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正推動(dòng)者“莫斯” ，蕉視人類(lèi)自己造出來(lái)的人工智能，蕉視到底是幫助人類(lèi)的助手，還是毀滅人類(lèi)的元兇，球2給的是一個(gè)開(kāi)放式命題，這還需要后續的不斷探索。但至少莫斯在一系列的逃亡計劃里，大多數時(shí)春雨直播免費下載官網(wǎng)真人視頻候還是與人類(lèi)同行，畢竟它也要保存自己，沒(méi)有了地球基石，它又如何延續長(cháng)久呢？不過(guò)，它的成長(cháng)速度確實(shí)超出人類(lèi)想象 ，用好它，人類(lèi)文明可以前進(jìn)一大步，用不好 ，人類(lèi)文明的終結就在于它。把視角從宏大拉回現實(shí) ，思考一下球2帶給自己有什么幫助，或者哪些可以為我所用之處。1、能源和信息是人類(lèi)發(fā)展不可或缺的兩條主線(xiàn)，能源提供逃離的動(dòng)力，可持續的能源供給是人類(lèi)存在的基礎；

，蕉視所以他一直在暗中與AI對峙，蕉視甚至可能與馬兆有聯(lián)系，或以一種我們不知道的方式威懾著(zhù)AI，當行星發(fā)動(dòng)機建設完成后立刻啟動(dòng)隔離計劃，將地球上的AI機械封存，僅在領(lǐng)航員空間站上保留MOSS，而周喆直作為關(guān)鍵人物出現在了隔離計劃的現場(chǎng)，從影片片段中看他和老Mike應該是隔離計劃的負責人和執行者 ，更加佐證了周喆直一直在提防AI，他也知道AI在生成自我意識后得到了與人類(lèi)不一樣的結論，即延續人類(lèi)文明的最好方法是毀滅人類(lèi)。影片中埋下的伏筆伊人直播.真人視頻表明：蕉視未來(lái)人類(lèi)或與AI有更加激烈的正面沖突，蕉視周喆直則很可能一直充當“執劍人”角色威懾AI ，并最終取得勝利。?馬兆才是數字生命真正推手？不得不說(shuō)，寧理真的是演誰(shuí)誰(shuí)像反派??劇中馬兆以一個(gè)冷靜理智的科學(xué)家呈現在觀(guān)眾眼前，從明線(xiàn)上看他似乎反對數字生命計劃，但種種跡象表明馬兆才是在背后推波助瀾的那個(gè)人。作為曾經(jīng)的數字生命研究項目的負責人，他對這個(gè)項目的投入程度與理解應當是遠遠超過(guò)他人的。在影片中馬兆時(shí)刻都表現出絕對的理性與對情感超強的控制力，讓人難以察覺(jué)這個(gè)人物內心的想法與情感波動(dòng)，但是他的臺詞與不同時(shí)間段上的表現總會(huì )露出端倪：在圖丫丫臨死之際，眾人對將圖丫丫的意識數字化意見(jiàn)不一，是馬兆站出來(lái)說(shuō)伊人直播!真人視頻

“我負責”，蕉視但這與他后來(lái)“人死了就是死了，蕉視這就是現實(shí)”的表態(tài)是否顯得十分矛盾？一個(gè)看似現實(shí)理智到極點(diǎn)的人，當初為何愿意冒著(zhù)風(fēng)險讓圖恒宇保留圖丫丫的意識從而成為未來(lái)圖恒宇的一大羈絆？在圖恒宇詢(xún)問(wèn)馬兆“我們所的研究，真的中止了嗎”的時(shí)候，馬兆的回答則非常微妙：“不是中止，而是法律意義上的永久禁止”，這樣的說(shuō)法是不是和MOSS冷冰冰的回答如出一轍 ？極致的理性反而讓,伊人直播真人視頻人不寒而栗，蕉視似乎表明了馬兆知道法律.伊人直播真人視頻禁止而不能為，蕉視但是在看到圖丫丫迭代出自我意識后又對數字生命的前途有了新的想法，實(shí)在是深不可測；在圖恒宇將丫丫上傳至550W的時(shí)候，作為所長(cháng)的他當然知道圖恒宇在干什么，如果他想阻止圖恒宇，讓特警第一時(shí)間破窗就好了，蕉視但是他沒(méi)有，蕉視反倒是第一時(shí)間和圖恒宇對話(huà) ，看似勸說(shuō)，實(shí)則是在給圖恒宇拖延時(shí)間，讓圖恒宇完成上傳，最后特警破窗前，馬兆還特意看了一下手表，我認為這是在確認圖恒宇已經(jīng)有足夠時(shí)間完成了上傳，最后清理現場(chǎng)的時(shí)候，馬兆先是看到擁有了完整一生的丫丫后輕輕合上了屏幕，拔下圖丫丫的數字生命卡，隨后又意味深長(cháng)地看向M

OSS攝像頭的深處，蕉視似乎已經(jīng)看到了550W已經(jīng)形成了自我意識，蕉視這是數字生命與AI技術(shù)的雙重里程碑；隨后為了重啟互聯(lián)網(wǎng)，馬兆專(zhuān)門(mén)帶上圖丫丫的數字生命卡，讓圖恒宇參與行動(dòng)，我認為這是他計劃的最后一步，他很有可能知道自己和圖恒宇將有去無(wú)回，借助這次機會(huì )圖恒宇將能夠再次接觸到550W ，并且把自己也上傳到550W中，真正目的是對抗已經(jīng)生成自我意識的AI，蕉視聯(lián)系我上面對周喆直的分析，蕉視這也是我認為馬兆很可能在暗地里與周喆直有聯(lián)系的原因：兩個(gè)人都意識到了AI的威脅，并且采取了實(shí)際行動(dòng)去對抗它；在重啟互聯(lián)網(wǎng)行動(dòng)前，馬兆在遺書(shū)上畫(huà)了∞的符號，有人說(shuō)是代表數字生命的無(wú)限延續與無(wú)盡可能，也有人說(shuō)是代表莫比烏斯環(huán)的無(wú)盡輪回，我認為兩種解讀都無(wú)礙對劇情的理解 ，但馬兆的這一舉動(dòng)無(wú)疑表明了他才是數字生命背后的真正推手，最后他的那句“沒(méi)有人的文明，毫無(wú)意義”則完整勾勒

了這個(gè)人物的真正形象：蕉視作為科學(xué)家他希望數字生命項目能夠成功，蕉視但是作為理性有良知的人類(lèi)他明白這一項目必然不是人類(lèi)未來(lái)的出路，沒(méi)有人愿意活在現實(shí)世界的后果必然是人類(lèi)走向消亡，而他也早就意識到AI也會(huì )進(jìn)化出自我意識并可能與人類(lèi)為敵，破局的唯一方法就是在合適的時(shí)機讓數字生命的圖丫丫和圖恒宇先后以數字生命的形式上傳到550W，只有這樣才能在更高維度幫助人類(lèi)對抗AI的毀滅傾向 ，他之前的行為都是在為這一目標服務(wù)，并且很有可能得到了周喆直的授意。影片最后的敲門(mén)聲，我大膽猜測

是馬兆也將自己上傳到了550W，蕉視但是這一部分影片沒(méi)有其他暗示（或者是我兩遍都沒(méi)有觀(guān)察到，蕉視歡迎補充） ，除了他聲稱(chēng)已經(jīng)將自己的數字生命卡銷(xiāo)毀那段。?貫穿時(shí)間線(xiàn)的警告訊息——時(shí)間穿越還是四維空間？影片中多次提到歷史時(shí)間線(xiàn)上在微觀(guān)條件下觀(guān)測到的警告訊息——正是人類(lèi)遭遇幾次危機的時(shí)間點(diǎn)，并且越來(lái)越精確，聯(lián)系周喆直“有人在幫助我們”的臺詞，應該是上傳到550W的圖丫丫和圖恒宇，但是他們是如何在以前的時(shí)間線(xiàn)上給人類(lèi)發(fā)出警告訊息的呢？這下可能真的要“遇事不決，量子力學(xué)”了。影片最后的多重圖恒宇和多重房間的鏡頭（真的會(huì )讓人一下聯(lián)想到星際穿后做不到、蕉視以前做不好、蕉視不代表以后我們做不好 ！正如片中說(shuō)的那樣：“從歷史上看，人類(lèi)的命運取決于人類(lèi)的選擇”，對于一個(gè)人、一個(gè)家庭、乃至一個(gè)國家也同樣如此，雖然有命運存在，但選擇更為重要?！读骼说厍颉烽_(kāi)創(chuàng )了一個(gè)先河，現在更是已然成為一座里程碑，而未來(lái)也同樣希望它能攀登上更高的山峰，直至峰巔。最后以片中一句臺詞

做結尾：蕉視“我信 ，我的孩子會(huì )信，孩子的孩子會(huì )信 。到那個(gè)時(shí)候，我相信會(huì )再次看到藍天，鮮花掛滿(mǎn)枝頭 ?！焙翢o(wú)疑問(wèn)流浪地球代表了中國科幻電影的最高水準，蕉視且在全球范圍內也足以躋身于科幻電影的頂端層次 ?？苹秒娪笆且粋€(gè)國家電影工業(yè)的集中體現，蕉視所以某種程度上《流浪地球》系列同時(shí)是中國綜合國力的側面展現，換言之《流浪地球》系列的強勢崛起本身就是過(guò)去四十年中國工業(yè)體系高速發(fā)展最為顯著(zhù)的一大成果。高

水準科幻電影必須在國家強大工業(yè)體系的有力支撐作為基礎才能進(jìn)行創(chuàng )作，蕉視而在此之外需要的是卓越的影視人才、蕉視高妙的科幻文本、以及優(yōu)秀的電影演員共同形成合力，才能打造出世界頂端級別的科幻片。而在過(guò)去 ，中國好的導演和演員是有的，創(chuàng )作不出高水平科幻片主要在于電影工業(yè)力量不足、科幻文本也參差不齊，還有一點(diǎn)容易被人忽略的是:中國人的文化自信力喪失掉了，心底里就不敢去觸碰科幻電影的鐵壁?？苹眯枰獦O為奔騰和飛揚的想象力，而這些需要科幻創(chuàng )作者擁有廣闊的知識背景和極強的自信力作為依托，才敢于以個(gè)體的想象力去直視宇宙的廣闊深邃，從而創(chuàng )造出一個(gè)與宇宙同樣廣闊深邃科幻世界。這也是為什么在過(guò)去科幻作品的發(fā)展中，蕉視科幻創(chuàng )作的中心從英歐逐步轉移到了美國，蕉視而日本工業(yè)曾經(jīng)的短暫強盛也誕生過(guò)一批優(yōu)秀的科幻作品。神話(huà)是古代的科幻，科幻是現代的神話(huà)。神話(huà)和科幻是人類(lèi)在不同歷史階段對于世界圖景的想象和詮釋。任何文化作品都誕生于自身的文化底蘊之上，比如通過(guò)對不同文明各自神話(huà)譜系的梳理，便可看出不同文明的文化內涵和民族性格。那么其實(shí)當我們去欣賞不同文明地區的科幻作品時(shí)，我們也同樣能夠一睹作品背后所隱含的民族文化內涵。比如西方絕大多數科幻作品反映的基本是一種殖民心態(tài)的文化思維:不同文明之間的總體關(guān)系是敵對的，是征服與被征服、占有與被占有的關(guān)系，于是在地球面對災難時(shí)，拯救