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去糾正解決的問(wèn)題。在這個(gè)問(wèn)題上，視頻沒(méi)有人關(guān)注過(guò)珍妮，視頻也沒(méi)有人幫助過(guò)她。其實(shí)在這時(shí)，如果有一個(gè)像阿甘媽媽一樣的長(cháng)者，給予表妮一些關(guān)愛(ài)、支持和鼓勵，用一個(gè)客觀(guān)的聲音告訴她自己是個(gè)好女孩 ，幫助她樹(shù)立自信和勇氣 ，情況或許會(huì )完全不一樣 ，她也可以變得平和從容一些，但是沒(méi)有。珍妮只想說(shuō)一句話(huà)：我是個(gè)好女孩，應該被世人社會(huì )認可和接納。這種想法是雙刃劍，本身就已經(jīng)把自己置于現實(shí)的邊緣了，太過(guò)尖銳極端了。因為這根本就是一個(gè)世人香蕉視頻大香蕉在線(xiàn)不知道不關(guān)心的問(wèn)題，日本懷抱這個(gè)問(wèn)題和心態(tài)是無(wú)法融入人群和社會(huì )的，日本只能越走越遠，越來(lái)越邊緣化。最早 ，珍香蕉茄子草莓視頻在線(xiàn)妮的心態(tài)是陽(yáng)光積極的 ，她認為自己終有一天會(huì )在所有面前唱歌，得到鮮花掌聲，其實(shí)就是一種認可和接納 。這本是正面積極的，但內心深處陰影始終困擾著(zhù)她，穿校服拍《花花公子》。穿校服的應該是學(xué)生 ，而《花花公子》是成人雜志，學(xué)生與成人的矛盾，恰恰就是珍妮自身問(wèn)題的體現，得到的懲罰是嚴厲的開(kāi)除。珍妮的語(yǔ)言是：拍成人雜志的照片，只是一種美麗的展現和認可，并不妨礙自己是個(gè)好女孩，應該被認可。校方乃至社會(huì )的語(yǔ)

言是 ：污片你不是個(gè)好女孩！污片我們不能認可接納你！緊接著(zhù)，被社會(huì )承認的平臺 ，就是坦露一切的在世人香蕉快播視頻高清面前演唱?！讹L(fēng)中吹》，掉下的羽毛，吹落的樹(shù)葉，任其飄零。珍妮的初衷是好的，但途徑和方式錯了，同時(shí)現實(shí)也給了她嚴厲的批判，一下子被剝得干干凈凈。珍妮有錯，現實(shí)太過(guò)嚴酷。責任，現實(shí)大過(guò)珍妮。由此，一路飄零下去。3、感情的付出不管珍妮在現實(shí)面前有什么錯，對阿甘的感情始終是真誠甚至是偉大的?；蛟S需要真正有過(guò)堅持和經(jīng)歷才能體會(huì )，有時(shí)“愛(ài)”不是得到，而是一種關(guān)懷，一種付出。上大學(xué)時(shí)，珍妮對阿甘說(shuō)，她終要在世人面前演唱，這時(shí)她是積極的，自信的。這時(shí)阿甘是次要的，香蕉而被世人的承認和尊重是首要的。而如果自己做到了，香蕉作為一個(gè)正常人，作為一個(gè)被尊重的人，她能給予阿甘就不單單是一個(gè)“跑”字了。至于到時(shí)能給予阿甘什么，她已經(jīng)預演了。被學(xué)校除名去唱歌香蕉成人小視頻在線(xiàn)觀(guān)看時(shí)，阿甘來(lái)了。珍妮說(shuō)阿甘不懂什么是愛(ài)，而此時(shí)有些東西確實(shí)是阿甘搞不明白的。之后珍妮讓阿甘不要再來(lái)找她，離開(kāi)她。她不想因為自己過(guò)去的“不好”和現在的不好對阿甘造成不好的影響，更重要的是女為悅己者容，她只想讓阿甘見(jiàn)到自己成功美麗的一面，而不是狼狽不堪的一面。所以她急于離開(kāi)，去哪里都可以 。但聽(tīng)到阿甘要去越南的消息 ，馬上回身囑咐了最終救了他命的那個(gè)“跑”字。阿甘從越南回來(lái)再見(jiàn)面，第一時(shí)間彼此的吶喊和擁抱就是真心。但雙方的現實(shí)差距卻更大了，視頻同時(shí)由于阿甘的出現使男友打了珍妮，視頻證明了珍妮心中隱藏的愛(ài)。但珍妮徹底埋葬了自己的一切，徹底的要成全阿甘了。因為以此時(shí)阿甘的成績(jì)和身份，不說(shuō)找個(gè)十全十美的女人，起碼也可以找個(gè)正常陽(yáng)光的了，而太沒(méi)必要糾纏

于兒時(shí)的感覺(jué)來(lái)負擔自己的陰暗和不正常了。徹底離開(kāi)了阿甘，日本珍妮也徹底絕望了。開(kāi)始用摧毀自己一切的方式控訴報復一切的不公正了，日本直到自殺邊緣，最終內心當中僅有的一點(diǎn)光亮閃動(dòng)了，無(wú)論前途如何 ，她要再去看一次她的阿甘。此時(shí)，她在阿甘家里真正的睡著(zhù)了，卻又不知道自己將何去何從，她不想成為阿甘的負擔，所以總是阿甘在說(shuō)，她是沉默的。走到老木屋前，污片她扔了石頭，污片扔的好！這是正面的發(fā)泄 ，一切的不應該都回到起點(diǎn)，不再逃避，宣泄出來(lái)，許多許多年前就應該這樣 ！4、轉變和回歸阿甘求婚失敗后傷心生氣了，終于觸動(dòng)了珍妮。她反思也選擇了 ，嫁給阿甘會(huì )因為自己的不好傷害他，但逃避了這么多年，阿甘絲毫沒(méi)變，再拒絕再逃避對自己是條不歸路，難道就真的可以成全阿甘嗎？?jì)蛇叾际莻?，那么自己的本心呢 ？于是，珍妮終于說(shuō)出來(lái)了 ：

“Idoloveyou！香蕉”學(xué)過(guò)英文的人，香蕉都知道這句話(huà)里“do”的意義 。用正面積極的方式邁出這艱難的一步，她明白了。真實(shí)發(fā)生過(guò)的一切，就是真實(shí)的，無(wú)從逃避，也不用去逃避。糾結于應不應該的問(wèn)題，試圖當作一切都沒(méi)發(fā)生，從現實(shí)的不公正中間去找回公正，并要這種公正得到世人和社會(huì )的承認 ，本就是虛無(wú)的，沒(méi)有意義的。別人會(huì )否理解和認可以至接納，都是別人的事情，自己能做的，應該做的就是真誠的接納自己，積極正面去面對自己的人生。對自己的真心也是一樣，愛(ài)就

是愛(ài)，視頻不愛(ài)就是不愛(ài)，視頻浮于現實(shí)的標準和評判，而去逃避自己，逃避對方，同樣沒(méi)有意義 ，真誠的面對自己的真心就是正確的。珍妮再次走了 ，但這次不是逃避，而是要去整理自己，然后重新振作回到這里，好好生活。而阿甘這次是真的“傻”了，唯一應對這種危險的傷害的方法，仍舊是那個(gè)“跑”字！他漫無(wú)目標的停不下來(lái)瘋狂的跑，實(shí)際就是想不明白為什么珍妮總是離開(kāi)自己？“shithappens”之后就是一個(gè)燦爛的笑臉，一直到想起媽媽的話(huà)：要想前進(jìn)，就要放下過(guò)去的一切。這是給阿甘的 ，同時(shí)也是珍妮離開(kāi)的答案。阿甘終于明白了，回家了 。珍觸手可及。影片大結構在于歷史事件的精心編排。在大事件背景下，日本將親情（媽媽?zhuān)?、日本友情（布巴、丹中尉）以及愛(ài)情線(xiàn)（珍妮）完美埋線(xiàn)融合，整體恢弘開(kāi)闊，細節溫情流淌，洋溢著(zhù)美國右派主流價(jià)值的力量 。大處著(zhù)眼，阿甘也是美國成長(cháng)歷史的縮影 。短短四百多年，奇跡舉世矚目。當滿(mǎn)載清教徒的“五月花號”登上美洲大陸，信仰者基于清教主義建立美利堅文明，后來(lái)成為美國保守主義價(jià)值觀(guān)的源頭與核心。正如托克維爾描述當時(shí) ：“新英格蘭的文明，就像高地燃起的大火，用它的光輝照亮了遙遠的天邊?！碑敵跄莻€(gè)雙腳殘疾 ，只為了擺脫欺辱的阿甘，不顧一切的狂奔，不正像飽受英國的殖民剝削的清教徒們，獨立戰爭時(shí)期發(fā)起反擊，

民族獨立，污片既而西進(jìn)開(kāi)拓，污片不斷前進(jìn)。兩次世界大戰時(shí)，美國搞中立外交，販武器、貸戰爭款，終而歐洲衰落，美國獨大，也正像颶風(fēng)后眾船皆毀，唯珍妮號屹立不倒，且收獲頗豐。此后阿甘與美國的發(fā)跡是那樣相似，開(kāi)連鎖店（bubaagump），投資高新科技（apple），四處奔跑引領(lǐng)潮流，最后回歸，或者，開(kāi)始反思。二最震撼：特效真實(shí)還原，與歷史同框觀(guān)眾看不出的特效是真特效。在90年代電腦特效興起初期，無(wú)疑是創(chuàng )舉，該片也因此獲得了67屆奧斯卡最佳視覺(jué)設計獎。影片中，阿甘與肯尼迪、尼克松、約翰列儂等已故的歷史人物同框，丹中尉的斷腿，阿甘打乒乓球均使用特效合成。阿甘與美國總統肯尼迪握手的畫(huà)面，其原始影像是肯尼迪接見(jiàn)婦女，香蕉特效人員用阿甘替換掉了與總統握手的婦女。湯姆·漢克斯要在藍幕前按照婦女被接見(jiàn)的動(dòng)作節奏表演與肯尼迪握手的動(dòng)作，香蕉站位都要精確測算和標記 。最后將阿甘和總統的原始錄像合成 ，虛化渲染，以假亂真 。約翰列儂與阿甘同臺出席節目畫(huà)面，取材于1971年約翰?列儂和他妻子小野洋子一起接受采訪(fǎng)的視頻，電影改變了列儂說(shuō)話(huà)的嘴型，還請當年的主持人化裝成年輕時(shí)的樣子，再把列儂嵌入到阿甘接受主持人采訪(fǎng)的畫(huà)面。丹中尉被炸斷雙腿，造型逼真，其實(shí)并不是真的失去雙腿。其實(shí)是事先穿上藍幕，鋸開(kāi)病床，最后填補空洞陰影合成。另外，開(kāi)頭和結尾點(diǎn)題的羽毛，也同

樣并非實(shí)拍。飄飛的羽毛下面有鼓風(fēng)設備，視頻事先在棚內拍攝 ，視頻而后合成?？v論每一部?jì)?yōu)秀的電影，都對電腦特效發(fā)展做出了卓越貢獻?！逗诳偷蹏防锏摹白訌棔r(shí)間”，仰身躲子彈的慢鏡頭動(dòng)作，讓時(shí)間變慢，360°全景場(chǎng)面和子彈的運行軌跡清晰可見(jiàn)。詹姆斯·卡梅隆導演的《阿凡達》全程運用動(dòng)作捕捉技術(shù)，實(shí)現演員與阿凡達面部與動(dòng)作的完美結合。而近期上映的皮克斯公司《尋夢(mèng)環(huán)游記》更是為了畫(huà)面的成千上萬(wàn)的光效同期渲染而直接開(kāi)發(fā)了全新的特效軟件。除此以外，電影特技打破了傳統電影模式，使一切局限于拍攝技術(shù)的畫(huà)面得以實(shí)現，創(chuàng )作者因而得以展開(kāi)天馬行空的想象，日本才華盡顯。反觀(guān)國內很多拙劣的特效 ，日本其實(shí)不僅僅是核心技術(shù)差異，另外不合理的成本投入結構，特效思維的落伍，特效投入大幅縮水直接導致制作周期縮短，粗糙的制作流程等等，淪為笑柄也是意料之中。三最遺憾：珍妮與阿甘，殊途難歸的愛(ài)情由于影片