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故事很簡(jiǎn)單，香蕉講述了女孩Juli與男孩Bryce之間的初戀故事 。女孩對男孩一見(jiàn)鐘情，香蕉然后開(kāi)始努力讓男孩喜歡上她。男孩似乎一直對女孩并不十分感興趣 ，做出了一些傷害女孩的舉動(dòng)，女孩也因此察覺(jué)到自己對男孩的感情產(chǎn)生了變化。但后來(lái)，視頻男孩漸漸發(fā)現，視頻自己其實(shí)是喜歡女孩的，于是向女孩告白，兩人最終在一起。一見(jiàn)鐘情，多么老套的故事，看后卻讓人覺(jué)得非常清新。整部影片其實(shí)展現了一個(gè)事實(shí)：男孩和女孩心智成熟度不對等。無(wú)論是生理還是心理，女孩總是比男孩更早成熟。導演深諳這一道理，對那個(gè)年齡段男女生的心理狀態(tài)和變化把握得滴水不漏，故而選擇分別從男女生的視角展開(kāi)故事情節 。這

種敘事方式的好處是，香蕉讓孩子來(lái)講述他們自己的故事 ，香蕉顯得更加真誠和純粹。印象頗為深刻的是Bryce和Juli分別回憶他們第一次牽手，在Bryce的記憶中 ，他顯得十分焦躁和害怕；而在Juli的回憶里，Bryce居然沖她微微一笑。這并不是導演的疏漏，相反，導演是刻意為之。一方面考慮到影片的趣味性，重復的記憶片段會(huì )讓人感到乏味；另一方面，記憶這種東西，本來(lái)就是人腦的主觀(guān)產(chǎn)物 ，客觀(guān)事實(shí)經(jīng)過(guò)大腦一遍又一遍的加工早已添上人的主觀(guān)烙印，記憶雖然不可靠，但卻神秘而意味深長(cháng)。影片中不可不提的還有Bryce的父親，作為一個(gè)副線(xiàn)人物，導演并沒(méi)有直接交代他的身份，而是通過(guò)

Bryce一家裝潢華麗的房子、視頻他父親說(shuō)話(huà)的口吻態(tài)度等間接暗示這是一個(gè)事業(yè)有成的男人，視頻但又不止于此。在設定這一人物的時(shí)候 ，導演為觀(guān)眾設置了一些懸念，諸如為何Bryce先生總是挑剔Juli家雜亂的花園、為何他那么討厭Juli兩個(gè)擁有音樂(lè )天賦的哥哥。雖然沒(méi)有過(guò)多著(zhù)墨，但片中簡(jiǎn)單的幾筆勾勒已將Bryce父親這個(gè)人物形象樹(shù)立得飽滿(mǎn)而鮮明：原來(lái)他也曾愛(ài)好音樂(lè )，并且擅長(cháng)演奏薩克斯，但被生活所迫不得不放棄自己的夢(mèng)想；盡管后來(lái)事業(yè)有成，家庭合滿(mǎn)，但那個(gè)關(guān)于音樂(lè )的夢(mèng)想永遠成為了遺憾。市儈經(jīng)歷增添了他心中因求之不得而積存已久的怨憤，故而才會(huì )對五部他的作品：香蕉《俠影迷蹤》《黑暗騎士》《致命魔術(shù)》《記憶碎片》和《盜夢(mèng)空間》，香蕉《盜夢(mèng)空間》還沖進(jìn)了前十，可見(jiàn)這位70后英國導演有多受網(wǎng)絡(luò )時(shí)代影迷們的青睞（諾蘭迄今為之也就七部長(cháng)片作品）?！侗I夢(mèng)空間》其實(shí)延續了諾蘭一貫的創(chuàng )作主題：模

糊不清的現實(shí)界限、視頻有意打亂線(xiàn)性順序的敘事方法、視頻黑暗陰郁的影像風(fēng)格，甚至連深?lèi)?ài)妻子的男主人公都與前作如出一轍（參看《記憶碎片》）。諾蘭向來(lái)只塑造歌特 、內斂的男性英雄形象，他片中的女主人公通常只承擔男豬“精神支柱/心魔”的功用，這些特點(diǎn)無(wú)一例外的延續到了《盜夢(mèng)空間》里。細究的話(huà) ，還有些小細節也是諾蘭標簽式的：如萊昂納多飾演的男一號柯布，這個(gè)竊賊跟諾蘭處女長(cháng)片《追隨》中的竊賊是同一個(gè)名字，只不過(guò)彼柯布入室盜竊，此柯布入夢(mèng)盜竊；再如金牌配角邁克爾?凱恩，從《蝙蝠俠》系列到《致命魔術(shù)》，凱恩爺爺的身影一直在幫諾蘭壓陣腳（兩部《蝙蝠俠》的成功可能主要還得歸功于弗蘭克?米勒的漫畫(huà)原作，香蕉估計也是為了商業(yè)市場(chǎng)考慮 ，香蕉諾蘭的這兩次蝙蝠俠敘事非常循規蹈矩）。最重要的還是諾蘭迷宮式的敘事結構 ，不過(guò)這不能算是諾蘭的首創(chuàng )，也不能說(shuō)諾蘭用得最好。從敘事學(xué)的角度看，無(wú)非是打亂了線(xiàn)性的時(shí)間順序（逆時(shí)序）而已，這些東東在世界電影史上屢見(jiàn)不鮮。近年來(lái)為影迷們所熟悉的就有昆汀?塔倫迪諾 、蓋?里奇、姜文、寧浩等人——就是不好好說(shuō)事唄 ，單就打亂正常事件順序的僭越程度而言，《盜夢(mèng)空間》顯然不如《

項狄傳》以及《記憶碎片》來(lái)得更淋漓盡致（除了大量的閃回以外，視頻《盜夢(mèng)空間》在結構上只有一處顯而易見(jiàn)的逆時(shí)序處理）?！?】如果再把目光放遠點(diǎn)，視頻有意顛覆經(jīng)典敘事方式甚至“反敘事”的先鋒電影也很多，走得也比諾蘭更遠（譬如戈達爾）。拿夢(mèng)境說(shuō)事，同樣也無(wú)甚新意?！度肭帜X細胞》《童夢(mèng)失魂夜》都如是，這樣的例子還有很多。要說(shuō)營(yíng)造現實(shí)與夢(mèng)境間的似是而非，《盜夢(mèng)空間》甚至不如《去年在馬里昂巴》來(lái)得更糾結，只不過(guò)雷乃爺爺玩的是左岸作家風(fēng)格 ，優(yōu)雅而曖昧 ，在講究快節奏的當下網(wǎng)絡(luò )影迷文化中，香蕉自然不如諾蘭受歡迎。值得一提的是，香蕉除了《七武士》以外，IMDbTop250的排行榜中很少見(jiàn)到排名靠前的非英語(yǔ)電影，我沒(méi)有具體統計過(guò) ，但IMDb排行榜中的歐洲（特別是法、意）電影顯然很少。既重復自己，又抄襲前人，這讓我對《盜夢(mèng)空間》的好感很打了幾分折扣。當然，每個(gè)導演都在重復自己，諾蘭也不是神（什么“諾蘭大神”，用本山大叔的臺詞講：“這就是個(gè)人名”）。諾蘭當然是個(gè)優(yōu)秀的導演 ，在《盜夢(mèng)空間》熱映后，丫在好萊塢導演權力榜上怎么也該進(jìn)前十了吧。在我看來(lái)，諾蘭的成功之處主要