhù)道上這么一句：向前看，別回頭！

為什么不呢？這一部缺了女人就進(jìn)行不下去的劇，視頻就像這個(gè)缺了女人就無(wú)法運轉的世界一樣，視頻必須承認有一種觀(guān)看的視角來(lái)自女性。首先作為一個(gè)觀(guān)眾，我必須承認《漫長(cháng)的季節》在文學(xué)性和影視美學(xué)上的深沉和精致，也必須承認自己確實(shí)短暫的著(zhù)迷于“共鳴的響指”。但作為一個(gè)女性觀(guān)眾，觀(guān)看過(guò)程中的不適和觀(guān)看結束后不斷反芻的思考，讓我再次意識到男性經(jīng)驗對世界的統治、以及男性文藝工作者對敘事和話(huà)語(yǔ)的統治比漫長(cháng)的季節更漫長(cháng)。我曾經(jīng)思考過(guò)懸疑類(lèi)劇集開(kāi)頭慣用“無(wú)名女尸”的現象 ，并試圖從理論的角度去解讀這一現象，但因為各種原因一直沒(méi)來(lái)得及查閱資料。在我差點(diǎn)遺忘了這個(gè)選題的時(shí)候，污污污污污全《漫長(cháng)的季節》又將這具“無(wú)名女尸”送到了我的面前。年輕的、污污污污污全無(wú)名的、女性的、有時(shí)候赤裸的、破碎的尸體，幾乎成為了一種影像符號，被牢牢的釘在懸疑類(lèi)型的影視劇中，這背后所隱藏的不是類(lèi)型敘事的客觀(guān)法則，而是具有凝視意味的性別審判。就像上文提到的“男性經(jīng)驗對世界的統治、以及男性文藝工作者對敘事和話(huà)語(yǔ)的統治”。男性經(jīng)驗統治世界意味著(zhù)他擁有解釋這個(gè)世界的權利以及讓女性認同并內化男性經(jīng)驗的權利，其中重要的一個(gè)步驟是讓女