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主線(xiàn)人物均是師徒關(guān)系并非偶然。周喆直在影片中兩次提到“危難當前，真人直播唯有責任”。責任從何而來(lái)，真人直播從愛(ài)而來(lái)，小至夫妻父子之愛(ài)。而只有在對具體的人所產(chǎn)生的愛(ài)與責任之上成人茄子app下載才有可能延伸出更廣義的對后代對民族的愛(ài)。所以年輕的劉培強從最初的“地球沒(méi)意思”，到遇見(jiàn)、愛(ài)上韓朵朵，建立了屬于自己的小家庭，產(chǎn)生了對小家的責任感之后，才能領(lǐng)會(huì )師父張鵬所說(shuō)的“地球還是挺美好的吧”，這種對整顆藍色星球的依戀歸屬感 。感謝劇組全員，給觀(guān)眾呈現了這樣一部展現科技與人文之美又充滿(mǎn)愛(ài)的浪漫作品。這部作品完

那為啥要費勁筆墨描繪訓練和搏斗呢？?jì)扇说膼?ài)情并不需要這樣的情節來(lái)鞏固 ，女免這反而沖散了整體的宏大感，女免讓人一www在線(xiàn)視頻app開(kāi)始以為故事會(huì )以?xún)扇说某砷L(cháng)為主線(xiàn)。如果大幅刪減這部分，會(huì )讓情節更加緊湊和突出。在月球墜落的情節中，劉培強居然強行送回隊友、獨自布置核彈，這嚴重破壞了故事整體的理性感——投放核彈的時(shí)候可都是超量投放，結果最后居然還是因為各種意外差了4枚；三地互聯(lián)網(wǎng)中心重啟任務(wù)可都是“先遣隊”“第一后備小隊”“第二后背小隊”一直到“第四后備小隊”這樣前仆后繼地投送，費最即使這樣北京的部分都險些沒(méi)有重啟成功；最后需要21下載真人直播間app9人手動(dòng)引爆核彈，費最可都是直接說(shuō)為了保險要招募300人，最后到達環(huán)形山的223人，將將夠。這樣反復渲染的飽和式救援和流浪地球1完全一致 ，但是怎么到劉培強這兒就這么自信（或者傲慢），不留一點(diǎn)冗余 ，非要自己一個(gè)人上？這放在一般電影里是舍己為人、孤膽英雄，放在這部電影里就是莫名其妙、強行作死——你師父讓50歲以上的宇航員去送死的時(shí)候可沒(méi)考慮他們有沒(méi)有家人，那種感動(dòng)和震撼

是對“危難當前，新版唯有責任”的最佳注解，新版結果到你這兒就為了一個(gè)宇航員能見(jiàn)到女兒而冒這么大風(fēng)險，你的責任呢？說(shuō)好了為了全人類(lèi)的長(cháng)遠利益呢？如果改為其他隊友都犧牲、劉培免費觀(guān)看h視頻app強不得不獨自行動(dòng)會(huì )更加合理?？偟膩?lái)說(shuō) ，吳京帶著(zhù)強烈的戰狼式的感覺(jué)出現在流浪地球中，既沒(méi)辦法發(fā)揮個(gè)人英雄主義的效果，又要強行耍帥，破壞了整體的觀(guān)感，實(shí)在令人惋惜。整個(gè)故事分三條線(xiàn)，真人直播講的是流浪地球計劃的誕生和執行1.劉培強線(xiàn)，真人直播小人物在動(dòng)尤物約會(huì )app蕩變革的大時(shí)代的成長(cháng)，事業(yè)愛(ài)情家庭以及末世前的求生掙扎取舍2.劉德華線(xiàn) ，講人工智能自主意識的，父親把女兒臨死前的意識上傳保存希望孩子在虛擬世界度過(guò)完整生命3.李雪健線(xiàn)，我國政fu的博弈 ，類(lèi)yq，其他國家鼠目寸光為了鎮壓國內起義，退出計劃，我國孤注一擲頂著(zhù)判亂獨自完成地面發(fā)射器計劃，重振世界各國拯救地球的信心點(diǎn)評一下，三條線(xiàn)并行交織。缺點(diǎn)就是，信息量巨大，文戲時(shí)間長(cháng)，后面兩條線(xiàn)觀(guān)眾代入感不強，劉培強線(xiàn)算是代入感最好的一條線(xiàn)，但是戲份很少。整部電影的主題是集體意識，女免人類(lèi)（我國）在更大的災難和危機面前，女免愿意犧牲自我 ，用一個(gè)個(gè)微小的個(gè)體保住更大的集體，就像螞蟻報團滅火一樣。這種精神其實(shí)很感人，是整個(gè)電影最動(dòng)人的地方。最好不要帶孩子去 ，中間劉德華線(xiàn)交織李雪健線(xiàn)開(kāi)始陷入沉悶，我那個(gè)廳大人都有睡著(zhù)的。劉德華線(xiàn)最后有彩蛋 ，是第三部的主題，人工智能自主意識對人類(lèi)社會(huì )的控制與毀滅。特效畫(huà)面很美，能上imax一定要

看imax ，費最太空宇宙鋼鐵潮汐星辰爆炸很多畫(huà)面做的很精美。個(gè)人看法，費最這部和第一部區別很大，第一部是幾個(gè)少年在末世的冒險與成長(cháng)最后拯救世界的故事，這一部從取材到主題都很成熟，也不可避免帶來(lái)沉悶感，觀(guān)眾代入感稍差，個(gè)人看法，如果能夠擴寫(xiě)觀(guān)感最好的劉培強線(xiàn)，多講講普通家庭身處于特殊時(shí)代的故事，砍一砍后面兩條線(xiàn)，尤其是政府博弈這條主旋律線(xiàn)，輕輕兩筆畫(huà)龍點(diǎn)睛還好，長(cháng)篇大論帶來(lái)的說(shuō)教感就重了，劉德華線(xiàn)也多砍砍，作為第三部的伏筆點(diǎn)幾下就行了，太長(cháng)了。兔年第一部觀(guān)影選擇了期待已久的《流浪地球2》，新版四平八穩的商業(yè)科幻片，新版沒(méi)讓我失望。視聽(tīng)效果方面，基本保持在第一部水準之上 。在未來(lái)機械地設計上與第一部一脈相承 ，但也有新的設計和細節。太空電梯的“一步登天”，空間站混戰的激烈場(chǎng)景，機器人建材打印的基建手段，太陽(yáng)風(fēng)暴和末日海嘯的災難奇觀(guān)，衛星發(fā)動(dòng)機和行星發(fā)動(dòng)機的高能畫(huà)面，都有令人眼前一亮的地方。就電影工業(yè)水準上來(lái)看，說(shuō)一句達到好萊塢標準，不過(guò)分。故事方面，讓我想起諾蘭的《星際穿越》 ，同樣都是表面上與人類(lèi)命運相關(guān)的重要事件，但關(guān)鍵人物的背后，其實(shí)都是愛(ài)與親情的樸素情感。劉培強為了病危的愛(ài)人與年幼的孩子生活安定，不斷選擇去

執行危險的任務(wù)；圖恒宇執念于給已故女兒“完整的一生”，真人直播不愿放棄數字遺傳技術(shù)，真人直播即使已經(jīng)嚴重違法也要鋌而走險——最終劉培強和圖恒宇都在某種程度上“拯救人類(lèi)”了，而這背后只是一個(gè)普通人對家人深沉的愛(ài)在驅動(dòng)。演員方面，兩位演員給了我很大驚喜：一位是劉德華，他飾演的圖恒宇

將揪心的父愛(ài)表現得十分感人，女免這是意料之中的，女免但在圖恒宇對于違法技術(shù)的執念上 ，劉德華卻用了一種十分克制的表演，隱隱地傳達出人物的一絲絲瘋狂，又不至于將人物形象帶向反面，恰到好處；另一位是王智，她這次則展現了極強的可塑性，徹底打破了“秋雅”的固有印象，既有專(zhuān)業(yè)軍人的英姿颯爽 ，又有一位女性的柔情堅韌 ，令人動(dòng)容。相比之下 ，吳京的表演則略嫌扁平，尤其是與550W的“面試”橋段中，劉培強在550W“！費最他因父愛(ài)而產(chǎn)生的自私和貪婪和扭曲 ，費最與他的善良交迭出現，我覺(jué)得十足有血有肉。最后自己與女兒成為了數字生命，在虛擬的世界中得到永生真的很震撼……有種神奇但好像又不太對的感覺(jué)……就像我本人也在看灰色電影一樣 。btw，馬老師真的很讓人尊敬，沒(méi)有人的文明毫無(wú)意義。最后，道路千萬(wàn)條，安全第一條，行車(chē)不規范，親人兩行淚想必是對前傳的真實(shí)吐槽。（你說(shuō)要是圖恒宇好好開(kāi)車(chē)看路，劉老師好好開(kāi)飛船別嘚瑟就少好多事

看流浪地球2時(shí)，新版我全程都在腦子里復盤(pán)流浪地球1的劇情，新版發(fā)現2就是1的前傳，把為什么需要流浪地球這件事講明白了，并且里面的特效，國外，國內人員的演員參與演出都有種地球真的需要去全人類(lèi)保護的錯覺(jué)，真的每個(gè)人都有家國情懷，在為了保護地球上的人類(lèi)而選擇五十以上的人員出列 ，進(jìn)行一場(chǎng)在月球上爆破，且無(wú)人生還的英勇就義的場(chǎng)面時(shí) ，真人直播電影畫(huà)面感是無(wú)聲的，真人直播只有爆破的場(chǎng)景，沒(méi)有爆破的聲音的那一刻，宏達，偉大，破防的這一刻真的流眼淚了。以及，在劉德華飾演的角色死去而不小心進(jìn)入了虛幻世界的電腦世界時(shí) ，與女兒一起完成了一場(chǎng)拯救世界的場(chǎng)景時(shí)，再一次被反轉驚到了。感覺(jué)整個(gè)電影可以二刷一下。順便說(shuō)一句，達叔的電影ai重現真的讓

人流淚，女免畢竟是已經(jīng)去世了的人。感謝電影復刻了活生生的達叔，女免也感謝郭帆導演，和劉慈欣做了一個(gè)這么好的電影！確實(shí)可以做成一個(gè)系列的科幻電影，好好看，電影敘事流暢，講的前因后果也講的很清楚，在特效上也做了非常多的投入，吳京，沙溢，劉德華，還有那個(gè)在電影里叫諾夫的外國演員都在電影里可圈可點(diǎn)，以及飾演主席的王老師，老戲骨的演技就是一流的，演出了堅定，國家臉面的感覺(jué) 。我其實(shí)并不反對電影中意識形態(tài)的輸出，費最因為從個(gè)人極少的閱片量來(lái)看，費最美國好萊塢的愛(ài)與自由，印度寶萊塢的自嘲幽默，抑或是韓國文藝的懸疑冷峻 ，其實(shí)在包含特定意識形態(tài)與文化語(yǔ)境的影片內環(huán)境中 ，都有意或無(wú)意地敘說(shuō)本民族才有的故事以及在故事講述過(guò)程中利用故事本身喚起不同種族 ，不同文化人類(lèi)的命運同理心。故事講得好，就是影片話(huà)語(yǔ)結構到位，那么故事背后的意識形態(tài)就更容易讓人接受。有一種更厲害的輸