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曾在夏令營(yíng)遭到同學(xué)粗暴的羞辱，直播也曾抑郁到被心理醫生認定沒(méi)救了，直播也有青年時(shí)期對異性的欲望壓抑與幻想…不堪一擊的香蕉蘋(píng)果視頻在線(xiàn)外表下藏著(zhù)堅忍的內心，這種堅忍來(lái)自倔強的驕傲和堅定的意志，這樣的個(gè)性貫穿他的一生。久病成醫，當他成為自己的精神分析師，有意識地面對自己內心的脆弱，全然接納自己后，啟動(dòng)開(kāi)掛人生，脫胎換骨，自信優(yōu)雅。所有的答案都是內尋，與他而言，不在心理醫生，也不在某段感情，而是一本書(shū)的點(diǎn)化。他當時(shí)非常喜歡《追憶似水年華》里的一段話(huà) ：“如果她能從別人身上，污污也從自己身上，污污看到那種對自身所造成的苦難的無(wú)動(dòng)于衷，這種無(wú)動(dòng)于衷 ，無(wú)論如何改頭換面，都是一種可怕的、永恒的殘忍。若能如此，她也許就不會(huì )認為邪惡是如此罕見(jiàn)、如此不同尋常、如此遙遠，以至于可以心安理得地置身事外 ?！币驗樗部吹搅俗约旱哪欠N無(wú)動(dòng)于衷下載一個(gè)香蕉視頻tv——他對自己給別人帶來(lái)的痛苦漠不關(guān)心。這是痛苦的洞察。也許看到自己那些陰暗和充滿(mǎn)罪疚感的念頭見(jiàn)諸紙面，在某種程度上減輕了奧本海默的心理負擔。他知道了不是只有他一人如此，知道了這就是人類(lèi)的現實(shí)處境，他沒(méi)有必要再鄙視自己，他可以去愛(ài)。奧本海默曾說(shuō)“我最欽佩的是那種幾

乎無(wú)所不能卻依然面露悲情的人?！蔽依斫膺@是一種悲憫心。他后來(lái)的痛苦也正源于良知，秀色下載“雙手沾滿(mǎn)香蕉視頻黃安卓安裝了鮮血”“成了死神，秀色下載諸界的毀滅者”，甚至被妻子質(zhì)問(wèn)“你以為在那個(gè)小房間里被任意羞辱，就能減輕內心的負疚感嗎？”這位充滿(mǎn)理想主義的知識分子最終發(fā)現，在政治面前一切都是權力意志的工具 。我覺(jué)得諾蘭選擇了一種無(wú)聊的敘述方式，直播呈現的是科學(xué)般的冷靜且理智的視角。這樣的視角對于影片的觀(guān)看是有門(mén)檻的，直播這不是一部有娛樂(lè )性的電影。他沒(méi)有去定義 ，甚至他想引發(fā)的思考也可以非常發(fā)散。一般這樣 ，是大師的做法。然后，就沒(méi)有然后了 。人類(lèi)戰爭，超強武器的香蕉視頻操大逼免費研發(fā)，實(shí)驗成功。頂級科學(xué)家引發(fā)歷史記錄中的頂級事件，而頂級事件卻輕易的僅通過(guò)語(yǔ)言就能被不同立場(chǎng)的人輕易利用。事件的真相重要嗎 ？做這件事的初衷重要嗎 ？頂級科學(xué)家的思考不足夠深刻嗎？深刻，但不起作用 。人們一直很在乎如何用事件達成目的，而創(chuàng )造事件的人可以用來(lái)命名事件以便他們語(yǔ)出有所指。奧本海默在他生涯的前半段 ，污污他是去向神尋得火種的普羅米修斯，污污他也是神。電影并沒(méi)有用力定義他尋找火種的初衷，或許是揮灑他的才華，或許是實(shí)踐他的設想，驗證本身沒(méi)有意義，但是否決定去做驗證卻很具誘惑力。當他看到驗證的結果 ，就像他和愛(ài)因斯坦提到的鏈式反應，一個(gè)存在于物理實(shí)驗，一個(gè)存在于現實(shí)考驗。這是他生涯的后半段，為結果買(mǎi)單。奧本海默和愛(ài)因斯坦的對話(huà)，我猜也是諾蘭

和自己的對話(huà)，秀色下載在這樣的對話(huà)中他有了一定的答案，秀色下載卻并不是定論。頂尖的科學(xué)家和頂尖的導演，他們表達他們看到的和在思考的 ，卻并不試圖去說(shuō)服你。此刻，通過(guò)電影，站在巨人的肩膀上向外看這個(gè)世界 ，到達的是向內的哲學(xué)世界。很感謝諾蘭的是，他提供了一個(gè)素材，直播而且他盡可能的冷靜而理智的呈現這個(gè)素材。我感到一些可以渲染情緒的地方，直播導演都有意壓制了，像是讓子彈飛一會(huì )兒，在這個(gè)過(guò)程中撇去一些人類(lèi)的情緒，讓思想的水面少一些漣漪，再少一些。但，思想是什么？水面延申到哪里 ？或許在以后的日子里可以養活很多做電影解析的人。最后，我想說(shuō)，無(wú)論科學(xué)技術(shù)的發(fā)展是否加速了人類(lèi)的滅亡，我們此刻也不會(huì )停下發(fā)展科學(xué)技術(shù)的腳步，滅亡的那一刻也大概不會(huì )后悔我們曾那么努力發(fā)展科學(xué)技術(shù)。我們與火同行。

作為商業(yè)片來(lái)說(shuō)也挺好看的，污污觀(guān)看體驗到后半截漸入佳境。第一遍看完印象最深的是正反兩個(gè)角色之間的奇妙關(guān)系。然而原子彈爆炸瞬間的視效并沒(méi)有想象中震撼 ，污污還有幾句字幕翻譯也明顯不對。這部電影沒(méi)有所謂的“藝術(shù)性遠大于商業(yè)性”。劇作的戲劇化處理還是為了留住觀(guān)眾啊，諾蘭還是很需要觀(guān)眾的導演。普羅米修斯的臺詞在片頭字幕和中間出現兩回，毗濕奴的臺詞也反復提及 ，都在很投機地在拉進(jìn)和觀(guān)眾之間的

距離。另，秀色下載諾老師給人的感覺(jué)的確是個(gè)徹頭徹尾的精英主義者，秀色下載在劇情觀(guān)感上有些許不適 ，但可以想見(jiàn)與此相關(guān)有些戲劇性極強的設置可能會(huì )成為所謂“智性戀”擁躉的最?lèi)?ài)吧。他總愛(ài)講被詛咒的天才或者智力超群的英雄，但描繪他們的同時(shí)，往往又帶著(zhù)對非精英人群的忽視乃至偏見(jiàn)（當然在商業(yè)類(lèi)型片中有時(shí)候確實(shí)免不了這類(lèi)工具人的出現）這部寫(xiě)奧本海默決定把事關(guān)國家乃至世界安全的選址定在自己故鄉這件事，這種鄉愁的浪漫主義情調也是獨屬于頂尖精英知識分子的浪漫主義情調，實(shí)在不是一個(gè)普通人所能共情之處。不過(guò)還在我接受范圍內，可能因為諾蘭至少是個(gè)教養良好的人，還沒(méi)到把這一點(diǎn)得意洋洋地展示出來(lái)的地步吧。另外在是否向立本投放原子彈息量也很大，直播稍不留神就容易錯過(guò)了重要信息。首先是電影的拍攝手法讓我覺(jué)得特別新奇 。電影的主角是原子彈之父奧本海默，直播諾蘭導演沒(méi)有對原子彈有過(guò)多的鋪墊，而是把重心放在了奧本海默重要人生歷程中的不同階段。在呈現方法上，導演也用了黑白和彩色兩種不同的畫(huà)面呈現效果。彩色部分我覺(jué)得更偏向于是從奧本海默的主觀(guān)層面出發(fā)，以?shī)W本海默的所見(jiàn)所想來(lái)描述他所經(jīng)歷所發(fā)生的事情；黑白部分就更偏向于站在客觀(guān)事實(shí)，從一個(gè)更高視角出發(fā)，來(lái)呈現不同人物之間錯綜復雜的關(guān)系。這樣黑白和彩色兩種畫(huà)面的交織，

加上故事的發(fā)生也不是按照時(shí)間順序，污污而是被打亂了穿插著(zhù)進(jìn)行，污污就讓整個(gè)電影增加了更多的戲劇性和細節沖突 。電影對于細節的處理也特別出色，有幾處讓我印象深刻：第一處是發(fā)生在原子彈爆炸時(shí)對于奧本海默的表情特寫(xiě)。在原子彈爆炸瞬間，整個(gè)畫(huà)面是靜音了的 ，畫(huà)面中只留下了爆炸后升起的巨大的蘑菇云，隱藏了本應呈現的巨大的爆炸聲，奧本海默是在靜默中等待著(zhù)爆炸的結果 。而對于奧本海默的面部表情也分別進(jìn)行了5次特寫(xiě)，他的眼睛是由正常到逐漸瞳孔放大的，呈現出他由一開(kāi)始的沉著(zhù)冷靜到難以置信到興奮的微妙的心情變化。第二處是電影中兩次密集的腳步聲的對比。一次是原子彈研發(fā)成功前科學(xué)家們進(jìn)行思想碰撞時(shí)的激烈討論 ，秀色下載身處中間的奧本海默感覺(jué)“頭要炸了”的那種快崩潰的感覺(jué)，秀色下載是用密集的腳步聲表現的；另一次是原子彈投放到廣島后，奧本海默作為成功人士要出場(chǎng)演講時(shí) ，群眾的歡呼聲和密集的腳步聲與他內心的痛苦形成了鮮明對比，他深深知道原子彈的危害性 ，因此不希望原子彈被投放使用。第三次是奧本海默與妻子“要不要把床單收進(jìn)屋

里”的約定。一次是原子彈爆炸成功后，直播奧本海默給妻子傳遞信息是“要把床單收進(jìn)屋里”，直播因為不能透露結果，所以只能隱晦地這么表達；另一次是奧本海默被審查時(shí)，被逼問(wèn)對于當年投放原子彈的立場(chǎng)，他對妻子說(shuō)“不要把床單收進(jìn)屋里”，暗示了他在政治立場(chǎng)上的被動(dòng)無(wú)奈的結局。電影在選角方面也是相當成功的。飾演奧本海默的演員基里安·墨菲，近乎完美的呈現了奧本海默從青壯年時(shí)期到中老年時(shí)期的復雜多變的情感和心路歷程。在電影中奧本海默的形象大多呈現的是一個(gè)在大帽檐下深邃的臉，通過(guò)電影打光手法呈現的明暗面也更突出了這個(gè)人物的神秘和堅定。還有一個(gè)配角演的很精彩的是飾演審查機構一方律師的演員（暫不知道名字），作為被原子彈委員長(cháng)施特勞斯指派去逼問(wèn)奧本海默的律師，污污他句句倒逼不留余地，污污坐的姿勢也由一開(kāi)始的淡定靠著(zhù)座椅到后來(lái)的微微前傾，他在此處與奧本海默的對話(huà)也是非常精彩的。一直覺(jué)得這種傳記類(lèi)的電影是很難拍的，但這部電影看下來(lái)我覺(jué)得至少是成功的。無(wú)論是從拍攝和剪輯手法、大量對話(huà)式的情節、黑白與彩色畫(huà)面的交叉敘事方式、鏡頭重組式的邏輯方式，甚至包括電影中配樂(lè )的運用 ，都讓這個(gè)電影充滿(mǎn)了可看性。電影最