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離開(kāi)大船過(guò)上正常人的生活。事實(shí)上 ，時(shí)爽當1900站定在扶梯中間，時(shí)爽滿(mǎn)眼的高樓大廈一望無(wú)際 ，陌生與梳理桓橫在他的面前。正常人的生活已經(jīng)超出夜月,直播真人直播了他的能力范圍，他意識到一旦離開(kāi)大船去到城市生活，就將無(wú)法掌握自己，未知的前途讓他望而卻步。那一刻，理想和現實(shí)相遇了，矛盾沖突產(chǎn)生了，理想是豐滿(mǎn)的而現實(shí)是殘酷的，理想中有愛(ài)情和未來(lái)而現實(shí)中卻是生與死。在理想和現實(shí)的選擇題中，1900權衡利弊，最終選擇了返回大

需要會(huì )講段子，蕉視所以電影里，蕉視杰利·羅爾每次在序曲之前的前奏都會(huì )來(lái)一段精心打磨的插科打諢，一段調侃式的對話(huà)，伴隨著(zhù)口哨或者喇叭音效 ，這安裝夜月直播真人視頻一傳統也被美式脫口秀保留了下來(lái) 。所以說(shuō)，不會(huì )說(shuō)脫口秀的黑人不是好的爵士鋼琴家。大部分觀(guān)眾對于這段斗琴，印象最深的應該就是1900在斗琴最終一回合，用非人的手速快速演奏鋼琴，以至于鋼琴琴弦發(fā)熱到能點(diǎn)煙。當然，這個(gè)帥耍得確實(shí)清新脫俗，讓人印象深刻。但是作為一個(gè)樂(lè )手，讓我更震撼的并非1900彈得飛快，而是在那場(chǎng)battle的第二回合，1900直接重新演繹了一遍黑人鋼琴家之前的鋼琴曲觀(guān)眾們似乎對此都會(huì )有些不耐煩，時(shí)爽內心肯定在想太無(wú)聊了又聽(tīng)一遍，時(shí)爽但杰利·羅爾卻眉頭緊鎖，剛剛端起酒杯的手馬上放了下來(lái)。外行聽(tīng)熱夜月直播安裝真人視頻鬧，內行看門(mén)道。要知道爵士是一種非常自由的音樂(lè )，有大段的即興演奏段落。電影里面還有一個(gè)細節呼應了這一點(diǎn)，小號手康恩被雇傭上船的時(shí)候，船員問(wèn)他“你吹的是什么？”他回答：“不知道”，“不知道是什么，那就是爵士?！边@也從側面表現出來(lái)了爵士樂(lè )最大的特點(diǎn)就是每個(gè)人的即興發(fā)揮，因為是即興創(chuàng )作出來(lái)的，所以沒(méi)有人會(huì )知道那是什么曲子。所以當杰利·羅爾意識到剛剛臨場(chǎng)發(fā)揮的即興演奏被1900復制并改編時(shí)，內心肯定是萬(wàn)馬奔騰：這是個(gè)什么神仙！ ？很多人會(huì )反感杰利·羅爾剛出場(chǎng)時(shí)的那種目

中無(wú)人，蕉視所以看到他最終失落離場(chǎng)，蕉視肯定非常開(kāi)心 。但是在當時(shí)，這些創(chuàng )造出無(wú)數美妙音樂(lè )的黑人音樂(lè )家的地位卻十分尷尬?？催^(guò)電影《月神直播安裝真人視頻綠皮書(shū)》的朋友想必會(huì )有一定了解，當時(shí)白人社會(huì )只接受音樂(lè )，并不接受黑人。所以在電影之中當杰利·羅爾進(jìn)場(chǎng)的時(shí)候，大家都驚異于“他是個(gè)黑人” ，時(shí)爽而在頭等艙欣賞音樂(lè )的人，時(shí)爽甚至是侍應生，一個(gè)黑人都沒(méi)有 。當時(shí)，號稱(chēng)小號王的黑人爵士演奏家?jiàn)W利弗，由于傷病無(wú)法吹奏短號之后 ，便被認為沒(méi)有了價(jià)值而被踢出了樂(lè )團，沒(méi)有容身之所的他最后只能一貧如洗，默默無(wú)聞地給舞池看門(mén)。因此，對于當時(shí)的黑人樂(lè )手而言 ，音樂(lè )實(shí)力可能是他們體面生存的唯一途徑，所以他們對春雨直播下載安裝真人視頻于任何音樂(lè )實(shí)力方面的挑戰都是很敏感的。所以，蕉視電影里中杰利·羅爾才會(huì )將1900視為眼中釘，蕉視因為他不能容忍這根支柱被白人擊倒。但是，身為白人的1900最終還是戰勝了黑人鋼琴爵士家。（這也許暗示著(zhù)由黑人發(fā)明的爵士樂(lè )，最終卻被白人發(fā)揚光大。）不過(guò)，這位黑人鋼琴家可能永遠猜不到，“1900”的白人皮囊之下繼承的卻是一個(gè)黑人的靈魂。如果杰利·羅爾知道了，不知道他會(huì )作何感想。爵士樂(lè )與時(shí)代電影的結局大家都知道，1900選擇與巨輪一起爆炸，粉身碎骨。大部分人把這理解成了一個(gè)天才的自我毀滅

。但是在我看來(lái)，時(shí)爽并非如此。稍加推算就能知道，時(shí)爽這艘船爆炸的時(shí)間大約正是美國爵士樂(lè )衰落的年代，二十世紀中葉。而這艘漂泊在海上的蒸汽巨輪，其實(shí)就是象征著(zhù)二十世紀初那個(gè)移民狂潮下的「大航海時(shí)代」。1900，這個(gè)象征著(zhù)「爵士樂(lè )」的存在，就算在那個(gè)爵士樂(lè )衰落的時(shí)代 ，蕉視也沒(méi)有選擇“下船”，蕉視即使陸地上有愛(ài)情、有金錢(qián) 、有著(zhù)更廣闊的天地。象征著(zhù)「爵士樂(lè )」的1900選擇與象征著(zhù)「大航海時(shí)代」的巨輪一起毀滅，這實(shí)際意味著(zhù)：不是新時(shí)代拋棄了爵士樂(lè )，而是爵士樂(lè )主動(dòng)放棄了新時(shí)代。爵士樂(lè )不愿改變，即使是終將沒(méi)落 ，歸于塵埃，它也要堅持自己的追求。1900打算下船的這個(gè)場(chǎng)景，實(shí)際上就是一次抉擇：是否要改變自己，邁向更為廣闊的新時(shí)代？答案是“不”?；仡櫿侩娪?，我看到了爵士樂(lè )的前世今生，在社會(huì )的最底層，黑人撿到了屬于白人的樂(lè )器，但是卻用來(lái)演奏他們自己的音樂(lè )。這種奇妙的融合，吸引來(lái)了

處于社會(huì )上層的白人，時(shí)爽所以無(wú)論是貧民窟的黑人還是高檔會(huì )所中的白人，時(shí)爽都癡迷地愛(ài)上了爵士樂(lè )。但是，時(shí)代變化太快，沒(méi)過(guò)多少年，大眾的喜好就變了，爵士樂(lè )變得越來(lái)越小眾 。但是即使會(huì )消亡，爵士樂(lè )也依然堅持自己的追求。所以，“爵士樂(lè )”隨著(zhù)那個(gè)“時(shí)代”一起死了。電影的最后，1900的摯友，那位小號手，拿著(zhù)落伍的康恩小號，重新得到了那張1900的破碎唱片，消失在了工業(yè)時(shí)代的煙霧中。很多人覺(jué)得凄涼，但是我卻覺(jué)得充滿(mǎn)了希望。因為「爵士樂(lè )」的肉體雖然死去了 ，但是「爵士樂(lè )」的靈魂卻活了下來(lái)，在那破碎的唱片上，在那離奇的故事中，在那支破爛的小號里 。雖然小眾，雖然無(wú)名，但是愛(ài)他的人會(huì )永遠愛(ài)著(zhù)他。即使臺下只有三個(gè)人，他

也依舊愿意為此演奏三千個(gè)和弦。這就是爵士樂(lè )，蕉視這就是《海上鋼琴師》。作者：樂(lè )一李、施金磊情充滿(mǎn)向往又小心翼翼不敢靠近 。比如明明愛(ài)上了那個(gè)姑娘，時(shí)爽而且知道了那個(gè)姑娘對他也有好感，時(shí)爽可是就是不敢表達愛(ài)意，甚至以音樂(lè )傳情的唱片都不敢送出去。世間最能給人勇氣的就是愛(ài)情了，可是1900的愛(ài)情也沒(méi)有拯救他。c、小號手1927年上船，待了五年，1933年世界經(jīng)濟危機、戰爭，局勢緊張，往日的歡樂(lè )時(shí)光一去不返，船上的人們不再跳舞 ，作為一個(gè)擁有孩子一般潔凈的心靈的19

00，蕉視面對這種不知為何的變化不知所措不知未來(lái)如何是好的，蕉視大概更體會(huì )到一種無(wú)法掌控的感覺(jué)，挑戰了他的安全感。而他不愿去適應和改變，又無(wú)能為力。d、他不愿走出來(lái)。在他還沒(méi)有下船的時(shí)候，世界與他是一種想象，他可以幻想在世界上哪個(gè)城市的街道上行走，他每天都在頭腦中旅行。他是自由的?？墒且坏┱嬲铝舜?，走在幻想中的街道上，還會(huì )是那種感覺(jué)嗎？和暗戀的多年的人最終走在一起，究竟是否是一件好事呢？e、他不愿和過(guò)往和解。還是對父母及世界及類(lèi)似的形象而言，時(shí)爽你們拋棄了我，時(shí)爽那好 ，我就待在這了，你們走吧，聽(tīng)完我的演奏都曲終人散吧，我下了船 ，感覺(jué)像是要和你們生活在同一個(gè)世界，好像和你們就有了交集。我不愿意。我不想原諒，也害怕?lián)肀?，也害怕和解之后會(huì )再次被傷害。我就是愿意待在我自己的小世界里 。

托納多雷的時(shí)空三部曲在我心中有著(zhù)其他任何電影都不可與之比擬的地位 ，蕉視其中，蕉視《海上鋼琴師》更是我的最?lèi)?ài)。高中時(shí)在電影頻道看了這部電影后，因為年幼，也因為電影頻道播出的不是完整版，當時(shí)只覺(jué)得影片故事非常奇幻，鋼琴曲很好聽(tīng)。到了大學(xué)從網(wǎng)上找到導演剪輯版重溫后，我才深深被震撼了，那時(shí)就很想為這部電影寫(xiě)篇影評，但因為年齡尚小閱歷不夠等原因，時(shí)爽遲遲寫(xiě)不出來(lái)。這次《海上鋼琴師》重制版國內上映 ，時(shí)爽我終于下決心提起筆，只希望能為這部我最?lèi)?ài)的影片寫(xiě)出一點(diǎn)感受也好。1900出生在弗吉尼亞號上，生身父母可能是到美國尋夢(mèng)的青年男女，但一時(shí)歡愉的后果對尋夢(mèng)的他們太過(guò)沉重，于是就把他直接遺棄在船上。雖然被好心的Danny收養，但Danny在他幾歲時(shí)就因工傷去世，使得孤獨從生命最開(kāi)始就進(jìn)駐了他的靈魂深處。他幼時(shí)的玩伴只有大海，每天在大