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夜的黑才能讓人有勇氣面對自己。千尋的故事里有愛(ài)，香蕉有恨，香蕉亞洲成人免費視頻app有淚，有笑，有安靜，有感動(dòng)。驀然發(fā)現這些東西其實(shí)就在我們身邊，只是沒(méi)有時(shí)間可以讓我們沉淀下來(lái)，好好感悟。

傷與快樂(lè )，視頻那是對自己的深深的傷害。很不幸的你沒(méi)有成為他或者她生活的主角，視頻只能默默的關(guān)心，遠遠的看著(zhù)，看著(zhù)讓自己疼痛在線(xiàn)你懂的視頻app。 千尋，我努力去查找這個(gè)名字的意思，很無(wú)奈，沒(méi)有得到。我只能按照漢字來(lái)理解，尋，追索，追逐。你不停的追趕著(zhù)自己的心，自己的愛(ài) ，自己關(guān)心的人?？墒悄阕呓?，卻發(fā)現 、痛苦不愿相信的發(fā)現，你再也不能靠近了。小白是這樣，無(wú)面人也是這樣。凄美的愛(ài)情讓多少人感動(dòng)，可是誰(shuí)知道凄美背后他們的傷，他們碎掉的心 。凄美的梁祝是幸運的，他們化成了蝶?？墒?，三十多歲的人了，成人才看這部早就聽(tīng)說(shuō)過(guò)的片子，成人看完之后的感覺(jué)就是：一種光怪陸離的熟悉。剛看完的時(shí)在線(xiàn)免費成人app候我的感覺(jué)是這部片子好奇怪啊 ，場(chǎng)景讓人有一點(diǎn)恐懼、新奇、離我們現實(shí)很遙遠，可著(zhù)魔一樣，一幕幕場(chǎng)景在腦中不斷的呈現揮之不去，又總讓我感覺(jué)是那么似曾相識的真實(shí)。這是一部從頭至尾充滿(mǎn)著(zhù)隱喻的影片 ，每一個(gè)人物和場(chǎng)景 ，應該說(shuō)都不是無(wú)緣無(wú)故的，看這個(gè)片子就像是一次有意思的猜謎旅程，讓你能夠自己在思考后去完成自我說(shuō)教的過(guò)程。更為奇妙的是，這部片子可以讓不同年齡、經(jīng)歷、不同心境的

人看到完全不同的故事。而我覺(jué)得這部片子說(shuō)的其實(shí)就是：污版人生的意義，污版可能是宮崎駿理解的人生的意義，當然是我認為的宮崎駿理美女污動(dòng)態(tài)app解的人生的意義 。一個(gè)自我救贖追尋愛(ài)的輪回的人生就是我所看到的千與千尋?！覀冸m然很不情愿，可還是被父母帶到了這個(gè)看起來(lái)似乎平常又有點(diǎn)奇怪的地方，香蕉我們緊緊地黏著(zhù)媽媽走過(guò)那個(gè)通向新奇世界的黑黑的通道，香蕉甚至都快讓她不能走動(dòng)了，那是因為我們對未來(lái)感到不知所措。父母們（師長(cháng)們）好像有很多的閱歷，告訴我們這個(gè)地方的很看黃動(dòng)漫的app多事情，還告訴我們這里是那么的空氣清新和風(fēng)景優(yōu)美?？珊芸煳覀兙桶l(fā)現，這個(gè)世界并不像他們說(shuō)的那么美好。他們也不是那么聰明，他們踏進(jìn)了陷阱，迷失了自己，可能他們并沒(méi)有惡意，只是有一點(diǎn)點(diǎn)急迫和貪心。誰(shuí)還能來(lái)給我們指路呢！這個(gè)世界怎么突然出現了那么多光怪陸離，讓我們驚恐、不知所措和近乎瘋狂的“人”和事？我們呼喊我們想逃避，可是晚了 。這時(shí)，有個(gè)聲音在耳邊響起，要有勇氣，要生存下去 ，要堅持，同時(shí)他還告訴了我們生存下去的經(jīng)驗和處事的技巧，視頻影片中的白龍，視頻就像是我們生存的意志，沒(méi)有他，在這個(gè)世界我們將很快消失。（這是我理解的小白——我們自己的意志，或者是什么“靈”“魂”中的一個(gè)，或者是“魂”“魄”中的一個(gè)，到底是哪個(gè)，我也不明白，如果讓我給小白起個(gè)名字，我覺(jué)得應該叫“處事”）我們終于無(wú)可奈何的鼓足勇氣的來(lái)到了這個(gè)光怪陸離的澡堂子 ，這就是社會(huì )嗎？統治這里的是個(gè)脾氣怪怪的人——湯婆婆。說(shuō)她壞，好像沒(méi)有那么簡(jiǎn)單，她要

統治這里，成人必須懂得誘惑、成人強權和冷血，她沒(méi)有別的辦法，她是不是應該叫“利欲”。而且勞動(dòng)合同可是你自愿與她簽訂的，當然如果不簽，你就無(wú)法生存。她開(kāi)始剝奪你的名字，讓你迷失自我。（我們真的有時(shí)候就像千尋一樣睡一宿覺(jué)，都快不知道自己姓什么了。）小白又出現了，及時(shí)地告訴我們如何能夠不忘記自我，可是他自己好像在追求目標的掙扎中 ，已經(jīng)迷失了自己，幸虧他還知道一定要找尋回來(lái)。還有一個(gè)時(shí)隱時(shí)現的黑影，污版從我們第一次走上那個(gè)橋，污版踏進(jìn)這個(gè)“社會(huì )”的時(shí)候，他就似乎一直在身邊。他帶著(zhù)面具，沒(méi)有自己的形，沒(méi)有語(yǔ)言，不知善惡，羞澀安靜謙遜，他好像就是我們自己的影子與我們形影不離，是不是隱喻著(zhù)我們的心靈，或者就叫做“良心”。（我理解是

我們“靈”“魂”中的另一個(gè)什么東西）我們遇到了工作中生存中的一次大挑戰，香蕉艱巨的任務(wù)我們沒(méi)有退縮，香蕉也無(wú)處退縮，這就是片子里的那個(gè)“河道清淤工程”——河神洗澡。大家都以為是腐爛神，其實(shí)是被日本人民污染了的河川主人，滿(mǎn)肚子的垃圾。當然最后終于洗爽了 ，恢復了活力。我們得到了表?yè)P，還得到了一個(gè)靈丹妙藥。當

然，視頻是那個(gè)黑色的無(wú)臉男動(dòng)了點(diǎn)小心思才幫我們辦到的。而且，視頻經(jīng)過(guò)這件事 ，他好像發(fā)現了金子有點(diǎn)可以利用的價(jià)值，他開(kāi)始知道了這里的人們都是那么的勢利眼 。他開(kāi)始利用這一點(diǎn)把別人的東西融入自己的身體——吃“人”。但可怕的是，他吃了個(gè)貪婪的青蛙，就長(cháng)出了青蛙腿 。他要開(kāi)始享受，他越來(lái)越膨脹，卻越是吃得多越覺(jué)得餓，再吃幾個(gè)“人”，就變成了幾個(gè)人”的過(guò)程,才是電影的核心主題。千尋小朋友在面對過(guò)去的自我和未來(lái)的自我；懦弱的自我和自強的自我；麻木的自我和有愛(ài)的自我之間的抉擇和蛻變，成人通過(guò)2個(gè)小時(shí)的奇幻故事，成人讓人看得分明，感同身受。宮崎駿老爺爺總是用這些看似僅僅旖旎絢爛實(shí)則寓意深刻的卡通片語(yǔ)匯，傳達他對世界的聲明和敲打。這兩天網(wǎng)上關(guān)于其電影中細節呼應各種主題的解讀，不勝枚舉。但解開(kāi)電影片名（主旨）的謎題，才讓我真正陷入了影片……撇開(kāi)其他的明示隱喻不談，觀(guān)眾們不就是在工作生活及成長(cháng)中無(wú)時(shí)無(wú)刻面對著(zhù)“千”和“千尋”般的選擇和蛻變嗎？如果給你這濃縮的兩個(gè)小時(shí)，你敢說(shuō)自己在走出來(lái)的那一刻，能夠自豪的高呼一聲——“我回來(lái)了，我變成了一個(gè)更好的千尋”

（這是一篇對《千與千尋》大開(kāi)腦洞的解讀，污版請在看完影片之后閱讀）《千與千尋》不屬于我在第一遍看完之后就很喜歡的電影。毫無(wú)疑問(wèn)，污版在最表層它有著(zhù)動(dòng)人的音樂(lè )和出色的影像 ，故事本身也非常豐滿(mǎn)。觀(guān)看本身就是一種純粹的視聽(tīng)享受。但我又總覺(jué)得抓不住電影背后的東西 ，似乎有眾多的符號和隱喻集中在這個(gè)故事中，但我找不到一個(gè)好的辦法去統一。直到時(shí)隔多年再次觀(guān)看，才發(fā)現有些東西，確實(shí)是需要時(shí)間和經(jīng)歷才能去理解的?！沂欠指罹€(xiàn)————————當初最令我著(zhù)迷、同時(shí)也是最讓我糊涂的一段，就是大海上電車(chē)的段落：香蕉千尋帶著(zhù)被變成老鼠和蒼蠅的湯婆婆的兒子和寵物，香蕉以及那位神秘的無(wú)臉男，去錢(qián)婆婆那里營(yíng)救白龍。通常來(lái)說(shuō)，作為“營(yíng)救任務(wù)”的一個(gè)過(guò)程，其他電影絕對不可能像《千與千尋》一般處理這個(gè)段落：安靜柔美的音樂(lè )，配合夢(mèng)幻一般的場(chǎng)景，測過(guò)頭望向前方，鏡頭還給了千尋一段時(shí)間挺長(cháng)的特寫(xiě)。而在此之前發(fā)生了什么呢？首先是白龍的身份被千尋知曉 ，然后是無(wú)臉男剛剛從巨型的饕餮變回原形（都是在千尋的幫助下）——按理說(shuō)，觀(guān)眾此時(shí)應該在期待一個(gè)“解謎”的段落，白龍會(huì )如何？無(wú)臉男是什么來(lái)歷？但電影毫無(wú)解謎

的意思，視頻整個(gè)段落沒(méi)有任何對話(huà)。只有風(fēng)景，視頻只有乘客，只有音樂(lè )。這是整個(gè)影片中節奏最為舒緩的一段——一個(gè)升華式的段落。有的人把它稱(chēng)之為“空”，并結合其他日本電影以及日本文化，去討論這一段之于電影的意義。之前對這個(gè)段落的理解，就只覺(jué)得是一個(gè)很出彩的變奏?，F在看來(lái)，電車(chē)軌道所代表的，是具象化的時(shí)間。當然，這并不是那種傳統意義上科幻題材式的“時(shí)間旅行”，而是象征式的、散文式的時(shí)間旅行。因此，不要太糾結于邏輯性。電車(chē)第一次出現的時(shí)候，是剛剛進(jìn)入邊界的時(shí)候，此時(shí)的電車(chē)在觀(guān)眾眼里還是正常的電車(chē)。后來(lái)水淹沒(méi)軌道時(shí)，成人千尋與女同事小玲聊天，成人小玲說(shuō)到：“以后我一定要到其他地方看一看”。此時(shí)，電車(chē)體現出的還是更多的空間屬性。但當鍋爐爺爺說(shuō)到“這輛車(chē)只有去的路，沒(méi)有返程票”的時(shí)候，似乎就不那么簡(jiǎn)單了——一去不回的東西 ，似乎只有時(shí)間。當千尋出發(fā)之前，身邊人反復叮囑她：“你一定要回來(lái)呀”。為什么？因為在時(shí)間上旅行的人，不能回頭，不能返程。而千尋是怎么回來(lái)的呢？是白龍把她帶回來(lái)的。當時(shí)發(fā)生了什么？千尋回憶出了白龍的姓名。而“回憶” ，就是在重返過(guò)去。鏡頭從俯瞰的角度里拍到了他們下方的電車(chē)，正沿著(zhù)他們相反的方向運動(dòng)