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鋼琴有88個(gè)鍵,香蕉可是那城市道路卻不止88條了,香蕉他希望當他在天堂時(shí)也能彈奏出動(dòng)女生只剩皮膚的app人的音樂(lè )?;蛟S這似乎他在逃避陸地上的生活 ,可是這只是因為他自己的世界一直是充滿(mǎn)那簡(jiǎn)單愉悅的鋼琴音樂(lè ),有自己簡(jiǎn)單的生活卻擁有豐富的精神家園,而這些的物
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之事 ,香蕉但他知道音樂(lè ),香蕉他演奏的簡(jiǎn)直是仙樂(lè )。別人無(wú)法進(jìn)入他的世界,而他卻可以“看”到遙遠的城市,看到那里的大霧,松濤,甚至行走著(zhù)的人們的表情,他用自己獨有的內心世界感知一切,他以音樂(lè )的形式傳遞,抒發(fā)。他的樂(lè )曲是天籟,一如他的靈魂樣純潔,干凈。別人也曾勸他下船,甚至也有愛(ài)情的火花在他心中微燃,但終究沒(méi)有與這些相融。因為他的音樂(lè )他的生命是在船上,在大海上。三十多年來(lái),他以自己的方美女最多的直播app有哪些式感知和傳遞著(zhù)他內心的安靜,視頻清明和潔凈,視頻這是一個(gè)何等的境界,這是一個(gè)美女直播軟件app有哪些何等的向往。海上鋼琴師觀(guān)后感 。當時(shí)無(wú)論是下等的工人,黑人,還是貴族白人都向往自由,向往美好的生活,而影片中多次以幻覺(jué)的形式出現的美國自由女神,和1900的音樂(lè )也正契合了這樣一種向往和追求,我把它解讀為一種靈魂的訴求。塵世間的人們,每每被俗務(wù)俗事所困所纏,常常逃不出自己編織的種種藩籬,然而,這些東西與一個(gè)博大的胸懷,與天地之寬廣比起來(lái)算的了什么。許多的人,許多的我們身邊我們周?chē)掌胀ㄍǖ娜?,他們往往有著(zhù)特別的人格魅力 ,精品他們在用最原始最本初的內心書(shū)寫(xiě)者人生,精品他們樸素恬淡,但他們,富有。就像1900一樣 ,戰爭也好,誘惑也罷,似乎與他都沒(méi)有任何關(guān)系,他只要活在自己的世界里,他的世界神奇浪漫。他的世界恬淡安寧,這就夠了
「挺突然的,香蕉之前沒(méi)寫(xiě)過(guò)長(cháng)評,香蕉這次因為短評字數限制只能拉過(guò)來(lái)寫(xiě)個(gè)長(cháng)評了(實(shí)際上不“長(cháng)”)」Max找到1900前絕對是完美的影片 。屬于天才的孤獨,孤獨帶來(lái)的自卑,自卑伴隨著(zhù)懦弱,即使這個(gè)故事離我們很遙遠 ,卻依然可以和1900達到共情。天馬行空的音樂(lè )創(chuàng )作,是我通過(guò)鋼琴打開(kāi)通往外面世界的大門(mén),太美了。兩人最后一場(chǎng)對話(huà)在我看來(lái)有點(diǎn)矯情和小氣 ,煽情得有些不必要。盡管Max走上樓梯看著(zhù)1900完成他最后一段獨白的那個(gè)鏡頭,把他這一生的孤獨體現的淋漓盡致。心中的另一個(gè)結局:Max并沒(méi)有真的找到1900,兩人的一番對話(huà)只是他的臆想。Max最終還是孤獨的坐在空蕩的船艙內,視頻播放著(zhù)那首他心目中最完美的曲子。最后的最后,視頻在紐約街頭 ,人群的盡頭,Max仿佛看到了1900帶著(zhù)那個(gè)女孩和他們的孩子消失在了街角的咖啡館門(mén)口。Max艱難地穿過(guò)人群,沒(méi)有在咖啡館里找到他們,他環(huán)顧四周在店外的椅子上坐了下來(lái),把裝著(zhù)小號的箱子擺在了桌上。鏡頭逐漸拉高遠離Max,周?chē)€是熙熙攘的人群。四星半。
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便是音樂(lè )的力量 ,精品鋼琴的魅力。這種單純只靠鋼琴或是管弦樂(lè )表達情緒的配樂(lè )已經(jīng)越來(lái)越少了,精品而今充斥銀幕的幾乎都是電子合成樂(lè ) ,你甚至無(wú)法從中感覺(jué)到傳統樂(lè )器的存在。老派的配樂(lè )方式已隨著(zhù)JohnBarry、JamesHorner的逝去與JohnWilliams、DannyElfman的老去而日漸式微,香蕉而隨著(zhù)HansZimmer的轉型以及SteveJablonsky、香蕉RaminDjawadi等后起之秀的崛起 ,更為華麗與震撼的電子配樂(lè )已成為主流。為本片配樂(lè )的是鼎鼎大名的意大利作曲家埃尼奧·莫里康內(EnnioMorricone) ,他也是導演托納托雷的御用配樂(lè )師,他倆合作最為著(zhù)名的便是《天堂電影院》
與《海上鋼琴師》,視頻也成為老派配樂(lè )中的巔峰之作。莫里康內資歷極深,視頻早期以與賽爾喬·萊翁合作的西部片配樂(lè )為世人所知,而后古典味十足的鋼琴與管弦樂(lè )開(kāi)始在他的作品中占據了主導地位,在與萊翁最后合作的《美國往事》的中,這種古典的憂(yōu)郁感染了全世界,并延續到了他與托納托雷的合作中。莫里康內在歐洲橫掃了無(wú)數的配樂(lè )獎項,卻始終未能獲得奧斯卡的青睞,只是在2016年才安慰性的憑借《八惡人》拿到了最佳配樂(lè )獎。然而熟悉昆汀拿來(lái)主義作風(fēng)的影迷都知道,精品這也許是莫里康內最不愿意署名的一部作品了。音樂(lè )在很多時(shí)候被認為是電影的附屬品,精品只起到烘托作用。隨著(zhù)視覺(jué)特效大片的一統江湖,古典配樂(lè )也隨著(zhù)老派電影的沉淪而日趨沒(méi)落?!瓣懙??陸地對我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船,一個(gè)太漂亮的女人,一段太長(cháng)的旅行 ,一瓶太刺鼻的香水,一種我不會(huì )創(chuàng )作的音樂(lè )?!钡谌齻€(gè)背影:逝去的音樂(lè )舞臺不光是電影配樂(lè ),音樂(lè )本身作為一種藝術(shù)交流形式也在發(fā)生巨大的變化。在《
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