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，秀直就像一個(gè)遠程魚(yú)眼鏡頭 。把圖像呈現在它的球形表面通道的“長(cháng)度”越長(cháng)，秀直我們看到的圖像就越扭曲，所以電影里的是九九九香蕉視頻TV一個(gè)通道較短的“短脖子”蟲(chóng)洞 。蟲(chóng)洞能夠穿越時(shí)間的示意圖影片中的蟲(chóng)洞雖然是雙向的，但是主角們穿越之后似乎從未向地球發(fā)送信息，而是只能接收。和系里的美國同學(xué)討論之后，我們認為這是導演為了情節的刻意安排 ，而影片里的解

瑟薇所主演的布蘭德，播軟她認為愛(ài)這種人類(lèi)自始至終沒(méi)弄明白的東西本身就是一種語(yǔ)言或是另一種形式的科學(xué)，播軟或許當它出現在不同的在線(xiàn)播放香蕉視頻TV時(shí)間形式或是維度里的時(shí)候，會(huì )發(fā)生改變。而當他們看著(zhù)二十多年的時(shí)間在瞬間溜走之后，他們明白，人類(lèi)如果想要抵抗這樣的“時(shí)過(guò)境遷”，那必須有一種力量來(lái)支撐自己，而愛(ài)在這個(gè)時(shí)候便成為某種孤獨困境中的覺(jué)醒武器。電影中 ，父親對于女兒的念念不忘，女兒對于父親的愛(ài)和堅信，都在支撐著(zhù)他們對抗時(shí)間而企圖超越它獲得某種聯(lián)系和溝通。而最終也確實(shí)成功了。布蘭德所提出的那一個(gè)關(guān)于愛(ài)的問(wèn)題是分外迷人的，秀直因為對于愛(ài)，秀直人類(lèi)千百年來(lái)對它熟悉而陌生。詩(shī)人寫(xiě)了無(wú)數行詩(shī)來(lái)稱(chēng)贊和紀念它；作家寫(xiě)關(guān)于香蕉視頻草莓視觀(guān)看它的詩(shī)；人們?yōu)樗馈斘覀冋嬲淖詥?wèn)，我們對它了解多少的時(shí)候，我們往往發(fā)現那里空空如也。就像人類(lèi)對于時(shí)間的迷戀于不斷的追逐 ，對于愛(ài)，人類(lèi)同樣如此。 這是諾蘭在這部電影中安排的兩個(gè)最為迷人且感人的因素。我想起美國作家桑頓懷爾德那本讓人悲傷而恍然大悟的小說(shuō)《圣路易斯雷大橋》。在其中，對抗死亡和遺忘的最好，或說(shuō)是唯一的方法就是愛(ài)。懷爾德告訴讀者，在生與死之間 ，唯一的一座橋梁就是愛(ài)。而在諾蘭的這部電影中 ，對抗千變萬(wàn)化時(shí)間的唯一手段同樣是愛(ài)，也只

有愛(ài)，播軟才能在滄海桑田中永存，播軟讓那些擁有和分享他們的人類(lèi)獲得存在的價(jià)值與永恒。 叼嘿香蕉視頻視頻網(wǎng)站 2浩瀚的太空讓人想到的是浩瀚，秀直未知 。人類(lèi)給給無(wú)限的未知設定的實(shí)體參照物 ，秀直往往就是太空的景象。人類(lèi)現有的科技面對現有的太空，又太渺小，因此往往的太空科幻電影，往往是科幻主導，糅雜新奇的想象，無(wú)畏的探索。 而微觀(guān)如內心的情感，往往借用外在的化身加以展現，例如親情，愛(ài)情，無(wú)畏的探索精大香蕉之香蕉視頻下載網(wǎng)站神等。 這部片子，播軟用了一個(gè)很宏大的敘事框架，播軟用了為人類(lèi)探索外星空適合人類(lèi)生存環(huán)境的外衣 ，去深刻描述內心情感（抑或根植于人類(lèi)內心的人性）的作用。 在這樣一個(gè)科幻為故事背景，父女情為精神主線(xiàn)的故事下，長(cháng)達三個(gè)小時(shí)的電影讓人看得跌宕起伏，看完之后，我竟然出了一身汗，感覺(jué)甚是耗費心力。 電影前面做了很多的背景鋪墊，讓我初始感覺(jué)節奏過(guò)慢，但到了后期，隨著(zhù)情節的展開(kāi)，你會(huì )慢慢感覺(jué)那些看似背景畫(huà)面的展開(kāi)所帶來(lái)的協(xié)同效應。讓我有種閱讀那種宏大小說(shuō)的感覺(jué)，前期的背景雖然有些索然，看起來(lái)繁復，但沒(méi)有這種背景和三觀(guān)的設定 ，又如何能夠帶來(lái)后期閱讀帶來(lái)的反應 。

現在能出一部讓我想寫(xiě)影評的電影多么難啊。是部閃閃發(fā)光橫掃千軍的好電影 ?！禛ravity》充其量只是這部片子的三分之一?！禝nterstellar》超越它的三分之二當中，秀直有一部分是諾蘭無(wú)可取代的大手筆 ，秀直特別自信地給未知一個(gè)形狀。另一部分，是他一貫的話(huà)癆，以及凡人的局限性。大篇幅的父女感情、老Brand教授展示人性復雜的多層次性以及他還是個(gè)愛(ài)背詩(shī)的文藝老年、Dr.Mann徹底反轉和反轉之后毫不留情地作死自己、在Miller的那顆星球上并不必須的死亡，這些都不如小Brand在選星球時(shí)那一段愛(ài)的宣言值得吐槽 。感情無(wú)疑是人類(lèi)，播軟至少是進(jìn)化到目前為止的人類(lèi)最核心的東西之一，播軟偉大而無(wú)用。但是將之置于理性思考之上那就是在高級黑它了啊。雖然我清楚地知道女人的感性直覺(jué)在日常生活里是個(gè)多么有用的東西，但是它說(shuō)服不了人嘛！在本能和高懸的全人類(lèi)的未來(lái)里掙扎的男主，應該有多么豐富的痛

苦和不舍可以表達，秀直然后諾蘭處理的笨拙程度讓我覺(jué)得咱們就一路毫不留情地走下去啊，秀直拍不出細膩就不拍，所有的冷酷英雄只需要稍微提點(diǎn)一下軟肋觀(guān)眾們就會(huì )淚奔的，又沒(méi)人要求導演你這么酷炫的同時(shí)還是小津安二郎！所有諾蘭的片子里 ，（甚至懷疑他是為了有內核而建立的）人性、情感，看起來(lái)根正苗紅的

大美利堅世界觀(guān)，播軟一向讓我覺(jué)得根本跟不上他對實(shí)體世界卓越的幻想和建構能力。比大多數同行們好出多少就不用說(shuō)了，播軟比神位上的大師們差一截也還是不可否認的。但同時(shí)，從這個(gè)角度講，他是真正屬于未來(lái)而不用被局限于此時(shí)此地的導演。人類(lèi)現有的進(jìn)程，已經(jīng)有那么多人在贊頌；未來(lái)的廣闊 ，不如導演就先替我們勇敢地望一眼。講到自己過(guò)生日時(shí)我還很奇怪，秀直后來(lái)才明白 ，秀直murphy也在默默的等待自己到父親當時(shí)離開(kāi)的年紀，等待他的歸來(lái)...好吧，勞模姐也靠著(zhù)劇情的魅力，也比較成功營(yíng)造了第二哭點(diǎn)。知己之間會(huì )明白 ，很多事情不需要言說(shuō)，但是就這樣彼此相信和理解。cooper和女兒之間就是這樣，無(wú)論murphy是否愿意給父親錄像，無(wú)論邁克爾凱恩說(shuō)出了怎樣的真相，無(wú)論她如何質(zhì)疑父親是否讓自己留在地球等死，murphy在內心的部分是相信父

親的。所以說(shuō)不管方程是怎么樣，播軟其實(shí)還是無(wú)條件的愛(ài)與執著(zhù)的信念，播軟溝通了星和星。這簡(jiǎn)直是理想主義的勝利，無(wú)比完滿(mǎn)的結局。這部片子之于諾蘭來(lái)說(shuō)，意義算挺重大的。把愛(ài)與信任這種看起來(lái)假大空的主題拍的很具體很真實(shí)，真的很難。經(jīng)常就有些力度不夠的導演拍出來(lái)就變的很假很無(wú)趣。但是這部片子沒(méi)有憑借技術(shù)上的精巧，單純的通過(guò)這種人文力量就把人感動(dòng)，也算是諾蘭邁向另一級別大師的一步吧。最后還是忍不住要表達一下內心的low，不管是海瑟薇關(guān)于愛(ài)的臺詞，還是邁克爾凱恩的詩(shī)。秀直Itdoesn'tworkonme...atall.電影根本就是放棄了這對父女...還有配樂(lè )實(shí)在太太贊了~

諾蘭雖然被認為是好萊塢新生代商業(yè)大導演的佼佼者，播軟他每涉及一種類(lèi)型片，播軟就會(huì )引起此類(lèi)電影的革命，可是他在電影技術(shù)上一直是以復古的形態(tài)示人。幾乎不用特技，單純使用故事和創(chuàng )意就可以拍出叫好又叫座的商業(yè)大片，不久前他還帶頭倡議膠片繼續使用，堅持傳統這是這位英國導演的標簽。在《星際穿越》中，他連自己的另一標簽，秀直非線(xiàn)性敘事也放棄了，秀直老老實(shí)實(shí)的觀(guān)察好這部電影的每一個(gè)細節 ，不使用任何華而不實(shí)漫畫(huà)理論 ，在這個(gè)以簡(jiǎn)單有趣為準，偽科學(xué)大行其道的時(shí)代，這是最難能可貴的事。片中的主人公宇航員庫珀，多多少少都帶有導演諾蘭的影子，開(kāi)辟殖民的AB兩個(gè)計劃里，他明顯的傾向于A(yíng)計劃，不想放棄地球上的人，雖然有個(gè)人的親情包含在內，但是對當危機來(lái)臨時(shí)，他放棄了自己的生命，幫助B計劃完成。庫珀開(kāi)